Производственный фильм (производственное кино, производственная драма) — направление, связанное с художественным отображением в кинематографе (преимущественно — в СССР) социальных отношений участников сферы промышленного производства. Количество произведённых фильмов, выработанная стилистика позволяет киноведам говорить о производственном кино как об отдельном жанре.
Настоящий термин не следует отождествлять с понятием «научно-производственное кино» — фильмами прикладного значения, информирующими о новой технике, технологиях и прогрессивных методах труда в экономике.
История формирования направления
Зарождение Интернет-ресурс «История кинематографа» связывает возникновение сюжетов о производстве с «рабочей темой» в широком социальном смысле понятия, называя, в первую очередь, фильм, который «перевернул эстетику мирового кино», — «Стачка» (С. Эйзенштейн, 1925 год). При этом источник упоминает, что индустриальный фон всегда был фотогеничным, одной из первых работ братьев Люмьер стала лента «Выход рабочих с фабрики» (1895 год).
Первым производственным фильмом сразу несколько киноведов считают картину «Встречный» (Ф. Эрмлер, С. Юткевич, 1932 год). Она во многом и надолго определила развитие кино на производственную тематику, типовые сюжетные ходы и персонажей: рабочий, расстающийся с вредными привычками, мудрый коммунист, скрытый враг-вредитель«Встречный» — художественное кино первой половины 30-х годов на сайте «Энциклопедия отечественного кино». При этом, если публицист Евгений Сулес отдаёт преимущество именно этой ленте, то историк кино Марк Зак, сравнивая её «индустриальный и кинематографический размах» с фильмом «Иван» (А. Довженко, 1932 год), считает эту дискуссию незавершённой, а выбор в ту или иную сторону не очевидным. Снижение политического пафоса, криминальная интрига с разоблачением внутренних или внешних врагов (саботажников, иностранных диверсантов, местных рвачей и т. п.), талантливые актёрские работы определили в прокате 1930-х успех последовавших производственных фильмов: «Три товарища» (С. Тимошенко, 1935 год), «Партийный билет» (И. Пырьев, 1936 год), «Шахтёры» (С. Юткевич, 1937 год), «Комсомольск» (С. Герасимов, 1938 год), «Большая жизнь» (Л. Луков, 1940 год) и так далее.
Безусловным кинематографическим апофеозом десятилетия стал культовый (по утверждению писателя и журналиста Петра Вайля // ТК Культура, эфир 11.09.2006) пропагандистский и, безусловно, производственный фильм «Светлый путь» (Г. Александров, 1940 год).
1945—1955 годы Вторая мировая война в корне изменила проблематику европейского кинематографа вплоть до начала 1950-х годов. В своих первых попытках вернуться к теме мирного созидания режиссёры СССР использовали сюжеты менее социально острые, касающиеся крестьянского, сельскохозяйственного труда: «В степи» (П. Павленко, 1951 год), «Возвращение Василия Бортникова» (В. Пудовкин, 1953 год), «Свадьба с приданым» (Т. Лукашевич, Б. Равенских, 1953 год). Первым послевоенным фильмом о проблемах промышленного производства стала драма о династии рабочих-судостроителей «Большая семья» (В. Кочетов, 1954 год), которая явилялась не только безупречным идеологическим стандартом произведений о рабочем классе, но и заслужила международное признание за свои художественные достоинства (приз Каннского кинофестиваля за актёрский ансамбль 1955 года).
1955—1969 годы XX съезд КПСС (1956 год) во многом изменил идеологические постулаты СССР. Перемены затронули все жанры и направления советского кинематографа. Часть кинематографистов практически отказалась от использования юмора в производственных лентах, тяготея к драматическим сюжетам: «Коммунист» (Ю. Райзман, 1957 год, почётный диплом Венецианского кинофестиваля), «Екатерина Воронина» (И. Анненский, 1957 год), «Случай на шахте восемь» и «Битва в пути» (В. Басов, 1957 и 1961 годы), и так далее. Другие не без успеха совмещали производственные темы с комедийными и мелодраматическими сюжетами: «Дело было в Пенькове» (С. Ростоцкий, 1958 год), «Иван Бровкин на целине» (И. Лукинский, 1958 год), «Девчата» (Ю. Чулюкин, 1961 год). Успех в освоении космоса серьёзно затронул кинематографические сюжеты и приоритеты, переместив анализ социальных явлений из заводских цехов, крестьянских полей в научные лаборатории: «Искатели» (1957), «Девять дней одного года» (М. Ромм, 1962 год), «Иду на грозу» (С. Микаэлян, 1965 год), позже — «Укрощение огня» (Д. Храбровицкий, 1972 год) и «Выбор цели» (И. Таланкин, 1974 год). При этом каждая из этих картин, являясь в той или иной степени талантливым художественным произведением, оставались отражением социальных и производственных конфликтов в космической и (или) оборонной отраслях народного хозяйства СССР.
1970—1991 годы Наибольшего развития направление достигло в середине 1970-х годов, что стало следствием пропагандистской кампании, начатой КПСС с Постановления ЦК «О мерах по дальнейшему развитию советской кинематографии» (1972 г.). Её целью была демонстрация усилий правящей партии по модернизации социалистической промышленности и общества в целом на основе последних достижений научно-технической революции. С другой стороны, причины появления и использования тех или иных художественных приёмов кинематографа «об экономике» на указанном этапе необходимо рассматривать в общем контексте идеологического и социального состояния общества в тех исторических условиях, которые обозначены сейчас как, так называемый «период застоя»: разочарование интеллигенции в результатах «оттепели», понимание невозможности преобразования административно-командной системы.
Примеры: Укрощение огня (1972), Здесь наш дом (1973), Выбор цели (1974), Премия (1974), Обретёшь в бою (1975), Обратная связь (1977), Однокашники (1978), Комиссия по расследованию (1979), Мы, нижеподписавшиеся (1981), Личная жизнь директора (1982), Магистраль (1982), Остановился поезд (1982), Зина-Зинуля (1986), Красная стрела (1986), Степан Сергеич (1989)«Степан Сергеич» , 1989, Беларусьфильм, снят по мотивам одноимённого романа Анатолия Азольского
См. также Кинематограф СССР Медицинская драма Процедурная драма Юридическая драма Полицейская драма
Примечания
Литература
Категория:Терминология кино и видео Категория:Жанры кино