Запевно-припевная форма, или куплетно-припевная форма — музыкальная форма, распространенная в популярной музыке, используется в блюзе и рок-н-ролле с 1950-хMichael Campbell & James Brody (2007), Rock and Roll: An Introduction, page 117 , и большей частью в рок-музыке с 1960-х. По сравнению с 32-тактовой формой, которая сфокусирована на куплете (сопоставленная и подготовленная секцией B), в куплетно-припевной форме припев выделен (сопоставленная и подготовленная куплетом)Covach, John. «Form in Rock Music: A Primer», p.71, in Stein, Deborah (2005). Engaging Music: Essays in Music Analysis. New York: Oxford University Press. ..

Таким образом, в обеих формах A — это куплет, а B — это припев, то есть в AABA куплет занимает бо́льшую часть времени, припев делается, чтобы оттенить куплет и обратно вернуться к нему, а в куплетно-припевной форме припев чаще всего занимает пропорционально бо́льшее количество времени, и куплет существует, чтобы подвести к нему. К примеру: ABABB(B) [грубо говоря: «Be My Baby»], скорее всего 32-тактовая форма AABA.

Припев часто резко контрастирует с куплетом мелодически, ритмически гармонически, и подразумевает более высокий уровень динамики и активности, часто с добавлением инструментовки. Это относится к «выдающимся куплетам». См.: аранжировка.

Контрастирующие куплетно-припевные формы Песни, которые используют различную музыку для куплета и припевов часто используют контрастирующую куплетно-припевную форму. Примеры:

«That'll Be the Day» у Бадди Холли (1957)

«Be My Baby» у The Ronettes (1963)Covach (2005), p.71-72

«California Girls» у The Beach Boys (1965)

«Penny Lane» & «All You Need Is Love» у The Beatles (1967)

«Foxy Lady» у Джими Хендрикс (1967)

«Smoke on the Water» у Deep Purple (1973)

«Can’t Get Enough» у Bad Company (1974)

Простая куплетно-припевная форма Песни, которые используют одну и ту же гармонию (аккорды) для куплета и припева, такую как 12-тактовый блюз, хотя отличается мелодия, и в тексте разные куплеты с повторяющимся припевом, входят в простую куплетно-припевную форму. Примеры:

«Shake, Rattle, and Roll» у Биг Джо Тёрнера (1954)

«Louie, Louie» by The Kingsmen (кавер-версия 1963 года), в примере не указана блюзовая форма

«Ла бамба» у Ричи Валенса (1959)

Простая куплетная форма Песни, в которые входит только повторяющийся куплет относятся к простой куплетной форме (куплетно-припевная форма без припева). Примеры:

«Evil Ways» у Santana (1969)

Блюзовые песни не имеют простой куплетно-припевной формы (упомянутой выше), такие как «Heartbreak Hotel», «Jailhouse Rock», «Hound Dog» и «Lucille»

и с контрастирующим бриджем:

«Eight Miles High» у The Byrds (1966)

«Tomorrow Never Knows» у The Beatles (1966)

«Purple Haze» у Джимми Хендрикса (1967).

Примечания

Категория:Музыкальные термины Категория:Музыкальные формы