Неаккордовые звуки, неаккордовые тоны (, , ), в учении о гармонии — звуки, не входящие в состав аккорда и линеарно зависимые от его тонов. Неаккордовые звуки орнаментируют, мелодически «обвивают» выдерживаемый или подразумеваемый аккорд.
Типология неаккордовых звуков В классическом учении о гармонии (ориентированном на барочную и классико-романтическую тональность XVII — начала XX веков) различают неаккордовые звуки на тяжёлых и лёгких метрических долях. На тяжёлых долях употребляется задержание (приготовленное, неприготовленное и брошенное). Случай приготовленного или неприготовленного задержания, при котором задержанный тон не залиговывается, а вводится (в случае приготовленной апподжиатуры — повторяется) на сильной доле (отдельным ударом), именуется апподжиатуройОт итал. appogiare — прислонять, приставлять, подпирать. Представители ленинградской школы (Ю. Н. Тюлин и др.) не считают неприготовленную апподжиатуру задержанием на том основании, что приготовление диссонанса как сущностный признак задержания в данном случае отсутствует..
На слабых долях выделяют проходящие тоны (двойные, тройные, многозвучные, диатонические, хроматические); вспомогательные тоны (двойные, тройные, многозвучные, скачковые). Покинутый скачком (брошенный) вспомогательный тон называется камбиатойОт итал. cambiare — менять, изменять; имеется в виду подмена одной (ожидаемой) высоты звука другой.; предъём (опережающее разрешение линейного неустоя в аккордовый звук последующего аккорда).
Неаккордовые звуки в терцовых аккордах Начиная с эпохи барокко, особенно же в рамках расширенной тональности у романтиков, неаккордовые звуки использовались как заменные или дополнительные побочные тоны (терцовых) аккордов, придавая гармонии диссонирующую «пряность». В соответствии с (исторически обусловленной) эстетикой гармонии степень диссонирования аккордов с заменными тонами менялась от мягкой (у композиторов барокко и романтиков) к резкой (у композиторов-«тоналистов» XX века). Некоторые такие созвучия использовались композиторами систематически, стали приметой их стиля и получили именные названия. Например, секста-апподжиатура в составе доминансептаккорда часто называется «шопеновским аккордом», повышенная кварта (вместо аккордовой квинты) в составе субдоминантового септаккорда (в миноре) — «рахманиновской гармонией» (или «рахманиновской субдоминантой») и т. п. Ю. Н. Холопов полагал, что от подобных явлений (внедрения неаккордовых звуков в терцовую структуру) «открывается путь к линеарной гармонии XX века»Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 2003, с.80..
Исторический очерк Мелодические рисунки со вспомогательными и проходящими тонами существовали в музыке задолго до того, как возникли аккорды классической тональности — в музыке монодического и гетерофонного склада, в старомодальной гармонии западноевропейского Средневековья и Возрождения. Например, музыковеды говорят о «камбиате Ландини» и «камбиате Жоскена»Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. СПб., 2022, с. 69–70. — не потому что эти композиторы изобрели особые виды камбиат, а потому что использовали их особенно часто. Начиная с эпохи барокко неаккордовые звуки служили материалом для вариационного «обыгрывания» аккордов — технико-композиционного приёма, известного как фигурация.
Поскольку за неимением аккорда в отношении таких феноменов невозможно говорить о «неаккордовых» тонах, Холопов в своём универсальном учении о гармонии называет их «линейными неустоями». Древнейшее описание линейных неустоев содержится в гармонике так называемого Анонима Беллермана, написанной в первые века н. э.Najock D. Drei anonyme griechische Traktate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus. Göttingen: Göttinger Musikwissenschaftliche Arbeiten, 1972. В эпоху генерал-баса неаккордовые звуки назывались «тра́нзитами»От лат. transire — проходить.. Первое обширное исследование неаккордовых звуков (под названием «побочных тонов») на русском языке дал Г. Л. Катуар (1925). В России неаккордовые тоны называли также «негармоническими нотами»Гармоническое значение тонов // Большая советская энциклопедия. Том 14. М., 1929, стлб.605..
Примечания
Литература Катуар Г. Л. Теоретический курс гармонии. Ч.2. М., 1925, сс. 14-40. Тюлин Ю. Н. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации. Кн. 1-2. М., 1976-77. Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. 2-е изд., испр. СПб.: Лань, 2022.
Категория:Музыкальные термины Категория:Теория музыки