«Парад и молебствие по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге» — картина русского художника Григория Чернецова, написанная в 1837 году. На картине изображён парад по случаю подавления Польского восстания 1830—1831 годов. Восставшая Варшава была взята русскими войсками 8 сентября 1831 года.

Картина считается самым известным полотном художника. На своеобразном групповом портрете изображены почти 300 известных персон того времени, что делает это полотно ценным иконографическим документом, тем более, что не все изображённые лица были ранее портретируемы. Среди изображённых на картине своеобразный срез всех сословий государства — императорская семья, военные и гражданские чины, литераторы, художники, учёные, фаворитки императора, отличившиеся чем-то мещане и крестьяне. Список всех персонажей картины утверждал лично император Николай I — благодаря этому можно судить, кого и за что император счёл нужным запечатлеть на полотне.

Многочисленные рисунки и этюды к картине находятся в Государственном Русском музее, Государственной Третьяковской галерее, Всероссийском музее Пушкина и в других собраниях. Позднее Чернецов сделал с картины литографииЦявловская Т. Г. Рисунки Пушкина, М.: Искусство, — 1970, С. 446. и несколько копий, одну из них — для императрицы Александры Фёдоровны.

Описание картины

Картина выполнена на холсте маслом. Размер полотна — 212 × 345 см.

На ней изображена панорама Царицына луга. Слева деревья Летнего сада; далее Михайловский замок; Михайловский сад; павильон Михайловского сада; Михайловский дворец, справа — казармы лейб-гвардии Павловского полка. На плацу выстроены войска: слева (спиной к Летнему саду) — шеренги гвардейской артиллерии, вдали у Михайловского сада (лицом к зрителю) — тяжёлая гвардейская кавалерия, справа (спиной к «павловским» казармам) — гвардейская пехота, на переднем плане (спиной к зрителю) — армейская кавалерия (уланы, гусары, драгуны, кирасиры). В центре — шатёр с духовенством, окружённый чинами Роты Дворцовых гренадер, выделяющихся высокими медвежьими шапкамиПарад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6-го октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге / Портал «Виртуальный Русский музей», — 2016. Слева в карете — императрица Александра Фёдоровна, справа верхом — Николай I и следом за ним наследник-цесаревич Александр Николаевич со свитой, на переднем плане — зрители. Композиция небезупречна — зрители развёрнуты спиной к императору, а император скачет в свиту императрицы. В левом нижнем углу картины выполнены подпись и дата: «Григ. Чернецовъ 1837 г. С:П:Б:». В правом нижнем стоят цифры: «4870». На обороте холста выполнена надпись: «Парадъ по случаю окончанія военных дъействій в Царстве Польском, бывшій на Царицыномъ лугу въ Санкт-Петербурге в 1831 году».

Сохранилась собственная оригинальная рама картины, в которой в нижней части есть откидывающаяся планка, в которой устроен резерв, содержащий авторскую прорись пером с указанием пронумерованного списка фамилий 223 персонажей-зрителей, изображённых на картине.

История картины

Императору Николаю I очень понравилась картина немецкого художника Франца Крюгера «Парад в Берлине», которая в феврале 1831 года была выставлена в Концертном зале Зимнего Дворца. Поэтому император сделал Чернецову заказ — «написать вид, изображающий парад на Царицыном лугу, в ту меру, как написана известная картина Франца Крюгера „Парад в Берлине“». Император планировал разместить эту картину в Зимнем дворце.

Общество поощрения художников в своём печатном отчёте в 1832 году сообщало: Григорий Чернецов … имел счастие удостоиться особенного внимания Государя Императора. Он имеет ныне весьма лестное поручение написать вид, изображающий парад на Царицыном лугу в ту меру, как написана известная картина Крюгера парад в Берлине.

Работа над картиной продолжалась с 1833 по 1837 годГолдовский Г. Н. Художники братья Чернецовы и Александр Сергеевич Пушкин. СПб, — 1999. С. 118—133..

Списки персонажей, которые должны были быть изображены на картине, составлялись и направлялись на утверждение лично императору Николаю I различными ведомствами: Генеральным штабом, Министерством Императорского двора, Дирекцией императорских театров, Императорской Академией художеств, петербургским городским головой и петербургским военным генерал-губернаторомОР ГРМ, фонд 28, дело 1, лист 55, 56 и др.. Картина писалась в течение пяти лет, и список этот менялся: одних персонажей исключали, других вводили — некоторых художнику пришлось перерисовывать. Не все лица, изображённые на полотне Чернецова, присутствовали на параде.

В ходе выполнения работы художник всегда встречал одобрение императора и был дважды награждён перстнями с бриллиантами.

Первоначальная композиция Сохранилось два первоначальных эскиза, которые дают представление о первоначальном композиционном замысле Чернецова. В этих эскизах публика заполняла весь первый план и была размещена гораздо дальше от Царицына луга, у памятника Суворову. Войска виднелись вдали, в глубине полотна. По сравнению с окончательным вариантом в этих эскизах зрители были размещены более свободно и естественно. Такой первоначальный композиционный замысел Чернецова, видимо, не понравился заказчику, и художник изменил его.

Эскизы и зарисовки

Художник сначала выполнил натурные зарисовки карандашом или кистью всех портретируемых. Портретируемые приходили к нему в мастерскую, либо зарисовки производились у них на дому. До нашего времени дошли всего около 20 таких эскизов. Потом художник переносил эти зарисовки на холст. Некоторых портретируемых, например графа Чернышёва, оказалось «…трудно заполучить», и художник копировал его портрет с «Парада» КрюгераОтдел рукописей, ГРМ, фонд 28, дело 10, лист 161 оборот, а художник Иванов-Голубой находился в это время в Риме. Чернецов сопровождал свои зарисовки комментариями. Вот примеры таких комментариев: «Александр Сергеевич Пушкин, рисовано с натуры 1832 года, Апреля 15-го. Ростом 2 аршина 5 вершков с половиною» (около 167 см)Венгеров С. А. Чернецовская галерея русских деятелей 1830-х годов // Нива, — 1914, № 25, стр. 492—496.. «Петр Телушкин… казенный крестьянин кровельного цеха… Г. Чернецов». Аналогичная запись есть и в указателе к картине: «П. Телушкин, крестьянин Яросл. губ., починивший крест без лесов на шпице колокольни Петропавловского собора в С. П. Б. в октябре и ноябре 1830 года»Назарова Г. Парад на Марсовом поле Г. Г. Чернецова / Прометей — Историко-биографический альманах серии «Жизнь замечательных людей», М.: Молодая гвардия, — 1977. Т. 11..

Процесс портретирования такого количества людей потребовал оживлённой переписки художника со своими моделями с целью согласования дат и времени, когда модели смогут ему позировать. Эта переписка сохранилась и находилась в архиве Н. Г. и Г. Г. Чернецовых, который хранился в Институте истории материальной культуры Академии наук СССРМодзалевский Л. Б. Новые корреспонденты Пушкина. В кн.: Временник пушкинской комиссии АН СССР. M.:, 1941, с. 412—414.ОР ГРМ, ф. 28, ед. хр. 3, л. 1-166. // Записки-дневники (1822—1836).. Вся эта переписка велась на клочках бумаги разных форматов, и на обороте каждой из этих записок с исключительной аккуратностью рукою Г. Г. Чернецова сделаны пометки, указывающие на авторов этих записок.

Пушкин позировал Чернецову 15 апреля 1832 года в доме графа Павла Кутайсова на Большой Миллионной.

Оконченная картина

Картина экспонировалась в незавершённом виде на выставке Императорской Академии художеств в 1836 году. Несмотря на одобрительный отзыв императора во время посещения выставки, законченное полотно самому заказчику не понравилось — в результате картина не была куплена, и труд художника не был оплачен. После этого несколько лет находилась в мастерской художника на Миллионной улице.

6 декабря 1840 года в Зимнем дворце должно было состояться обручение наследника престола с принцессой Гессенской. И за четыре месяца до бракосочетания картина Чернецова была всё-таки куплена среди прочих подарков к этому событию. С 1840 года картина находилась в Зимнем дворце в личных комнатах Александра II.

До 1922 года картина хранилась в Эрмитаже. С 1922 года и по настоящее время картина экспонируется в собрании Государственного Русского музеяИстория одной картины. «Парад на Царицыном лугу в Петербурге» Григория Чернецова , Официальный сайт Государственного Русского Музея..

Гонорар художника За не понравившуюся императору картину Чернецову заплатили 1142 рубля серебромКоган В. Собрание общественности Санкт-Петербурга 6 октября 1831 года , Зарубежье, № 3, 2012.. Учитывая, что художник проделал многолетнюю кропотливую работу, написав почти 300 портретов, эту сумму трудно считать большой. Ведь за картину «Парад в Берлине» (на которой выполнены менее 120 портретов) Франц Крюгер получил 10 тысяч прусских талеров серебром. Гонорар Чернецова, таким образом, был меньше гонорара Крюгера более чем в 8 разСодержание серебра в прусском талере — 16,704 грамма, в русском рубле серебром — 18 грамм..

Критика Газеты того времени сравнивали полотно Чернецова с картиной Крюгера и хвалили картину, отмечая, что «крюгерово небо и лес не так хороши как здесь»Асварищ Б. И. Франц Крюгер в Петербурге: совершенно модный живописец, СПБ.: Славия, 1997, С.176, с. 32. ISBN 5-88654-057-1. В изображении лошадей, по мнению газет, Чернецов также «успел» и не уступал КрюгеруСлобожан И. И., Добринская Л. Б. Белые ночи, Л.: Лениздат, — 1972..

Учитывая своеобразие жанра массового портрета, критики и искусствоведы прежде всего обращают внимание не на художественную, а на историческую ценность полотна, дающего представление о персональном составе всех сословий Российской империи, которых удостоил быть запечатлёнными император. Помимо высшей аристократии, государственных и военных чинов, становится понятным, какие поступки и достижения считались выдающимися в то время.

Персонажи

Список изображённых с нумерацией, соответствующей прориси, сделанной художником (прорись вмонтирована в раму), впервые был опубликован в «Художественной газете» Н. В. КукольникаХудожественная газета. 1836. С. 14-16 и включал сначала 214 изображений зрителей и 53 персонажа из свиты императора, которые в прориси не были поименованы. Картина завершалась в 1837 году, и к выставке в Императорской Академии художеств некоторые персонажи ещё не были написаны.

Полностью прорись с указанием всех упомянутых в ней персонажей из зрителей (223) была приведена в статье Г. Е. ЛебедеваЛебедев Г. Е. Пушкин и его современники на картине Г. Чернецова «Парад на Царицыном лугу» // Искусство. 1937. № 2. С. 129—159. Выписанные Чернецовым изображения персонажей картины в большинстве случаев не соответствуют их реальному возрасту, который подтверждён биографическими данными.

Монаршие особы На среднем плане изображён на коне император Николай I, за которым следует наследник-цесаревич. Оба они направляются к карете с императрицей (в прориси не указаны): Император Николай I (1796—1855). Великий князь и наследник-цесаревич Александр Николаевич (1818—1881), следом за императором. Императрица Александра Фёдоровна — в карете на первом плане, изображение в прориси номера не имеет.

Свита императора Следом за императором и наследником следует свита (в прориси не указаны, титулы перечислены на момент изображения):

Принц Ольденбургский, Пётр Георгиевич (1812—1881). Светлейший князь Ливен, Христофор Андреевич (1774—1838). Светлейший князь Волконский, Пётр Михайлович (1776—1852). Граф Чернышёв, Александр Иванович (1785—1857). Граф Эссен, Пётр Кириллович (1772—1844). Граф Фикельмон, Карл Людвиг (1777—1857). Граф Бенкендорф, Александр Христофорович (1783—1844). Граф Блом, Оттон Гаврилович (1770—1849). Граф Толстой, Пётр Александрович (1769—1844). Граф Орлов, Алексей Фёдорович (1786—1861). Граф Голенищев-Кутузов, Павел Васильевич (1773—1843). Барон Жомини, Генрих Вениаминович (Антуан-Анри; 1779—1869). Кавелин, Александр Александрович (1793—1850).