Темпио Малатестиано () — кафедральный собор города Римини, Эмилия-Романья (Центральная Италия). В 1809 году стал собором с названием Санта-Коломба (Santa Colomba) — Святого КолумбаLa Cattedrale di Santa Colomba . Выстроенный под властью знаменитого кондотьера Сиджизмондо Пандольфо по прозванию «Малатеста» (буквально означает «Дурная голова»)Родовое прозвание «Малатеста» (Дурная голова) за свой боевой дух и необузданный нрав получил прародитель семьи Родольфо ди Карпенья. — Malatesta. Enciclopedia Italiana (1934) в середине XV века по новаторскому проекту архитектора Леона Баттисты Альберти с участием таких художников, как Маттео де Пасти, Агостино ди Дуччо и Пьеро делла Франческа, храм так и не был завершён, но является ключевым произведением эпохи Возрождения в Римини и одним из самых значительных для итальянского кватроченто в целомВенедиктов А. И. Ренессанс в Римини. — М.: Изобразительное искусство, 1970.
История Капелла Санта-Мария-ин-Тривио упоминается в Римини в IX веке, её снесли в 1257 году, чтобы построить церковь в готическом стиле с одним нефом и тремя апсидами. Церковь освятили в честь Св. Франциска Ассизского (Chiesa di San Francesco) и отдали в ведение Ордена францисканцев.
Между XIII и XIV веками с южной стороны к церкви были пристроены две капеллы. Часть мрамора была взята из римских руин в Сант-Аполлинаре-ин-Классе и из Фано (Марке). С 1312 года церковь Сан-Франческо стали использовать для захоронений властителей Римини, членов семьи Малатеста.
В 1447 году было решено создать капеллу Сан-Сиджизмондо, посвящённую небесному покровителю кондотьера Сиджизмондо, поручив строительство Маттео ди Андреа де Пасти из Вероны. Затем решили распространить эту идею на всю церковь, превратив её в мавзолей семейства Малатеста.
Предположительно, в 1440-х годах к работе привлекли Леона Баттисту Альберти, выдающегося архитектора и теоретикаDe Vecchi Р., Cerchiari Е. I tempi dell’arte, vol. 2. — Milano: Bompiani, 1999. — ISBN 88-451-7212-0. — Р. 95. Альберти в это время оставался в Риме, но по его проекту была выполнена деревянная модель. Проект Альберти предполагал радикальную переделку старой церкви: обстройку с трёх сторон новыми фасадами, возведение нового свода, создание мемориального зала в восточной части и перекрытие его большим куполом. Согласно этому проекту в 1450 году Маттео де Пасти пристроил к церкви ротонду, намереваясь перекрыть её куполом, имитирующим купол римского Пантеона (не осуществлено; предполагаемый купол изображён на медали Юбилейного 1450 года). Сиджизмондо Малатеста намеревался сделать здание исключительно мавзолеем: его самого, родственников и близких ему сановников, в сущности, огромным памятником ему и его семье с соответствующей иконографией, близкой язычеству: отсюда и необычное название: «Храм Малатесты» (Tempio malatestiano).
Столь дерзкая честолюбивая идея ухудшила отношения кондотьера с папой Пием II Пикколомини, которые уже были критическими перед избранием папы в 1458 году (из-за предыдущих военных кампаний, враждебных его родному городу Сиене), отношения, которые привели к отлучению Малатесты от церкви в 1460 году. Пий II сообщал в своих комментариях: «Aedificavit tamen nobile templum Arimini in honorem divi Francisci; verum ita gentilibus operibus Implevit ut non tam Christianorum quam Infidelium daemones templum esse videretur» (Он построил в Римини благородный храм в честь святого Франциска, но наполнил его таким количеством языческих произведений, что он стал похож не на храм христиан, а на неверных поклонников демонов)Papa Enea Piccolomini. Commentarii. — Roma, 1582. — Р. 92. В 1474 году рядом с Сиджизмондо в мавзолее была похоронена и его возлюбленная Изотта дельи Атти, что также посчитали вызовом католическому благочестию.
После отлучения заказчика от церкви работы над памятником его могуществу были приостановлены, из-за чего к 1503 году строительство прекратилось, и замысел Альберти так и не был воплощён в полной мере. Были полностью завершены только три капеллы и внешние покрытия, заключённые в оболочку средневекового сооружения. Не была закончена и верхняя часть фасада с фронтоном. В 1463 году Сиджизмондо потерпел окончательное поражение от папских войск, объединенных с Федерико да Монтефельтро. Это привело к остановке всех его проектов. По настоянию францисканского ордена, правившего церковью, работы возобновились в последующие годы, но, потеряв могущественного заказчика, они продолжали отклоняться от проекта Альберти.
В 1809 году войска Наполеона Бонапарта разрушили францисканский монастырь, располагавшийся вокруг церкви. Мавзолей Малатесты был переосвящён как городской собор.
В 1944 году, во время Второй мировой войны зданию было нанесено много повреждений. Апсида вместе с значительной частью крыши, была разрушена и позднее восстановлена в упрощённой форме. Позднее главный алтарь был украшен знаменитым распятием работы Джотто ди Бондоне, написанным во время его пребывания в Римини между 1308 и 1312 годами. Фасады здания были повреждены настолько, что их пришлось разобрать и возвести зановоTurchini А. Il tempio distrutto. Distruzione, restauro, anastilosi del Tempio Malatestiano. Cesena, 1998.
Архитектура Проекты и постройки Альберти в центральной и северной Италии, по мнению В. Н. Гращенкова «характеризуют более значительный, более зрелый и более классический этап в его творчестве. В них Альберти свободнее и смелее пытался осуществить свою программу возрождения римской античной архитектуры»Гращенков В. Н. Альберти как архитектор // Леон Баттиста Альберти. Сборник статей. — М.: Наука, 1977. — С. 168. Альберти задумал превратить заурядную провинциальную церковь в мемориальный храм, достойный соперничать с древними святилищами. Просторная купольная ротонда, открывающаяся посетителю в глубине сводчатого зала, усиливает ассоциацию с Древним Римом.
Главный фасад будущего храма по проекту Альберти безусловно вдохновлён древнеримскими триумфальными арками: Аркой Августа в Римини (27 г. до н. э.) и трёхпролётной аркой Константина в Риме (315). Боковые фасады оформлены в виде «слепых аркад», в нишах которых установлены каменные саркофаги. Здесь похоронены Джусто де Конти, Роберто Валтурио, Базинио Базини, Джентиле и Джулиано Арнольфи. Однако наиболее значимой является гробница византийского философа-неоплатоника Джорджо Гемисто Плетоне (Георгия Гемиста Плифона), считавшегося в то время одним из величайших мыслителей всех времён, возродившего философские школы Древней Греции и останки которого в 1464 году были привезены Сигизмундом из военной кампании на ПелопоннесеMuscolino С., Canali F. Il tempio della meraviglia: gli interventi di restauro al Tempio Malatestiano per il Giubileo, 1990—2000. —Editore Alinea Editrice, 2007. — Рp. 13—14.
В наше время «это выглядит странно: не то античная руина, не то театральная декорация». В боковых фасадах «просматривается тема аркады Мавзолея Теодориха в Равенне, описанного Альберти в 10-й книге его трактата в качестве примера „хорошей древней архитектуры“»Власов В. Г. Римини // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VIII, 2008. — С. 159. Тема триумфальной арки главного и саркофаги боковых фасадов создают несколько театральный, но могучий монументальный образ мемориального сооружения. Этот образ не снижает недостроенный, будто разрушенный, главный фасад. Несколько неожиданно воспринимаются круглые окна и цветные вставки из зелёного мрамора и порфира (вероятно, привезённые из Равенны) в центральной арке над входным порталом и в «венках-медальонах». Своим видом они напоминают мозаику «opus sectile» императорского Рима. В. Н. Гращенков называет их «венецианизмами»Гращенков В. Н. Альберти как архитектор. — С. 171.
Пропорционирование главного фасада, как и во всех прочих проектах Альберти, идеально и следует строго рациональной схеме, в основе которой: квадрат с двумя диагоналями, окружность, полуциркульная арка.
Интерьер Пространство храма имеет базиликальный план с большой полукруглой апсидой (вместо предполагаемого круглого зала, перекрытого куполом). Три арки главного фасада обозначают трёхчастное продольное деление внутреннего пространства: один широкий неф с рядом капелл по обеим сторонам. Капеллы отделены от главного нефа слегка стрельчатыми арками, поэтому создаётся впечатление трёхнефной постройки. Потолок сделан деревянным, с открытыми стропилами, что соответствует идее Альберти, поскольку архитектор опасался слишком сильного давления каменного перекрытия на стены. В храме многократно присутствует монограмма SI (Сиджизмондо и Изотта). Помимо этого, на дом Малатеста указывают геральдические изображения шиповника и слона из девиза: «Индийский слон не боится комаров» ().
Капеллы остались недостроенными, оформлено только семь. В них находятся гробницы выдающихся жителей Римини. В первой, справа от входа, «Капелле Добродетели» (Cappella delle Virtù; 1447—1450) погребён сам Сиджизмондо Малатеста. В капелле находится его статуя, барельефные изображения добродетелей и ангелов.
Следующая капелла посвящена Святому Сигизмунду, в ней установлены пять скульптур Агостино ди Дуччо. Здесь же, на боковой стене, находилась фреска Пьеро делла Франческа, изображающая кондотьера коленопреклонённого перед своим небесным покровителем (1451; позднее была перенесена в последнюю капеллу справа).
В Капелле Ангелов (Cappella degli Angeli), Изотты или Святого Михаила, находится гробница возлюбленной герцога Изотты дельи Атти. Статуя архангела на алтаре, как и играющих крылатых путти на колоннах входной арки, принадлежит Агостино ди Дуччо. У левой стены — саркофаг Изотты дельи Атти, поддерживаемый двумя геральдическими изображениями слонов работы Маттео де Пасти. «Распятие Римини» кисти Джотто когда-то хранилось здесь, ныне находится в апсиде за главным алтарём.
Капелла Планет (Cappella dei Pianeti), или Сан-Джироламо, посвящённая Святому Иерониму, самая удивительная. Она украшена зодиакальными рельефными фигурами, созданными Агостино ди Дуччо с помощниками: изображениями триумфальных колесниц Сатурна и Марса, Венеры и Луны. Здесь также находится панорама города Римини, каким он был в XV веке, а также два аллегорических барельефа, которые связаны с личностью Сиджизмондо. Первый — это зодиакальный знак Рака, который доминирует, как солнце, над изображением города. Второй — барельеф затонувшего корабля Сиджизмондо на фоне острова Фортуната (аллегория чудесного спасения), вдохновленный хвалебным стихотворением Базинио Базини: обнаженный мужчина гребет в лодке в море, разбросанном небольшими островами, населенными разными животными (лев, хищная птица-слон), а в море водятся дельфины и морские чудовища. Каждая колонна покоится на мраморной корзине (атрибуция не установлена), наполненной цветами, фруктами и животными и украшенной фестонами, поддерживаемыми четырьмя херувимами. Балюстрада из красного веронского мрамора между пилястрами из белого мрамора с богатым декором в стиле stiacciato.
На противоположной стороне нефа расположена Капелла свободных искусств (Cappella delle Arti Liberali) с аллегорическими изображениями Аполлона и муз, а также персонификациями Тривиума и Квадривиума: свободного сочетания фигур Философии, Риторики, Грамматики, Музыки, Ботаники и Согласия (работа Агостино ди Дуччо, 1456).
В следующей Капелле Детских игр (Cappella dei Giochi infantili) находятся гробницы первых жен Сиджизмондо Пандольфо: Джиневры д’Эсте и Полиссены Сфорца, окружённые фигурами музицирующих путти (работа Агостино ди Дуччо, 1455).