«Сын Франкенштейна» () — американский фильм ужасов 1939 года, снятый режиссёром Роулэндом В. Ли с участием Бэзила Рэтбоуна, Бориса Карлоффа и Белы Лугоши. Является третьим по счёту фильмом кинокомпании Universal Pictures о Франкенштейне и прямым продолжением фильма «Невеста Франкенштейна» 1935 года. В фильме «Сын Франкенштейна» Рэтбоун играет роль барона Вульфа фон Франкенштейна, который вместе со своей женой Эльзой (Джозефин Хатчинсон) и сыном Питером (Донни Данаган) возвращается в поместье своего покойного отца. Рядом с замком живёт Игорь (Бела Лугоши) — сумасшедший кузнец, которому сломали шею при неудачной попытке повешения. Среди развалин замка Франкенштейн обнаруживает останки монстра (Борис Карлофф) и решает попытаться спасти свою фамилию, воскресив существо, чтобы доказать людям правоту своего отца. Однако он обнаруживает, что монстр реагирует только на команды Игоря.
Фильм был анонсирован в августе 1938 года после удачной экранизации театральных постановок «Дракулы» и «Франкенштейна». Первоначальное название фильма — «После Франкенштейна». Сценарий, написанный , был отклонён, ранние наброски включали только персонажей, которые будут использованы в финальном фильме. Первоначальный бюджет фильма составлял 250 тысяч долларов, но Ли увеличил его до 300 тысяч и установил 27-дневный график съёмок. Трудности в производстве возникли из-за того, что Ли был недоволен сценарием. Из-за непогоды и других проблем съёмки были отложены до 9 ноября, а 5 января 1939 года они были завершены, и окончательная стоимость фильма составила 420 тысяч долларов. Фильм вышел в прокат 13 января 1939 года и получил положительные рецензии от газет New York Daily News, New York Times, Variety и . В 1942 году был выпущен сиквел фильма «Призрак Франкенштейна».
Сюжет
Примерно через 20 лет после смерти своего отца барон Франкенштейн возвращается в отцовский замок из Западной Европы. По завещанию покойного Франкенштейна, все жители города должны встретить его сына на вокзале и отдать ему документы и научные бумаги. Жители города встречают его, но всем своим видом проявляют холодное равнодушие и ненависть к барону. Инспектор Крог предупреждает барона, что жители ненавидят всю его семью из-за убийств, которые совершало создание его отца, и говорит барону, что он может на него положиться. Инспектор рассказывает, что шесть жителей деревни были убиты странным образом (разрыв сердца), и что жители обвиняют в смертях монстра. Но самого монстра уже давно никто не видел.
При посещении полуразрушенной лаборатории рядом с замком барон встречает горбуна Игоря, который был повешен, но непонятным образом не умер и теперь живёт со сломанной шеей, и все в городе его боятся, потому что думают, что он живой покойник. Он спускается с бароном в подвал лаборатории и показывает ему, что там захоронены его дед, отец, и лежит больной монстр созданный Франкенштейном. Игорь уговаривает барона оживить монстра. Барон узнаёт, что чудовище убивало людей, которые ранее участвовали в неудачном повешении Игоря. Чудовище всегда слушается Игоря, потому что считает его своим единственным другом. И Игорь приказывает монстру убить двух последних человек, которые до сих пор живы, из тех восьми, что участвовали в его повешении. Монстр убивает их, и в деревне начинается паника, все верят в то, что чудовище убило людей, и толпой идут в замок Франкенштейна. Полицейские сдерживают толпу у ворот в замок, а инспектор Крог заходит в замок и пытается выяснить, действительно ли монстр убил двух человек. Сын барона рассказывает инспектору, как к нему в комнату ночью приходил «великан» и подарил ему часы.
Инспектор узнаёт, что часы принадлежат камердинеру барона Франкенштейна, который тоже обнаружен мёртвым. Крог намекает барону, что может его вместе с семьёй отдать на растерзание толпы, если тот не скажет, где сейчас находится монстр. Барон бежит в лабораторию, там на него нападает Игорь, и барон убивает его. После чудовище находит труп горбуна, через потайной туннель в замок оно попадает в комнату к сыну барона и уносит его с собой в лабораторию. Туда прибегают барон и инспектор. Пока инспектор стреляет в чудовище, барон сталкивает монстра в болото с серой, в котором чудовище и умирает. Барон со всей своей семьёй уезжает из деревни и оставляет свой замок её жителям, которые очень тепло с ними прощаются на вокзале.
В ролях
Производство
Разработка проекта После выхода фильма «Дочь Дракулы» в мае 1936 года, Карл Леммле-младший потерял контроль над студией Universal Pictures, а руководителем производства стал , все запланированные фильмы ужасов были исключены из производственного расписания Universal. Однако, несмотря на меры по сокращению расходов и появление новой прибыльной звезды в лице Дины Дурбин, в сезоне 1937—1938 годов кассовый успех студии был невелик. Роджерса на посту руководителя производства сменил Клифф Ворк. После двухлетнего перерыва студия возобновила производство фильмов ужасов, анонсировав в августе 1938 года фильм «Сын Франкенштейна». Первоначально компания Universal рассматривала возможность ремейка своих ранних фильмов «Старый тёмный дом» (1932) и «Ворон» (1935). Однако в конце лета 1938 года лос-анджелесский кинотеатр Regina Theater на бульваре Уилшир был близок к закрытию, когда его менеджер взял в аренду недорогие копии фильмов «Дракула» (1931), «Франкенштейн» (1931) и «Сын Конга» (1933). Кинотеатр, рассчитанный на 659 мест, собирал аншлаги в течение пяти недель, что в нём шли эти картины. Это побудило компанию Universal перевыпустить фильмы «Франкенштейн» и «Дракула».
Подготовка к производству Впервые «Сын Франкенштейна» был упомянут в прессе 29 августа 1938 года, когда в статье The Hollywood Reporter сообщалось, что компания Universal ведёт переговоры с Борисом Карлоффом о заключении контракта на съёмки в двух фильмах ужасов, первым из которых будет сиквел «Франкенштейна». К 2 сентября журнал сообщил, что компания Universal объявила, что фильм будет называться «После Франкенштейна». 20 октября было объявлено об участии в фильме Белы Лугоши и Бэзила Рэтбоуна, а 24 октября Universal сообщила в газете The Hollywood Reporter о планах нанять Карлоффа, Лугоши и Питера Лорре, но планы на последнего сорвались из-за того, что компания не смогла его забрать у студии 20th Century Fox. Согласно пресс-релизу, Лорре отказался от этого предложения, так как перестал сниматься в фильмах ужасов, чтобы сосредоточиться на роли , и «не хотел рисковать оказаться „в роли очередного злыдня“». Рэтбоун не был поклонником фильмов ужасов, но захотел сыграть эту роль. Обычно он играл злодеев, но ему понравилась возможность сыграть «хорошего парня» в этой истории. Клод Рейнс также рассматривался на роль Вульфа Франкенштейна, но в итоге она досталась Рэтбоуну. Лугоши говорил о роли с журналистом Эдом Салливаном незадолго до выхода фильма, заявив, что ему пришлось растянуть восьминедельную зарплату на сто четыре недели из-за отсутствия работы. Лугоши получил звонок от Эрика Уманна с предложением выступить в театре Regina на показах фильмов «Дракула», «Франкенштейн» и «Сын Конга», а вскоре после этого получил роль в фильме «Сын Франкенштейна». Позже Лугоши сказал: «Я всем обязан этому маленькому человеку в театре Regina. Я был мёртв, а он вернул меня к жизни». По словам режиссёра Роулэнда В. Ли, его команда позволила Лугоши «поработать над характером; его трактовка образа была изобретательной и совершенно неожиданной… Когда мы закончили съёмки, ни у кого не было сомнений, что он украл шоу. Монстр Карлоффа был слаб по сравнению с ним».
Среди актёров была и Джозефин Хатчинсон, которая подписала контракт с Universal на два фильма, впервые появившись в «». Впоследствии Хатчинсон заявила, что «сниматься в фильме о Франкенштейне — это своего рода фальшивка, не нужно слишком глубоко вникать в суть». Роль Питера исполнил Донни Данаган, работавший с Ли над фильмом «». Позже Данаган назвал свою игру «банальной» и сказал: «У них там был маленький ребёнок с таким громким голосом. Они повторяли: „Говори громче!“, потому что тогда я не говорил так громко… А когда ты говоришь громче, твой акцент всегда подчёркивается. И вот этот маленький кудрявый придурок бегает вокруг меня с очень сильным мемфисско-техасским акцентом! У них хватило смелости сделать это». Данаган вспоминал, что Борис Карлофф был восхитительным человеком, находившимся в прекрасном настроении во время съёмок, ведь в это время его жена собиралась родить ребёнка, его первенца. Когда 21 ноября 1939 года Карлофф получил сообщение о том, что его жена родила дочь, актёр разрыдался и в полном гриме отправился в больницу. На следующий день, Данаган говорил, что Лугоши и Рэтбоун угощали его тортом. Так он отзывался о работе с Карлоффом: «[он] был просто находкой… [он был] нежным, сильным, обращался с моей мамой как с королевой, был очень дружелюбен и весел со мной. У него было хорошее чувство юмора. Он ходил со мной, держал меня за руку».
Режиссёром и продюсером фильма был 45-летний Роуланд В. Ли, который работал в киноиндустрии с девятнадцати лет. Это был второй фильм Ли для Universal. , создатель радиопередачи «», написал оригинальный сценарий фильма «Сын Франкенштейна», который сначала был отклонён. В сценарии, датированном 20 октября 1938 года, Вульф, его жена Эльза и их маленький сын Эрвин прибывают в замок Франкенштейна, чтобы получить своё наследство. Согласно завещанию отца Вульфа, после взрыва сторожевой башни монстр не должен появляться по меньшей мере 25 лет, прежде чем можно будет претендовать на наследство. В первоначальном сценарии Купера было ещё несколько отсылок к «Невесте Франкенштейна», в том числе находка скелетных останков доктора Септимуса Преториуса и самой Невесты Франкенштейна. Сценарий продолжается тем, что монстр выживает после взрыва в конце фильма 1935 года, встречается с Вульфом и просит его создать друга, и угрожает убить Эльзу и Эрвина, если Вульф ослушается.
Антагонистом Вульфа в этом сценарии является инспектор Ноймюллер, который клянётся отомстить монстру за убийство своего отца. После того как Вульфу не удаётся создать друга для монстра с помощью трупов, монстр крадёт Эрвина, намереваясь забрать его в лабораторию и сделать ему операцию на мозге. Когда появляется Вульф, он останавливает монстра, а Ноймюллер со своими бойцами расстреливает монстра, который падает в яму. Сценарий был изменён таким образом, чтобы сохранить большинство персонажей; Ноймюллер стал Крогом, потерявшим руку, вместо отца, а имя ребёнка было изменено на Питер. В новой версии также убрали способность монстра говорить и добавили персонажа Игоря. Первоначально бюджет фильма составлял 250 тысяч долларов, но затем он был увеличен до 300 тысяч и получил распланированный 27-дневный съёмочный график. Ли недолго раздумывал над тем, чтобы снять фильм в цвете, но отказался от этой идеи после того, как грим Карлоффа плохо проявился на цветных тестах Джорджа Робинсона. Сохранились тестовые съёмки в цвете, где Карлофф в гриме дурачится с гримёром Джеком Пирсом и показывает язык в камеру.
Если предыдущие фильмы о Франкенштейне не отличались большим количеством музыки, то «Сын Франкенштейна» значительно выигрывает благодаря впечатляющей, драматической музыке . В дальнейшем Скиннер станет автором музыки ко многим фильмам о монстрах компании Universal. Его своеобразный подход к созданию музыки к более чем 200 фильмам, над которыми он работал, за всю его карьеру принёс ему пять номинаций на премию «Оскар».
Съёмки и постпродакшн