Бранденбу́ргские воро́та () — триумфальная арка в стиле раннего классицизма, являющаяся одним из наиболее узнаваемых архитектурных символов Берлина и всей Германии. Монумент расположен в историческом районе Митте и замыкает с запада квадратную Парижскую площадь, завершая перспективу знаменитого бульвара Унтер-ден-Линден. Ворота возведены на месте прежних городских ворот, отмечавших начало дороги из Берлина в Бранденбург-на-Хафеле, бывшую столицу маркграфства Бранденбург.
Ворота были возведены в 1789—1791 годах в ознаменование мира после насильственного усмирения Республики Соединённые Нидерланды вторжением прусских войск в 1787 году и заключения военно-политического союза между Пруссией, Нидерландами и Великобританией. Отсюда второе название: Ворота мира (Friedenstor). Вмешательство в дела Нидерландов в конечном итоге привело к господству Пруссии в ЕвропеPöthe Z. Perikles in Preußen. Die Politik Friedrich Wilhelms II. im Spiegel des Brandenburger Tores. Dissertation vom Oktober 2013 an der Technischen Universität Berlin. Fakultät I Geisteswissenschaften. Epubli. — Berlin, 2014. — ISBN 978-3-7375-0749-3. — S. 221.
Бранденбургские ворота — самая известная достопримечательность Берлина и национальный символ Германии, с которым связаны важные исторические события XIX и XX веков. С этим зданием связывали окончание наполеоновских войн и возвращение прусских войск после взятия Парижа в 1814 году через Бранденбург в Берлин. Здесь ежегодно 11 августа отмечали День Конституции. До открытия «железного занавеса» и разрушения берлинской стены 9—10 ноября 1989 года Ворота стояли на границе между Восточным и Западным Берлином. Поэтому до настоящего времени Бранденбургские ворота считаются символом преодоления разделения Германии и ЕвропыDas Brandenburger Tor: Weg in die Geschichte; Tor in die Zukunft. Hrsg. von der Stiftung Denkmalschutz Berlin, mit Beiträgen von Klaus von Krosigk, Helmut Engel, Jörg Haspel, Josef Riederer. — Berlin: Verlag, 2003. — ISBN 978-3-936314-10-6.
Сооружение-предшественник
С основанием Доротеенштадта около 1670 года и его включением в систему городских укреплений Берлина появились первые ворота. Они представляли собой проход через насыпной вал и подъёмный мост через вырытый ров и располагались примерно на уровне современной Шадовштрассе ().
С расширением Доротеенштадта на запад и строительством Берлинской таможенной стены архитектор Филипп Герлах в 1734 году возвёл предшественника современных ворот на месте их нынешнего расположения как городские ворота на дороге, ведущей в Бранденбург-на-ХафелеDemps 1991, S. 20.. Воротный комплекс состоял из двух барочных пилонов, украшенных пилястрами и трофеями, к которым крепились створки ворот. По бокам от парадных ворот в стене находились простые проходы для пешеходов, украшенные декоративными вазами. Непосредственно за таможенной стеной располагались здания: к югу от ворот — для караула, к северу — для налоговой службы (акцизного ведомства).
Для предстоящего строительства новых ворот в мае 1788 года сначала снесли пожарное депо, располагавшееся к северу от здания акцизной службы, чтобы обустроить на его месте временный объезд строительной площадки. Демонтаж старых Бранденбургских ворот начался летом 1788 года.
Скульптурное оформление Квадрига
Квадрига — главное украшение Бранденбургских ворот; её прообразом послужил Мавзолей в Галикарнасе — одно из семи чудес светаGert-Dieter Ulferts: Friede nach siegreichem Krieg / Das Bildprogramm – Skulpturen und Malereien. In: Das Brandenburger Tor 1791–1991. Eine Monographie. Verlag Willmuth Arenhövel, Berlin 1991, ISBN 3-922912-26-5, S. 93 f.. Въезд богини победы Виктории на колеснице символизировал мир. С самого начала в документах планировалась именно Викторияvon Siefart 1912, S. 12., и мастер-медник Кёлер с 1791 года получал оплату за её фигуруvon Siefart 1912, S. 37.. Трактовки образа как Ники или ЭйреныCullen/Kieling 1990, S. 29 f. не подтверждаются источниками. Исследование (2014) объясняет выбор Виктории античной традициейPöthe 2014, S. 218. и легитимацией политики Фридриха Вильгельма IIPöthe 2014, S. 221.. Заблуждение о том, что изначально квадрига стояла лицом к ШарлоттенбургуArchitekten-Verein zu Berlin (Hrsg.): Berlin und seine Bauten. Berlin 1877, S. 97 f., опроверг Эмиль фон Зифарт в 1912 годуvon Siefart 1912, S. 3..
13 марта 1789 года под руководством Лангганса прошла конференция с участием скульптора Иоганна Готтфрида Шадова и медника . Высоту лошадей увеличили с 10 футов (3,15 м) до 12 футов (3,77 м)von Siefart 1912, S. 23.. Деревянные модели выполнили братья Иоганн Кристоф Волер и Михаэль Кристоф Волер из Потсдамаvon Siefart 1912, S. 13 f.von Siefart 1912, S. 16 f.. В 1791 году ковку фигуры Виктории передали Кёлеруvon Siefart 1912, S. 27..
В 1793 году квадригу установили на воротаvon Siefart 1912, S. 38 ff.. От позолоты отказались по решение короля и Академии искусствvon Siefart 1912, S. 38.. Первоначальный трофейный знак по предложению Шадова заменили на жезл с дубовым венком и орлом по образцу римской аквилыvon Siefart 1912, S. 41.Gert-Dieter Ulferts: Friede nach siegreichem Krieg / Das Bildprogramm – Skulpturen und Malereien. In: Das Brandenburger Tor 1791–1991. Eine Monographie. Verlag Willmuth Arenhövel, Berlin 1991, ISBN 3-922912-26-5, S. 103., а Виктории добавили «развевающееся одеяние»von Siefart 1912, S. 40..
После Войны четвёртой коалиции (в 1814 году) знак победы заново оформил Карл Фридрих Шинкель, добавив Железный крест с орломGert-Dieter Ulferts: Friede nach siegreichem Krieg / Das Bildprogramm – Skulpturen und Malereien. In: Das Brandenburger Tor 1791–1991. Eine Monographie. Verlag Willmuth Arenhövel, Berlin 1991, ISBN 3-922912-26-5, S. 131, Anmerkung Nr. 34..
В 1942 году с квадриги сняли гипсовые слепки, по которым методом чеканки по меди создали копию, установленную в 1958 году. От оригинала сохранилась лишь одна голова лошади в Бранденбургском музееRalph Paschke: Das Tor und seine architekturgeschichtliche Stellung. In: Das Brandenburger Tor 1791–1991. Eine Monographie. Verlag Willmuth Arenhövel, Berlin 1991, ISBN 3-922912-26-5, S. 36..
С 2020 года Художественный совет бундестага, Формовочно-гипсовая мастерская, Государственные музеи Берлина и Ведомство по охране памятников Берлина реставрируют и экспонируют слепки квадриги в Доме Мари-Элизабет Людерс.
Рельеф аттика
Под квадригой на восточной стороне ворот на аттике расположен песчаниковый рельеф «Защита невинности праведным оружием»Gert-Dieter Ulferts: Friede nach siegreichem Krieg / Das Bildprogramm – Skulpturen und Malereien. In: Das Brandenburger Tor 1791–1991. Eine Monographie. Verlag Willmuth Arenhövel, Berlin 1991, ISBN 3-922912-26-5, S. 109.. Эскиз работы Бернгарда Роде Шадов воплотил в модель, а высекли его скульпторы Конрад Николаус Бой и Кристиан Унгер. Композиция аллегорически изображает победу доблести и мира над раздором: Геркулес прогоняет Раздор, Ника подносит трофеи, Эйрена въезжает на колеснице в сопровождении Комуса и Эвпории, а персонификации искусств и муз символизируют процветание наук и культурыSiefart 1914, S. 53..
Первоначально планировавшийся западный рельеф с аллегорией воссоединения семи нидерландских провинций выполнен не был, и ниша с внешней стороны остаётся пустой.
Метопно-триглифные фризы
Метопно-триглифные фризы расположены на антаблементе с обеих сторон ворот и состоят из 32 квадратных рельефов (по 16 с каждой стороны). Тема «Борьба кентавров с лапифами» (Кентавромахия) ориентировалась на фриз Парфенонаvon Siefart, S. 4. и служила аллегорией войн Дома БранденбургHelmut Engel: Die Bildhauerwerke des Brandenburger Tores. In: Das Brandenburger Tor. Hrsg. von der Stiftung Denkmalschutz Berlin, jovis Verlag, Berlin 2003, S. 94.. Западные метопы создавались по моделям Шадова, восточные — Иоганна Экштейна.
Рельефы проходов
В 1791—1792 годах проходы ворот решили украсить 20 рельефами со сказанием о Геракле как аллегорией деяний Фридриха Великогоvon Siefart, S. 44.. Эскизы выполнил Бернгард Роде, а реализацию распределили между десятью скульпторами (среди которых Эмануэль Барду, Генрих Бетткобер, Конрад Бой и др.).
Сюжеты рельефов (с юга на север): Битвы Геракла с гигантами, немейским львом, стимфалийскими птицами, лернейской гидрой, кентаврами и Антеем; Подвиги: укрощение критского быка, поимка коней Диомеда, похищение яблок Гесперид; Мифологические сцены: Геракл на распутье, в подземном царстве за Алкестой, удушение змей в младенчестве, спасение Гесионы, смерть на костре и принятие на Олимп.
Марс и Минерва
В нишах у фланговых залов установлены песчаниковые статуи Марса (южная сторона) и Минервы (северная сторона), утверждённые Академией искусств в 1792 годуvon Siefart, S. 15 f.. Модель сидящего Марса изготовил Шадов, а высек Карл Вихман; статую Минервы выполнил Иоганн МельтцерGert-Dieter Ulferts: Friede nach siegreichem Krieg / Das Bildprogramm – Skulpturen und Malereien. In: Das Brandenburger Tor 1791–1991. Eine Monographie. Verlag Willmuth Arenhövel, Berlin 1991, ISBN 3-922912-26-5, S. 127.. Статуи установили в июле 1794 года.
Статуя Минервы была разрушена во время Второй мировой войны и в 1951—1952 годах заменена копией работы скульптурного коллектива «Kranolda» Gert-Dieter Ulferts: Friede nach siegreichem Krieg / Das Bildprogramm – Skulpturen und Malereien. In: Das Brandenburger Tor 1791–1991. Eine Monographie. Verlag Willmuth Arenhövel, Berlin 1991, ISBN 3-922912-26-5, S. 128..
Архитектура и история строительства
Бранденбургские ворота построены по проекту архитектора Карла Готтгарда Лангганса по распоряжению прусского короля Фридриха Вильгельма II в 1789—1791 годах. «Ворота мира» были задуманы в качестве отражения в архитектурных формах событий внутренней и внешней политики короля Пруссии, «усмирившего Нидерланды». Посредством этого сооружения, основанного на ассоциации с Пропилеями Акрополя в Афинах, Фридрих Вильгельм II сравнивал себя с древнегреческим стратегом Периклом и представил себя правителем, который принесёт Пруссии «золотой век». Поэтому вначале предлагалось на фасаде ворот укрепить бронзовую надпись: «Federigo»Bauch К. Das Brandenburger Tor. — Berlin: Verlag Bruno Hessling, 1968. — S. 30. Название «Ворота мира», архитектурная идея, апеллирующая к Афинам времён Перикла, и первый эскиз сооружения принадлежат королюPöthe Z. Perikles in Preußen. — S. 221, 400. Архитектор Лангханс не был в Греции, поэтому он использовал гравюры по рисункам Жюльена-Давида Ле Роя, а также Джеймса Стюарта и Николаса РеветтаPaschke R. Das Tor und seine architekturgeschichtliche Stellung. In: Das Brandenburger Tor 1791—1991. — Berlin: Verlag Willmuth Arenhövel, 1991. — ISBN 3-922912-26-5. — S. 19.
«Ворота мира» (Friedenstor) являются одной из первых построек, знаменующих начало классицистического стиля, основанного на имперской прусской идеологии и получившего позднее, после проектов архитектора Карла Фридриха Шинкеля и его школы в Берлине, наименование прусского эллинизма.
Название «ворота» условно, поскольку с точки зрения архитектурной композиции сооружение представляет собой Пропилеи (архитектурно оформленный вход), прототипом которых являются древнегреческие сооружения: колоннады с горизонтальным, так называемым архитравным перекрытием, классический образец которых дан в Пропилеях Афинского АкрополяBollé М. «Antiquites of Berlin?» Carl Gotthard Langhans und die Architektur in Berlin um 1800. In: Das Brandenburger Tor 1791—1991. — Berlin: Verlag Willmuth Arenhövel, 1991. — ISBN 3-922912-26-5. — S. 72.
Колонный портик и боковые павильоны оформлены в дорическом ордере; колонны имеют каннелюры и дорический фриз с триглифами и метопами. Шесть рядов колонн и соединяющих их в глубину стен образуют пять проходов, из которых средний самый широкий.