«Боже́ственная поэ́ма» () — третья Симфония для большого оркестра До минор, Ор. 43, в трёх частях, написанная Александром Скрябиным в период с 1902 по ноябрь 1904 годаПисьмо № 339. В. И. Скрябиной (11/24 ноября, 1904 г., Париж // А. Н. Скрябин. Письма. Составление и редакция А. В. Кашперова. — М.: «Музыка», 2003. — С. 317..
Сразу по завершении работы композитор отправил партитуру в Лейпциг в издательство М. П. Беляева («M.P. Belaïeff», Leipzig), где она впервые и появилась в печатном виде в 1905 году. Премьера симфонии состоялась в Париже года, в симфоническом концерте под управлением Артура Никиша в зале Нового театра. В этом концерте рядом с премьерной «Божественной поэмой» А. Н. Скрябина прозвучали популярные сочинения К. М. фон Вебера (Увертюра к опере «Вольный стрелок») и Рихарда Вагнера («Идиллия» из оперы «Зигфрид», «Вступление» и «Смерть Изольды» из оперы «Тристан и Изольда», а также Вступление к опере «Нюрнбергские мастера пения»)А. Н. Скрябин. Письма. Составление и редакция А. В. Кашперова. Издательство «Музыка», Москва, 2003 — Письмо № 419. М. К. Морозовой (24 мая/6 июня, 1905 г., Paris, 5, rue de la Neva), стр. 371.
В России Третья симфония впервые была исполнена в Петербурге, в Русском симфоническом концерте в Зале Дворянского собрания 23 февраля 1906 года под управлением Феликса Михайловича Блуменфельда А. Н. Скрябин. Письма. Составление и редакция А. В. Кашперова. Издательство «Музыка», Москва, 2003 — Письмо № 470. В. В. Стасову (7/20 марта 1906 г. Geneve, 2, Chemin de la Fontaine, Servette), с. 414.
Далее последовали премьеры в Нью-Йорке и Берлине — года Третья симфония прозвучала в исполнении Оркестра Русского симфонического общества под управлением Модеста Альтшулера в Карнеги-холлеА. Н. Скрябин. Письма. Составление и редакция А. В. Кашперова. Издательство «Музыка», Москва, 2003 — Письмо № 516. Т. Ф. Шлёцер-Скрябиной (до 19 февраля/14 марта, 1907 г., Чикаго), с. 464, и года в концерте берлинского «Общества друзей музыки» под управлением Оскара Фрида.А. Н. Скрябин. Письма. Составление и редакция А. В. Кашперова. Издательство «Музыка», Москва, 2003 — Письмо № 581. М. Н. Мейчику (28 декабря 1908 г./10 января, 1909 г., Берлин), с. 521 И только 21 февраля 1909 года «Божественная поэма» впервые прозвучала в Москве, в Большом зале Московской консерватории под управлением Эмиля Купера.А. Н. Скрябин. Письма. Составление и редакция А. В. Кашперова. Издательство «Музыка», Москва, 2003 — Письмо № 587. З. И. Монигетти (до 12/25 марта, 1909 г., Москва), с. 525
Структура Третьей симфонии По своей форме «Божественная поэма» — это программный симфонический цикл, представляющий собой произведение переходное для творчества Скрябина и, как следствие, синтез двух жанров: симфонии, как сонатно-симфонического цикла, и симфонической поэмы.
Ни одна из трёх симфоний так и не была написана в стандартных четырёх частях — Скрябин интуитивно избегал тяжёлой квадратности и замкнутости четырёхчастного цикла. Однако в целом, и Первая и Вторая симфония — традиционны. В них явно угадывается «бетховенское» влияние. Форма Первой симфонии (1+4+1) — с прологомПролог (от — предисловие) — вводная часть, введение, вступление к сочинению, особенно драматическому. В греческой трагедии под этим названием разумелась часть пьесы, предшествующая первой песне хора. и эпилогом, а форма Второй (1+4) — с развёрнутым вступлением. Также, финалы симфоний представляют собой своеобразные «Оды к радости». Первая симфония завершается торжественным финалом ораторией (VI часть), прославляющей преображающую силу искусства «О дивный образ Божества, гармоний чистое искусство!» (автор поэтического текста — Скрябин). Финал Второй симфонии (V часть) — торжественный марш.
В свою очередь, Третья симфония частично редуцированаРедуцирование (от ) — уменьшать, сокращать. и состоит из трёх частей, объединённых, как уже было сказано выше, философской программой. Текст программы был написан со слов Скрябина (первоначально на французском языке) специально к парижской премьере «Божественной поэмы» Татьяной Фёдоровной Шлёцер, музой и второй женой композитора. Позднее Скрябин авторизовал текст программы.А. К. Кенигсберг, Л. В. Михеева. 111 симфоний. — СПб.: «Культ-информ-пресс», 2000. Известно, что первое исполнение поэмы в Петербурге не сопровождалось пояснительным текстом. Скрябин не был уверен в том, что название симфонии и программа к ней будут адекватно приняты на родине и, соответственно, не отправлял содержание программы к премьере в России.
Названия частей симфонии I. «Борьба» — Introduction et Luttes: Allegro, mystérieux, tragique-sombre, haletant, précipit II. «Наслаждения» — Voluptés: Lento, sublime-vivo, divin essai III. «Божественная игра» — Jeu divin: Allegro, avec une joie éclatante
Литературная программа Ниже приводится первоначальный текст программы, написанный рукой Т. Ф. Шлёцер.
… «Божественная поэма» представляет развитие человеческого духа, который, оторвавшись от прошлого, полного верований и тайн, преодолевает и ниспровергает это прошлое и, пройдя через пантеизм, приходит к упоительному и радостному утверждению своей свободы и своего единства со вселенной (божественного «я»).
Первая часть — Борения: «Борьба между человеком — рабом личного Бога, верховного властителя мира, и могучим, свободным человеком, человеком-богом. Последний как будто торжествует. Но пока только разум поднимается до утверждения божественного „я“, тогда как личная воля, ещё слишком слабая, готова подпасть искушению пантеизма».
Вторая часть — Наслаждения: «Человек отдаётся радостям чувственного мира. Наслаждения опьяняют и убаюкивают его; он поглощен ими. Его личность растворяется в природе. И тогда-то из глубины его существа поднимается сознание возвышенного, которое помогает ему преодолеть пассивное состояние своего человеческого „я“».
Третья часть — Божественная игра: «Дух, освобождённый, наконец, от всех уз, связывающих его с прошлым, исполненным покорности перед высшей силой, дух, производящий вселенную одной лишь властью своей творческой воли и сознающий себя единым с этой вселенной, отдаётся возвышенной радости свободной деятельности — „божественной игре“».
Состав оркестра Деревянные духовые инструменты: флейта пикколо, 3 флейты, 3 гобоя, английский рожок, 3 кларнета, бас-кларнет, 3 фагота, контрафагот. Медные духовые инструменты: 8 валторн, 5 труб, 3 тромбона, туба. Ударные: литавры, тамтам, глокеншпиль. Струнные инструменты: I и II скрипки — по 16, 12 альтов, 12 виолончелей, 8 контрабасов, 2 арфы.
История создания
1902 год Желание написать грандиозное, концептуально новое большое сочинение привело Скрябина к замыслу новой симфонии, Третьей. Первые черты симфонии мысленно обозначились в голове композитора уже к началу 1902 года. Однако, сильно занятый семейными и преподавательскими проблемами и склонный к длительному внутреннему вынашиванию музыкального материала, композитор далеко не сразу приступил к записи своего нового (большого) сочинения в партитурные листы. Подобный метод тщательной проработки материала в голове довольно часто мешал своевременному появлению на свет того или иного сочинения. Многократное шлифование и округление музыкальных мыслей приводило иной раз к печальному результату — как только произведение считалось Скрябиным вполне оформленным и готовым, оно сразу выходило из поля зрения композитора, уступая место новой идее и, как следствие, рискуя не быть записанным вовсе. (Это происходило в силу чрезвычайной лабильности психики автора.)
Первые документальные сведения о работе Скрябина над Третьей симфонией можно найти в личной переписке композитора. Так, в письме от 25 мая 1902 года к жене, Вере Ивановне Скрябиной (в девичестве Исакович), Скрябин пишет о том, что «Сегодня приходил НикитаНикита Семёнович Морозов (1864, Новочеркасск — 1925, Москва) — музыковед. Окончил в 1887 г. математический факультет Московского университета; в 1891 г. Московскую консерваторию по классу фортепиано и по классу композиции у А. С. Аренского (годом позже, в 1892 г). Брал уроки композиции у С. И. Танеева. В 1893—1924 гг. профессор Московской консерватории по классу теории музыки. Автор теоретических трудов о музыкальной форме, ритме, мелодии, гармонии, а также ряда музыкальных сочинений: в том числе опера „Алеко“ (по А. С. Пушкину, 1892), фортепианные пьесы, романсы. Перевёл на русский язык книгу Xуго Римана „Катехизис истории музыки“, ч. 1—2 (М., 1895—1896). (Н. С. Морозов)Большая биографическая энциклопедия. — 2009. — Морозов, Никита Семёнович, и я играл ему (3-ю) симфонию — она ему нравится больше 1-й и 2-й. Вообще тема allegro всем ужасно нравится, это даже меня немножко огорчает!»А. Н. Скрябин. Письма. Составление и редакция А. В. Кашперова. Издательство «Музыка», Москва, 2003 — Письмо № 266. В. И. Скрябиной (25 мая/7 июня 1902 г., Москва), с. 263
Несмотря на то, что в начале работы симфония имела все черты традиционного сонатно-симфонического цикла (в первоначальном замысле было не три, а четыре части), Скрябин всё чаще размышлял о выходе за сдерживающие его творческий порыв музыкальные рамки (общепринятых) правил сочинения, и создании не очередного «музыкального» произведения, но некоей овеществлённой Идеи, философской концепции, хотя и посредством музыкальных знаков и звуков
К началу лета 1902 года первая часть симфонии была вполне закончена и записана. Остальные части пребывали в лёгком эскизном состоянии. Скрябин надеялся «хорошенько продвинуть» симфонию в летние месяцы, вдали от консерватории и городской суеты. Однако надеждам, возложенным на плодотворную летнюю работу, не суждено было сбыться. Скрябину пришлось вынужденно приостановить работу (и не только над симфонией), чтобы серьёзно заняться своим расстроенным здоровьем. Вследствие большого творческого напряжения (среди прочего была «окончательно завершена» Вторая симфония) и накопившегося за долгие годы переутомления (от бурной консерваторской и светской деятельности), Скрябин погрузился в очередную невротическую депрессию. Целое лето композитор отдыхал в Оболенском, предаваясь усиленному ничегонеделанью в надежде на скорое выздоровление. Четверостишие в стиле японских хайку для описания своего времяпровождения имеется в письме Скрябина к О. И. МонигеттиА. Н. Скрябин. Письма. Составление и редакция А. В. Кашперова. Издательство «Музыка», Москва, 2003 — Письмо № 419. О. И. Монигетти (22 июня/5 июля 1902 г., Оболенское), с. 264:
Божественной природы растительная сила Дала лень телу моему. И позабыть за пищей, сном и питием Заставила все прелести искусства.
Несмотря на усиленные оздоровительные процедуры и жёсткое ограничение творческой активности, Скрябин не мог не думать и не размышлять о возобновлении прерванной работы над новой симфонией. Почувствовав первые же признаки возвращения сил, он готов был снова немедленно схватиться за работу, однако всё же удерживал себя от непозволительной растраты силы. Об этом он прямо рассказывал в письмах к Митрофану Петровичу Беляеву: