Blood Sugar Sex Magik — пятый студийный альбом американской рок-группы Red Hot Chili Peppers, выпущенный 24 сентября 1991 года. Спродюсированный Риком Рубином альбом стал первой пластинкой группы, вышедшей на лейбле Warner Bros. Records. В музыкальном плане диск отличался от Mother's Milk, предыдущей работы группы: он содержал гораздо меньше «тяжёлых» гитарных риффов; основными темами песен здесь стали секс, смерть и наркотики, а также похоть и богатство. Альбом достиг третьего места в хит-параде Billboard 200, обеспечив группе одобрение критиков и международный успех; всего было продано более 13 миллионов копий. В поддержку альбома было выпущено несколько синглов, включая очень успешные «Under the Bridge» и «Give It Away».

Не выдержав стресса, связанного с обрушившейся на группу популярностью, гитарист Джон Фрушанте покинул состав во время тура в 1992 году (позже, в 1998 году, он воссоединился с коллективом). Blood Sugar Sex Magik был выпущен в один день с альбомом Badmotorfinger группы Soundgarden, а также с пластинкой Nevermind группы Nirvana и считается одним из важнейших элементов «бума» альтернативного рока начала 1990-х годов.

Процесс записи альбома запечатлён в документальном фильме «Funky Monks».

Предыстория

В 1988 году гитарист RHCP Хиллел Словак умер от передозировки героина. Вскоре после этого барабанщик Джек Айронс покинул группу, а вокалист Энтони Кидис и басист Фли начали искать новых музыкантов. Джон Фрушанте, который был заядлым фанатом группы, проявил интерес к освободившейся вакансии, но на место Словака уже был выбран экс-гитарист проекта P-Funk VH1’s : Red Hot Chili Peppers — 2002. Когда отношения между Макнайтом и остальными членами Red Hot Chili Peppers не сложились, с ним пришлось расстаться. Фрушанте тем временем собирался стать участником Thelonious Monster — панк-рок-группы, образованной Бобом Форестом, однако, получив приглашение от Фли присоединиться к Red Hot Chili Peppers, принял его незамедлительно. За две недели до начала подготовки к записи Mother's Milk к группе после успешного прослушивания присоединился барабанщик Чэд Смит. Mother’s Milk стал вторым альбомом группы, который попал в Billboard 200, поднявшись на 52-е место. И всё же эта пластинка, хоть и получилась достаточно успешной, была излишне «перегружена» продюсированием. Продюсер Майкл Бейнхорн убеждал Фрушанте играть как можно тяжелее, а Кидиса — писать более «радиоформатные» тексты песен; это вызывало у участников группы ощущение, что их ограничивают в свободе творчества.

Так как контракт группы с EMI подходил к концу, музыканты начали искать новую звукозаписывающую компанию для выпуска следующего альбома. Они достигли соглашения с Sony BMG/Epic, с условием, что компания выкупит их предыдущий альбом у EMI. Хотя лейбл обещал выполнить это за несколько дней, процесс растянулся на несколько месяцев. Несмотря на то, что контракт с Sony уже был заключен, Мо Остин из Warner Bros. Records позвонил Кидису и поздравил его с успешной сделкой, а также выразил восхищение конкурирующей компанией. Кидис вспоминал об этом: «Самый классный человек, которого мы встретили за время всех этих переговоров, он лично позвонил, чтобы поддержать меня в намерении сделать отличный альбом для конкурирующей компании. Я понял: вот парень, на которого я хотел бы работать».

В итоге контракт с Sony был расторгнут в пользу Warner Bros. Остин позвонил старому другу из EMI, который позволил сразу осуществить переход группы на другой лейбл.

Запись альбома

Обосновавшись в Warner Bros. Records, группа приступила к поискам подходящего продюсера. Очевидным претендентом был Рик Рубин, к творчеству Red Hot Chili Peppers относившийся либеральнее, чем те, с кем группе приходилось работать в прошлом. Именно его в конечном итоге музыканты и пригласили продюсировать свой следующий альбом, Blood Sugar Sex Magik. В процессе записи Рубин часто помогал группе аранжировками ударных, гитарными мелодиями и текстами песен.

Группа искала нетрадиционное место для записи альбома, считая, что это благотворно повлияет на творческий процесс. Рубин предложил большой особняк, в котором когда-то жил фокусник Гарри Гудини, и музыканты согласились. Была нанята команда, установившая звукозаписывающую студию и другое оборудование, необходимое для записи альбома в особняке. Группа решила, что останется здесь на протяжении всей записи альбома, однако Смит, убеждённый, что этот дом населяют призраки, отказался оставаться. Вместо этого он каждый день приезжал на мотоцикле. «Определённо, в доме есть призраки», — соглашался Фрушанте со Смитом, но, в отличие от последнего, считал, что они «очень дружелюбные. Мы [группа] чувствуем только теплые флюиды и радость повсюду в этом доме».

У Фрушанте, Кидиса и Фли были отдельные комнаты в разных концах дома. В свободное от записи альбома время Фрушанте рисовал, слушал музыку, читал и записывал песни, которые сам сочинил. В этом доме музыканты работали более тридцати дней. Шурин Фли, воспользовавшись разрешением группы, заснял процесс создания альбома на видео, которое легло в основу фильма «Funky Monks», выпущенного после завершения студийной работы.

Музыка и тексты

Blood Sugar Sex Magik был написан в более быстром темпе, чем предыдущий альбом. До переезда группы в особняк Фрушанте и Кидис много работали вместе, приходя друг к другу в гости, сообща подбирая пассажи аккордов и гитарные риффы. Затем они демонстрировали свои идеи Фли и Смиту, после чего группа совместно решала, что из этого будет использовано в дальнейшем.

Сочиняя тексты, Кидис сосредоточился на темах о сексе, так как они часто занимали его мысли. Такие песни, как «Suck My Kiss», «If You Have to Ask», «Sir Psycho Sexy», «Give It Away» и «Blood Sugar Sex Magik», содержали различные сексуальные мотивы и метафоры, например: «A state of sexual light / Kissing her virginity / My affinity» и «Glorious euphoria / Is my must / Erotic shock / Is a function of lust». Концепция трека «The Greeting Song» возникла, когда Рубин попросил Кидиса написать песню исключительно о девушках и автомобилях. Хотя вокалисту не понравилась эта идея, он всё же сочинил такую песню и в итоге возненавидел в ней почти каждую строчку.

Кидис также начал писать тексты о тоске, которая посещала его из-за наркотической зависимости; он считал, что его жизнь находилась в самой низшей своей точке — и чтобы описать это, он использовал в качестве метафоры наркотический притон под мостом в центре Лос-Анджелеса. Месяц спустя Рубин наткнулся на стихотворение, которое позже стало текстом «Under the Bridge», и предложил Кидису показать его остальным музыкантам. Поначалу Кидис опасался, что коллеги сочтут лирику «слишком мягкой», неподходящей группе по стилю. Но он спел фрагмент песни Джону, и уже на следующий день оба приступили к совместной работе над композицией, в течение нескольких часов подбирая аккорды и мелодии, пока не сошлись во мнении — песня готова. При этом аккордами вступления гитарист попытался сбалансировать гнетущую атмосферу трека. «Мой мозг интерпретировал её как действительно печальную песню, поэтому я подумал — если у неё грустный текст, то я должен сочинить несколько аккордов, которые будут немного веселее»The Making of «Under the Bridge»; Red Hot Chili Peppers Greatest Hits, — вспоминал он.

Три композиции, — «Naked in the Rain», «Sir Psycho Sexy» и «The Greeting Song», — были сочинены ещё в 1989 году и уже исполнялись группой, в ходе Mother’s Milk Tour.

В звучании Blood Sugar Sex Magik, как и прежде, доминирует характерная для группы смесь фанка и панка; впрочем, в более мелодичных композициях музыканты отошли от привычной формулы. Треки «The Righteous and the Wicked», «Suck My Kiss», «Blood Sugar Sex Magik», «Give it Away» и «Funky Monks» по-прежнему содержали фирменные хэви-металические риффы, но, в отличие от материала Mother’s Milk, на них было меньше дисторшна. Фли, который отдавал приоритет слэповой технике, на этот раз предпочёл более традиционные и мелодичные бас-партииMalandrone, Scott (Октябрь 1995). «Flea Interview». Bass Player.. Он стал придерживаться минималистской философии «меньше значит больше»: «На Blood Sugar Sex Magik я пытался играть проще. До этого грешил чрезмерностью, — теперь подумал: „Пора расслабиться и играть вдвое меньше нот“. Когда вы играете лаконично, это звучит более захватывающе; остается больше места для других музыкантов, для импровизаций, для всего. Если я действительно играю что-то занятное — оно выделяется, в отличие от бас-партии, напичканной множеством нот. Пространство — хорошая вещь».

Кидис чувствовал, что альбом расширяет музыкальные горизонты группы и, отличаясь от более раннего материала, знаменует новую ступень в карьере RHCP. В одной из наиболее мелодичных песен пластинки, «Breaking the Girl», вокалист рассказал о собственном непостоянстве. Он стал опасаться, что следует по стопам своего отца и становится бабником, будучи неспособен на стабильные, долговременные отношения с женщиной: «… Это очень будоражит и приносит краткосрочное удовлетворение — постоянные романы с красивыми и интересными девушками, но на исходе дня ты чувствуешь себя чертовски одиноким, остаёшься ни с чем». Любопытно, что соло во время бриджа было исполнено на перкуссионных инструментах, найденных в мусорном контейнере.

При том, что джем-сейшны всегда были неотъемлемой частью процесса создания песен, на этом альбоме музыканты продемонстрировали и материал с более сложной мелодической структурой. В ходе одного из «джемов» родилась центральная вещь альбома. Фрушанте, Фли и Смит импровизировали втроём, а Кидис наблюдал за ними из другой части комнаты. Внезапно «…Фли заиграл эту сумасшедшую басовую линию, Чэд начал подыгрывать ему на ударных… В моей голове всегда крутятся идеи для песен или даже отдельные фразы. Я взял микрофон и громко запел: „give it away, give it away, give it away now“ ()». Философским подтекстом для песни послужил разговор между Кидисом и Ниной Хаген, о самоотверженности и альтруистическом подходе к бытию. Так появилась «Give It Away» — одна из визитных карточек группы. Фронтмен посвятил песню «My Lovely Man» своему покойному другу — Хиллелу Словаку; в композиции «Sir Psycho Sexy» создал гротескный автопортрет, образ персонажа, который может затащить в постель любую женщину. Композиция «The Power of Equality» затрагивала темы расового неравенства, стереотипов и сексизма. «I Could Have Lied» касалась непродолжительных отношений Кидиса и ирландской певицы Шинейд О’Коннор.

Оформление альбома

Все фотографии, рисунки и художественное оформление Blood Sugar Sex Magik были доверены кинорежиссёру Гасу Ван Сенту. На обложке альбома изображены профили лиц четырёх участников группы, расположенные вокруг розы. Тексты песен напечатаны белым рукописным шрифтом (почерком Кидиса) на чёрном фоне. В буклете, помимо текстов песен, присутствует коллаж из фотографий, демонстрирующий различные татуировки участников группы. На татуировках изображены лица индейских племенных вождей, животные и морские существа, а также символы и фразы. Индивидуальная фотография каждого участника группы и две общие фотографии группы также содержатся в буклетебуклет и информация на буклете «Blood Sugar Sex Magik».

Оформление синглов, выпущенных в тот же период, что и альбом, имеет мало общего с оформлением Blood Sugar Sex Magik. Обложкой сингла Give It Away стала картина, на которой изображен китайский младенец, окруженный рыбой, овощами, фруктами и суши. Обложка сингла Under the Bridge представляет собой фотографию моста в Лос-Анджелесе. Обложка Suck My Kiss содержит черно-белую фотографию группы, на которой Фли держит в руках большую рыбу. Обложкой Breaking the Girl стал рисунок, на котором изображен человек, накрытый магмой.

Выпуск и продвижение