А́лан Сплет (; 31 декабря 1939 — 2 декабря 1994) — американский дизайнер звука и монтажёр звука, один из ранних представителей профессии звукового дизайнера в кинематографе. Наиболее известен многолетним сотрудничеством с режиссёром Дэвидом Линчем, начавшимся с короткометражного фильма «Бабушка» (1970). Сплет работал над звуковым оформлением полнометражных фильмов Линча «Голова-ластик» (1977), «Человек-слон» (1980), «Дюна» (1984) и «Синий бархат» (1986).
Помимо Линча, Сплет сотрудничал с режиссёрами Кэрроллом Бэллардом, Питером Уиром, Филипом Кауфманом и Эктором Бабенко. В 1980 году за звуковой монтаж фильма «Чёрный скакун» он был удостоен специальной премии «Оскар». В 1984 году Сплет вместе с Тоддом Бёкельхайде, Рэнди Томом и Дэвидом Паркером был номинирован на премию «Оскар» за лучший звук за фильм «Не зови волков».
Биография
Алан Сплет родился 31 декабря 1939 года и вырос в Филадельфии. С юности интересовался классической музыкой, играл на виолончели и занимался любительским радио. Получив квалификацию бухгалтера, Сплет некоторое время работал по этой специальности в Нью-Йорке. Во время одной из поездок в Филадельфию он помог своему давнему знакомому переоборудовать звуковую студию компании, выпускавшей промышленные фильмы. Работа со звуком заинтересовала Сплета настолько, что он оставил бухгалтерскую карьеру и перешёл в эту студию, где занимался звуковым сопровождением промышленных кинолент.
В 1970 году Сплет впервые работал с Дэвидом Линчем над короткометражным фильмом «Бабушка». Это положило начало многолетнему творческому сотрудничеству и дружбе. Впоследствии Сплет отвечал за звуковое оформление полнометражного дебюта Линча «Голова-ластик» (1977), а затем работал над его фильмами «Человек-слон» (1980), «Дюна» (1984) и «Синий бархат» (1986).
Параллельно Сплет сотрудничал и с другими режиссёрами. С Кэрроллом Бэллардом он работал над фильмами «Чёрный скакун» (1979), «Не зови волков» (1983) и «Ветер» (1992), с Питером Уиром — над «Берегом москитов» (1986) и «Обществом мёртвых поэтов» (1989), а с Филипом Кауфманом — над «Невыносимой лёгкостью бытия» (1988), Генри и Джун (1990) и «Восходящим солнцем» (1993). В работе над фильмами Кауфмана Сплет занимался также музыкальным монтажом.
В 1980 году за звуковой монтаж фильма «Чёрный скакун» Сплет был удостоен специальной премии «Оскар». На церемонии он не присутствовал, и ведущий Джонни Карсон превратил его отсутствие в повторяющуюся на протяжении вечера шутку.
Женой Сплета была специалист по звуковым эффектам Энн Кребер, с которой он сотрудничал над большинством своих поздних проектов. С начала 1980-х годов семья жила в районе залива Сан-Франциско. Сплет продолжал работать в кино до конца жизни. Он умер от рака 2 декабря 1994 года у себя дома в Беркли, штат Калифорния, в возрасте 54 лет. У него остались жена и двое детей-близнецов, Крис и Лиза.
Творческий метод и работа со звуком
В работе Сплета звук не обязательно выполнял исключительно иллюстративную функцию и буквально соответствовал источнику, показанному в кадре. Исследователи его сотрудничества с Дэвидом Линчем отмечают характерное для их фильмов ослабление связи звуковых эффектов и окружения с реалистическим правдоподобием: звук использовался для создания атмосферы, эмоционального состояния и самостоятельного пространства фильма. Линч вспоминал, что они со Сплетом начинали с записей реальных звуков, а затем изменяли их доступными аналоговыми средствами, пока результат не начинал соответствовать требуемому настроению сцены. По словам режиссёра, звук при этом мог приближаться по степени абстракции к музыке и подчиняться сходным с ней принципам.
Экспериментальный характер этого метода проявился уже при работе над «Бабушкой». Из-за отсутствия устройства для создания реверберации Линч и Сплет помещали громкоговоритель в вентиляционный канал и повторно записывали звук на другом его конце; процедуру повторяли несколько раз для получения длительного реверберационного эффекта. Во время создания «Головы-ластика» они проводили звуковые эксперименты с портативным магнитофоном Nagra и микрофоном, записывая удары, трение и другие повседневные звуки, а затем подвергая материал обработке. Среди используемых Сплетом исходных записей были ветер, гудки поездов и туманные горны; индустриальные шумы стали одним из основных средств формирования звукового мира фильма. Сам Сплет позднее вспоминал, что замедление записанных звуков могло, в свою очередь, подсказывать Линчу визуальные образы, то есть взаимодействие изображения и звука в их работе было двусторонним.
Сплет применял экспериментальные приёмы и при создании более натуралистического кинозвука. Для «Чёрного скакуна» он разработал систему крепления микрофонов непосредственно на лошади: один из них помещался под животом животного, что позволяло записывать удары копыт и дыхание во время движения. Впоследствии Энн Кребер, работавшая над фильмом вместе со Сплетом, уточняла, что в созданной им системе использовался также второй микрофон перед носом лошади, благодаря чему одновременно фиксировались ритм бега и дыхание животного.
Особенно полно принцип объединения различных компонентов фонограммы проявился в фильме Филипа Кауфмана «Невыносимая лёгкость бытия» (1988). Сплет одновременно выступал в нём дизайнером звука и музыкальным монтажёром — сочетание обязанностей, необычное для кинопроизводства того времени. Благодаря этому звуковые эффекты и музыка разрабатывались совместно уже на ранних этапах производства, а не как независимые элементы фонограммы. Для создания звукового пространства Праги команда Сплета сочетала специально сделанные и архивные записи: в частности, использовались чешские голоса, городской шум и многочисленные записи птиц из разных стран и звуковых библиотек. Сплет уделял внимание даже различиям между голосами европейских и американских птиц, подбирая материал в соответствии с местом действия и требуемой атмосферой.
В сцене ввода войск в Чехословакию звук также строился из множества разнородных источников. Записи настоящей техники сочетались с искусственно созданными и обработанными эффектами; например, часть низкочастотного грохота танков была получена Кребер посредством записи гаек и болтов, перекатывавшихся по листу оргстекла, контактным микрофоном. При монтаже Сплет использовал и динамический контраст: тихие звуки в предшествующей сцене постепенно предвещают вторжение, после чего значительно более громкая звуковая среда усиливает драматический эффект. Одновременно он монтировал для фильма произведения Леоша Яначека, подбирая и редактируя существующие записи так, чтобы музыка взаимодействовала с диалогом, шумами и монтажом изображения. Исследовательница Лиз Грин рассматривает эту интеграцию музыки и звукового дизайна как одну из наиболее характерных особенностей работы Сплета над фильмом.
Награды и номинации
Год Премия Категория Работа Результат 1980 «Оскар» Специальная премия за монтаж звуковых эффектов «Чёрный скакун» Победа 1980 Golden Reel Awards Лучший звуковой монтаж «Чёрный скакун» Победа 1984 «Оскар» Лучший звук «Не зови волков» Номинация 1984 Golden Reel Awards Лучший монтаж звуковых эффектов «Не зови волков» Победа 1995 Motion Picture Sound Editors Lifetime Achievement Award За достижения в области кинозвука Победа (посмертно)
Избранная фильмография
Год Фильм Режиссёр Работа 1970 «Бабушка» (The Grandmother) Дэвид Линч Постпроизводство звука 1977 «Голова-ластик» (Eraserhead) Дэвид Линч Запись и перезапись звука, монтаж звука, звуковые эффекты 1979 «Чёрный скакун» (The Black Stallion) Кэрролл Бэллард Контролирующий монтажёр звука 1980 «Человек-слон» (The Elephant Man) Дэвид Линч Дизайнер звука, специальные звуковые эффекты 1983 «Не зови волков» (Never Cry Wolf) Кэрролл Бэллард Звук 1984 «Дюна» (Dune) Дэвид Линч Дизайнер звука 1986 «Синий бархат» (Blue Velvet) Дэвид Линч Дизайнер звука 1986 «Берег москитов» (The Mosquito Coast) Питер Уир Контролирующий монтажёр звука 1988 «Невыносимая лёгкость бытия» (The Unbearable Lightness of Being) Филип Кауфман Контролирующий монтажёр звука; подбор и монтаж музыки 1989 «Общество мёртвых поэтов» (Dead Poets Society) Питер Уир Контролирующий монтажёр звука 1990 «Генри и Джун» (Henry & June) Филип Кауфман Дизайнер звука; участие в подборе музыки 1991 «Игра в полях господних» (At Play in the Fields of the Lord) Эктор Бабенко Контролирующий монтажёр звука 1992 «Ветер» (Wind) Кэрролл Бэллард Дизайнер звука, перезапись звука 1993 «Восходящее солнце» (Rising Sun) Филип Кауфман Дизайнер звука, музыкальный монтажёр
Примечания
Ссылки Интервью Алана Сплета в программе Fresh Air (5 июня 1987)
Категория:Лауреаты премии «Оскар» за лучший звуковой монтаж Категория:Лауреаты премии «Оскар» за особые достижения Категория:Умершие от рака