Жозе́ Жу́ка де Оливе́йра Са́нтус (; ) — бразильский актёр и драматург. Прославился своими знаковыми ролями в театре и на телевидении, став одной из центральных фигур бразильской драматургии и одним из пионеров национального телевидения с 1960-х годов. Лауреат двух премий APCA, премии Guarani, Qualidade Brasil и двух трофеев Imprensa. В 2001 году был удостоен престижной актёрской награды фестиваля в Грамаду.
Его первые заметные работы появились в постановках Театра бразильской комедии в начале 1960-х, включая спектакли «Семя» (1961) и «Смерть коммивояжёра» (1962), за которую он был удостоен премии Saci как лучший театральный актёр. В 1964 году дебютировал на телевидении, сыграв в теленовелле «Когда любовь сильна». Спустя несколько лет он получил широкую известность благодаря главной роли в теленовелле «Нино, итальяшка» (1969), где сыграл добродушного Нино и стал одной из ключевых звёзд бразильского телевидения.
Позднее он получил признание за роль ковбоя Педру Азулана в теленовелле «Земля в огне» (1974). Критики высоко оценили его работу в драме «Здание по имени 2000», которая принесла ему премии APCA и Molière. В последующие годы он исполнил заметные роли в теленовеллах «Сарамандайя» (1976) и «Большой грех» (1978). В 1983 году вновь получил признание за работу в драматическом спектакле «С распростёртыми объятиями», за который был удостоен премии губернатора штата. На протяжении своей карьеры он также утвердился как значимый драматург, создавая успешные пьесы, отличающиеся иронией и социальной сатирой. Среди его наиболее известных работ — «Чёрная касса» (1997) и «К чёрту угрызения совести» (2008).
Оливейра также добился большого успеха в роли учёного доктора Албиери в популярной теленовелле «Клон» (2001), поднимавшей тему клонирования человека через сюжет его персонажа. Эта роль стала самой известной в его карьере. В том же году он получил премию Guarani и награду фестиваля в Грамаду за исполнение роли учёного в триллере «Буфо и Спалланзани» (2001). В последние годы его наиболее заметными работами стали роли макиавеллиста Сантиагу в теленовелле «Проспект Бразилии» (2012) и влиятельного адвоката Натанаэла в теленовелле «Обратная сторона рая» (2017).
Как общественный деятель Жука считался одним из актёров, активно выступавших против военной диктатуры в Бразилии. В 1960-х годах он вступил в Бразильскую коммунистическую партию и участвовал в профсоюзном движении, направленном против репрессий. С усилением политических преследований он эмигрировал в Боливию, где занимался преподавательской деятельностью. В 1968—1970 годах он возглавлял Союз актёров Сан-Паулу, участвуя в ключевых инициативах по регулированию профессии и защите прав актёров в Бразилии.
Биография Родился 16 марта 1935 года в Сан-Паулу (Бразилия). Жука, сын Антониу де Оливейры Сантуса, учился в Сан-Роке, а затем переехал в столицу штата, где поступил на юридический факультет Университета Сан-Паулу. Он также прошёл тест на профессиональную ориентацию, который показал, что у него есть склонность к актёрскому мастерству. Это настолько его воодушевило, что он узнал о существовании Школы драматического искусства Сан-Паулу и поступил туда. Однако лишь позже он оставил учёбу на юриста, чтобы полностью посвятить себя актёрской профессии. Там он познакомился с Араси Балабанян, Глорией Менезис и многими другими, кто, как и он, продолжил выбранный путь в актёрстве.
В 1968 году он возглавил Союз актёров Сан-Паулу, добившись в этот период значительных изменений для профессии. Среди них — регулирование актёрской деятельности, установление максимальной продолжительности съёмочного времени, а также создание закона, разработанного им лично, который обязывал предоставлять текст актёрам за 72 часа до начала съёмок для подготовки.
Карьера 1951—1968: Ранние работы и первый успех
После поступления в университет и знакомства с театральными коллективами Жука начал выходить на сцену, делая первые шаги в актёрской профессии. Некоторое время он совмещал работу в банке, учёбу на юридическом факультете и участие в театральных проектах. В 1950-х годах он выступал в любительских постановках. Его первой профессиональной работой стала неудачная постановка «Фрей Луиш де Соза» Алмейды Гаррета, где он исполнил главную роль Мануэла де Соза Котинью. Несмотря на слабый успех спектакля, его игру заметил известный театральный режиссёр Флавиу Ранжел, который пригласил его в Театр бразильской комедии. По словам актёра, именно эта постановка, в которой он играл вместе с Араси Балабанян, стала для него моментом осознания того, что драматическое искусство является его «истинным предназначением».
Став участником Театра бразильской комедии, он принял участие в ряде постановок, которые определили его профессиональное становление. В 1960 году он сыграл вместе с Клейди Яконис и Джанфранческо Гварньери в спектакле «Семя», ставшем его первой работой под руководством Флавиу Ранжела. В дальнейшем он участвовал во множестве значимых постановок, где познакомился с ведущими режиссёрами и актёрами страны. Он выделялся в спектаклях «Мёртвые души» (1961), «Лестница» (1961) и в версии «Они не носят фраков» (1962). Однако наибольшее признание ему принесла роль в спектакле «Смерть коммивояжёра» (1962), за которую он получил престижную премию Saci как лучший театральный актёр второго плана. В 1965 году он вновь был номинирован на премию Saci в той же категории за работу в спектакле «После падения».
Параллельно с успехами в театре Жука дебютировал на телевидении. В 1964 году он был приглашён в теленовеллу «Когда любовь сильна», что стало его первой работой в жанре на телеканале TV Tupi. Затем он получил новую роль, сыграв Жоржи в теленовелле «Гутьерритос: драма смиренных», также на TV Tupi, где работал вместе с Лимой Дуарти и Лаурой Кардозу. В 1965 году он представил свой первый театральный моноспектакль «Творческий вечер Жуки де Оливейры», адаптированный им самим и поставленный Марией Жозе ди Карвалью. В теленовелле «Другие» (1965) он играл романтические отношения с Видой Алвис, и они исполнили роли родителей персонажа Тони Рамоса, для которого это также был дебют в теленовеллах. В том же периоде он получил главную роль в теленовелле «Замарашка» с Сержиу Кардозу, которая стала одним из самых популярных теленовелл того времени.
В 1966 году он участвовал в звёздном составе постановки «Юлий Цезарь», исполнив роль Марку Антониу под руководством Антуниса Филью. В спектакле он вновь работал вместе с Араси Балабанян, а также с Сади Кабралом, Жарделем Филью и другими актёрами. На телевидении его можно было увидеть в теленовелле «Таинственный», где он сыграл шантажиста Силвиу, а также в «Враге», где он исполнил роль адвоката Маурисиу в дуэте с Розамарией Муртинью. В 1967 году он был режиссирован Антониу Абужамрой в спектакле «Странная пара». В период, когда теленовеллы состояли из небольшого числа серий, Жука участвовал сразу в трёх постановках в одном году: «Звёзды на земле», «Запретная страсть» и «Мука любви», все они были произведены телеканалом Tupi в 1967 году.
В том же году он дебютировал в кино, сыграв в отмеченной наградами драме «Дело братьев Навис», где вместе с Раулом Кортесом сыграл правдивую историю братьев Навис, двух мужчин, несправедливо заключенных в тюрьму и подвергнутых пыткам после обвинения в преступлении во время режима Estado Novo (Новое государство) при Жетулиу Варгасе. В 1968 году он получил одно из наиболее высоко оценённых своих выступлений десятилетия в спектакле «Двое на качелях», где сыграл главную роль вместе с Лилиан Леммерц. Работа принесла ему признание критиков и награды премий Governo do Estado и APCA как лучшему театральному актёру. На телевидении он исполнил главную роль в теленовелле «Человек, который видел цветные сны», сыграв официанта, но особого успеха не добился.
1969—1979: «Нино, итальяшка» и абсолютный успех В 1969 году он был утверждён на главную роль в теленовелле «Нино, итальяшка», где исполнил роль Нино — итальянского иммигранта, живущего в районе Биксига и известного своей доброжелательностью и открытостью. Его персонаж владел небольшой бакалейной лавкой и был безответно влюблён в амбициозную Наталию (Биби Вожел), однако со временем его чувства переходят к Бианке (Араси Балабанян). Эта теленовелла сделала его одним из главных лиц бразильского телевидения. Благодаря харизматичному исполнению он получил премию Troféu Imprensa как лучший актёр, а сама теленовелла шла в эфире более года. Она также стала первой бразильской теленовеллой, экспортированной за рубеж, что принесло ему международную известность.
Стремясь повторить успех предыдущего проекта, Жука и Балабанян вновь были утверждены на роли романтической пары в теленовелле «Фабрика» (1971), в попытке телеканала TV Tupi повысить аудиторию. В сюжете он исполнил роль рабочего на фабрике, принадлежащей Изабел (персонажу Араси), в которую его герой влюбляется, однако сталкивается с социальными барьерами из-за её богатого происхождения.
После пятилетнего перерыва в кино он вернулся на экран в триллере «Игра жизни и смерти» (1972), исполнив роль Клаудиу, человека, обвинённого в убийстве собственного брата. В том же году он получил широкое признание за работу в театре в пьесе «Здание по имени 200», написанной Паулу Понтисом, где исполнил роль Гамелы. Эта роль принесла ему множество наград как лучшему актёру, включая премии Molière, APCA и награду губернатора штата. В 1972 году он завершил сотрудничество с TV Tupi, сыграв в теленовелле «Ромашка и Маргаритка» по сценарию Ивани Рибейру. Он исполнил роль вдовца-мачо Бруну, который вынужден сосуществовать с вдовой-феминисткой Маргаридой (Нисети Бруну) из-за брака их детей.
В 1973 году он перешёл на телеканал TV Globo, дебютировав в прайм-тайм теленовелле «Полубог» по сценарию Жанети Клэр. Он исполнил роль злодея Алберту Паррейраса, человека, одержимого местью, который становится соперником главного героя Угу (Тарсизиу Мейра) и делает всё, чтобы его уничтожить. Параллельно он работал в театре вместе с Диной Сфат в постановке «Коллекционер» под руководством Фернанду Торриса. Вскоре после этого он и Сфат были приглашены на главные роли в теленовелле «Земля в огне» (1974), где исполнили роли Педру Азулана и Шики Мартинс. Его персонаж — главный герой, простой ковбой с сильным чувством справедливости, защищающий природу своей земли. В следующем году он также исполнил главную роль в театральной адаптации «Ричард III» Уильяма Шекспира, сыграв коварного короля Ричарда III Англии.
В период с 1976 по 1979 год он исполнил главные роли ещё в четырёх театральных постановках: «Путц» (1976), моноспектакль; классической пьесе «Двое потерянных в грязную ночь» (1977), где он выступал на сцене вместе с Освалду Лорейру; «Инспекция в господствующем классе» (1978), вновь под режиссурой Флавиу Ранжела; а также спектакле «Низшее общество» (1979), для которого он сам написал текст и в котором также играл. В кино он снялся в драме «Цветок на коже» режиссёра Франсиску Рамалью Жуниора, исполнив роль сценариста теленовелл Марселу Фонсеки, жизнь которого меняется после внебрачной связи со своей студенткой из Школы драматического искусства.
В 1976 году он исполнил одного из самых популярных персонажей своей карьеры — загадочного Жуана Жибана в теленовелле «Сарамандайя» в жанре магического реализма, написанной Диасом Гомисом, где он сыграл в дуэте с Сонией Брага. Его герой — замкнутый молодой человек с необычайным интеллектом и паранормальными способностями, включая предвидение будущего. Он носит кожаный жилет, чтобы скрыть дефект спины, который на самом деле является парой крыльев. В 1977 году он исполнил одну из главных ролей в теленовелле «Волшебное зеркало», сыграв драматурга Жордана Амарала — человека, переживающего финансовый кризис и вынужденного искать новые формы работы. Теленовелла использует приём метапрозы и сосредоточена на создании вымышленной теленовеллы внутри сюжета. Персонаж Оливейры является автором теленовеллы «Коктейль любви», создаваемой внутри самой истории.