Этторе Соттсасс (, 14 сентября 1917, Инсбрук — 31 декабря 2007, Милан) — итальянский рисовальщик, живописец, скульптор, фотограф, архитектор и дизайнер. Основатель группы дизайнеров «Мемфис» и широкого художественного движения «арт-дизайн». Художник с широким кругом интересов, родившийся в семье художников, он сочетал академическое образование архитектора с непосредственным опытом в изобразительном искусстве и проектировании промышленных и бытовых товаров.
Биография Этторе родился в Австрии в семье итальянского архитектора из области Тренто Этторе Соттсасса Старшего и Антонии Пейнтнер. Учился в Турине, сначала в научной средней школе имени Галилео Феррариса, а затем на архитектурном факультете Политехнического института, окончив его в 1939 году. Впоследствии был призван в итальянскую армию в оккупированную итальянцами Черногорию ETTORE SOTTSASS sr .
После 8 сентября 1943 года Соттсасс добровольно вступил в дивизию «Монтероза», созданную Муссолини и руководством Итальянской Социалистической Республики, чтобы сражаться в горах на стороне армии Гитлера (он рассказывает о своих приключениях в качестве лейтенанта в дивизии «Монтероза» в своей автобиографии «Scritto di Notte», изданной издательством Adelphi). Соттасс попал в концентрационный лагерь под Сараево в Югославии. Там он работал на продовольственно-вещевом складеАронов В. Концепции современного дизайна 1990—2010. 2011.
После войны, в 1947 году он начал свою профессиональную карьеру в Милане, сотрудничал с отцом, а позже открыл собственную студию промышленного дизайна. Соттсасс сотрудничал с группой туринских архитекторов, основанной в 1945 году Джузеппе Пагано. В 1948 году он присоединился к группе MAC (Movimento di arte concreta) и принял участие в первой групповой выставке в Милане. В том же году он организовал выставку абстрактного искусства в Риме. В 1949 году женился на «Нанде», переводчице и писательнице Фернанде Пивано. Позднее журнал «Vogue» назвал супругов «одной из десяти самых блестящих пар в мире». Однако брак, в котором не было детей, распался в 1970-х годах fernanda-pivano .
В 1957 году Соттсасс стал художественным директором компании Poltronova, расположенной в Альяне. В 1959 году Соттсасс начал работать как консультант по дизайну в компании Olivetti. Он разрабатывал дизайн офисного оборудования, пишущих машинок и мебели. Соттсасса нанял основатель компании — Адриано Оливетти и он работал с сыном Адриано — Роберто Оливетти. В области компьютерного дизайна Этторе работал вместе с Марчелло Ниццола, которого он заменил после его ухода на пенсию Localport Srl — www.localport.biz, Ettore Sottsass jr, su storiaolivetti.it. URL consultato il 22 ottobre 2016 (archiviato dall’url originale il 16 gennaio 2017) . Это сотрудничество продолжалось около тридцати лет и привело к созданию нового стиля офисной продукции. Среди предметов, разработанных Соттсассом, — калькуляторы Elea 9003, Summa-19, Divisumma 26 и Logos 27 (1963), пишущие машинки Praxis 48 (1964) и Valentine (совместно с Перри Кингом), а также офисная система Synthesis (1973).
Его самым важным проектом стал мейнфрейм (универсальный сервер) Olivetti Elea-9003, первый универсальный компьютер, разработанный в Италии, за который он и Роберто Оливетти в 1959 году получили престижную премию Compasso d’Oro («Золотой циркуль»). Принцип клавиатуры был разработан Томасом Мальдонадо и Ги Бонсипом. repubblica.it, . Однако «знаковым произведением» в дизайне XX века стала необычная пластиковая ярко-красная пишущая машинка «Valentine Olivetti» 1968 года. Она была создана на волне увлечения поп-артом с его яркими красками. Сам Соттсасс называл эту машинку «живчиком среди машинок». По сравнению с типичными тусклыми серо-коричневыми устройствами тех лет, модель Valentine была больше дизайнерским концептуальным объектом, чем офисным оборудованием.
Работая на фирму Olivetti, Соттсасс создал себе имя дизайнера, который используя цвет и форму перевёл проектирование офисного оборудования в сферу поп-культуры.. «Я злюсь, когда мне говорят, что я художник; то есть, я не злюсь, но по сути я архитектор», говорил Соттсасс (Бруно Мондадори. Мастера дизайна 2005)
О нём говорили: «Без Соттсасса наша жизнь была бы бесцветной»Localport Srl — www.localport.biz, Ettore Sottsass jr, su storiaolivetti.it. URL consultato il 22 ottobre 2016 (archiviato dall’url originale il 16 gennaio 2017). .
Продолжая работать на Olivetti, в 1960-х Соттсасс создал ряд объектов, в дизайне которых нашли отражения его впечатления от путешествий по США и Индии.Radice, Barbara. ETTORE SOTTSASS: A Critical Biography. London, Thames and Hudson, 1993. Это были, среди прочего, большие похожие на алтари керамические скульптуры и его «Superboxes». Радикальные скульптуры были представлены в контексте потребительских товаров как концептуальное заявление.
Рельефные и красочные, они были предвестниками работ движения «Мемфис», возникшего значительно позднее. После успеха Elea Соттсасс продолжил сотрудничество с Olivetti. Более пятидесяти продуктов за более чем двадцать лет сотрудничества. Однако, благодаря своему неугомонному и свободолюбивому духу, он отказался от предложения о работе в штате компании и предложил другое решение: создание двух дизайнерских групп, одной внутри компании, состоящей из её сотрудников, и другой, расположенной в Миланской студии Соттсасса, где работали различные дизайнеры, а также куда были командированы некоторые технические специалисты Olivetti.
Ощущение того, что корпоративная работа душила его творческий потенциал, Соттсасс описал в своем эссе «Когда я был очень маленьким мальчиком» () в 1973 году. Примерно в это же время Соттсасс сказал: Я не хотел больше заниматься потребительскими товарами, так как было совершенно ясно, что потребительский подход был довольно опасным
В результате направление его работы в конце 1960-х и 1970-х годы определялось экспериментальным сотрудничеством с молодыми дизайнерами таких студий, как «Superstudio» и «Archizoom» и сотрудничеству с движением «Радикального дизайна», кульминацией которого стало создание группы «Мемфис».
Группа «Мемфис»
В 1980 году Соттсасс и группа молодых архитекторов и дизайнеров из разных стран сформировали новое творческое объединение, в которое вошли Андреа Бранци, Широ Курамата, Микеле де Лукки, Алессандро Мендини. С группой «Мемфис» сотрудничали выдающийся австрийский архитектор Ханс Холляйн, американский архитектор и дизайнер Майкл Грейвс. В группу также входили известные японские дизайнеры Широ Курамата и Масанори Умеда, американский художник Питер Шир, испанский живописец, скульптор, дизайнер и кинематографист Хавьер Марискаль.
В первый раз коллекция работ членов группы была представлена в сентябре 1981 года в Милане и стала сенсацией. На выставке группа представила коллекцию из сорока предметов: мебель, керамика, светильники, стекло, текстиль, яркие цвета, геометрические рисунки, ламинированный пластик, необычные формы.История дизайна . Э. Соттсасс говорил о своём творчестве: «Я всегда пытался делать вещи, которые могли бы отвлечь людей от насилия, жестокости, морализаторства. По существу, я всегда рассматривал дизайн как профессию проектирования более игрушек, чем товаров; и если я говорю „игрушки“, то говорю это в самом высоком смысле слова, я подразумеваю предметы, которые помогают мечтать и надеяться, помогают работать, сохранять цельность мироощущения, помогают открывать глаза больше, чем закрывать их и замыкаться в догмах самонадеянности и жадности»Art&Object. Jannuary, 27, 2021. — The Artist Group Behind Memphis Design. — URL: https://www.artandobject.com/news/artist-group-behind-memphis-design . Члены группы осознавали, что «Мемфис» был переходным этапом, связанным с изменчивостью моды. Создатели «Мемфиса» поясняли, что это лаборатория поисков новых отношений человека и вещи, и, соответственно, новых критериев дизайна. «Мемфис скоро выйдет из моды, — говорил Соттсасс, — но это не мода. Мемфис эклектичен, он банализирует золото и мрамор и облагораживает слоистый пластик, нержавеющую сталь и каучук. Он стремится освободить пространство, демонументализировать архитектуру, сорвать покровы тайны с памяти навсегда» Жадова Л. А. Этторе Соттсасс // Декоративное искусство СССР. — 1969. —№ 12. — С. 30—38.
Красочную мебель «Memphis» описывали как «странную», «непонятую», «свадьбу по принуждению между Баухаусом и Fisher-Price». Теренс Конран, ведущая фигура в британском дизайне, сказал о Memphis: «Соттсасс задумал это как шутку! Это шуточный хлам» «Inside the Country Estate of Britain’s Doyen of Design». Vanity Fair. 2 May 2019 . Джаспер Моррисон, известный британский дизайнер мебели, вспоминал «холодный пот», «шок и панику», которые он испытал при первом знакомстве с продукцией Memphis, а также ощущение «мгновенного освобождения благодаря полному нарушению правил», которое они представляли Moore, Rowan (2020-12-20). «Trashy, eclectic and collectible: Memphis and the joy of bad taste». The Guardian. Retrieved 2025-04-02 .
Объекты, изготовленные членами группы, считаются характерными примерами постмодернизма в дизайне. Соттсасс писал о группе в Chicago Tribune: «Мемфис, как очень сильный наркотик. Невозможно принять слишком много. Не думаю, что кто-то может жить в окружении лишь предметов от Мемфиса, это как питаться исключительно пирожными». Среди представителей индустрии путь, выбранный «Мемфисом», вызвал неоднозначную реакцию, в то время как публика приветствовала его постмодернистские проявления, идеально соответствующие постпанк-культуре начала 1980-х годов, которая также нашла своё выражение в искусстве и архитектуре того десятилетия. В отличие от холодного «хорошего вкуса», преобладавшего до этого в элитарной культуре модернизма, новый и живой язык «Мемфиса» нашёл отклик у публики, привлёк всеобщее внимание и попал на обложки крупнейших мировых журналов Lakshmi Bhaskaran. Memphis // Il tempo del design: correnti e stili nel design contemporaneo. — Modena: Logos, 2006, pp. 224—229. — ISBN 88-7940-460-1. — Р. 224. В 1985 году Этторе Соттсасс покинул группу, чтобы сосредоточиться на работе собственной дизайнерской и архитектурной фирме «Sottsass Associati». После того как цель группы — противопоставление нового дизайна господствовавшему в то время стилю, была исчерпана, в 1987 году группа распалась.
Sottsass Associati Практически одновременно с группой Мемфис в 1981 году Этторе Соттсасс вместе с тремя коллегами по Мемфису создал фирму "Sottsass Associati". Творческое кредо фирмы — радикальный подход к проектированию. Философия Соттсасса состояла в том, что всё нас окружающее должно будоражить и вызывать яркие эмоции, что сильная реакция, пусть и отрицательная, лучше, чем никакая.. Дизайнеры фирмы занимались архитектурным проектированием, созданием промышленных и административных интерьеров и оборудования (например, магазины Fiorucci и Еsprit, частные дома в США, здание аэропорта возле Милана и др.), сотрудничали с компаниями Apple, , Philips и Siemens.
Этторе Соттсасс продолжил работу и над собственными проектами. В частности, над дизайном ювелирных изделий для Cleto Munari, изделий из металла для Alessi, мебели, изделий из стекла и керамики для Design Gallery в Милане и столовых приборов для Swid Powell.
В сфере промышленного дизайна заказчиками Соттсасса были Fiorucci, Esprit, итальянская мебельная компания Poltronova, Knoll International, Serafino Zani, Alessi и Brondi. В качестве архитектора, он создал галерею Mayer-Schwarz на Родео-Драйв в Беверли-Хиллз, Калифорния и дом Девида М. Келли, изобретателя первой компьютерной мыши для Apple, в Вудсайде, Калифорния.
В середине 1990-х Соттсасс разработал проект сада скульптур и главных ворот для колледжа дизайна Cal Poly Pomona.