«Ева» () — психологическая драма режиссёра Джозефа Лоузи, вышедшая на экраны в 1962 году.
Фильм поставлен по мотивам одноимённого романа 1945 года известного британского писателя Джеймса Хэдли Чейза и рассказывает историю неожиданно добившегося славы в Италии, аморального валлийского лже-писателя, одержимость которого алчной красавицей разрушает жизнь его и его невесты.
Сюжет Валлийский писатель Тивиан Джонс (Стэнли Бейкер) написал популярный автобиографический роман о жизни шахтёров, по которому был поставлен успешный фильм. Фильм был отлично принят на Венецианском фестивале, и на вечеринке продюсер фильма (Джорджо Альбертацци) уговаривает Тивиана написать следующий роман и готов профинансировать его работу, однако Тивиан относится к его предложению холодно и раздражительно. Сотрудница кинокомпании, красавица Франческа (Вирна Лизи) безумно влюблена в Тивиана. Хотя они помолвлены, Тивиан не проявляет к ней особенной привязанности и открыто заявляет ей о том, что считает себя свободным для общения с другими женщинами.
Книга и фильм принесли Тивиану славу и деньги, на которые он арендовал шикарный дом в Венеции. Однажды, пытаясь укрыться от проливного дождя, в венецианский дом Тивиана проникают светская куртизанка Ева (Жанна Моро) и её богатый покровитель. Застав их в своём доме, Тивиан мгновенно становится одержимым Евой. Тивиан выгоняет из дома её спутника и пытается заняться с ней любовью, однако Ева бьёт Тивиана пепельницей по голове и исчезает.
Вскоре Тивиан находит Еву в одном из ресторанов Рима. Он предлагает ей уехать вместе в его венецианский дом, однако Ева требует, чтобы он снял для них лучший номер в гостинице, дал денег на казино и оплатил её любовные услуги, на что Тивиан безропотно соглашается. Коллеги и знакомые предупреждают Тивиана о репутации Евы и о том, что не стоит с ней связываться. Сама Ева прямо говорит ему, чтобы он ни за что в неё не влюблялся и что в общении с мужчинами её интересуют только деньги, однако ничего не может его остановить. Когда Ева звонит ему по телефону, Тивиан бросает своих лучших друзей во время их свадьбы и убегает на встречу с ней.
В Венеции Тивиан оплачивает все расходы Евы, вероятно, спуская на неё почти все свои деньги, а Ева тем временем успевает найти себе новых богатых клиентов на будущее. Тивиан напивается до безумного состояния, и уже не может получить удовольствия от общения с Евой. В пьяном угаре он признаётся ей, что книгу написал не он, а его умерший брат, который всю жизнь проработал шахтёром, а сам Тивиан был в шахте только несколько недель. Перед смертью брат разрешил Тивиану забрать его рукопись и издать её под своим именем. Он также говорит, что эта поездка стоит ему не только огромных денег, но и возможной потери жены и лучших друзей. Однако Ева не собирается утешать его, более того, продолжает унижать, называя неудачником. К концу ночи, чтобы расплатиться с Евой, Тивиан отдаёт ей все оставшиеся у него деньги, а также дорогой портсигар, запонки и другие аксессуары, однако Ева презрительно отдаёт ему деньги назад, говоря, что она нашла себе новых клиентов, и это будут его комиссионные.
Вернувшись в Рим, Тивиан идёт к Франческе и сознаётся её в том, что провёл викэнд с другой женщиной, а также в том, что не он — автор романа. Но в итоге она прощает его, и вскоре они женятся. После нескольких счастливых дней во время медового месяца, не в силах преодолеть себя, Тайвиан сбегает к Еве. Франческа находит Тивиана, и застав его вместе с Евой, кончает жизнь самоубийством, разбиваясь за рулём катера.
После похорон Тивиан вновь начинает преследовать Еву, однако она отказывает ему в общении, проводя время в компании других мужчин. Доведенный своей одержимостью и унижениями с её стороны, Тивиан решает убить Еву. Однако, придя к ней домой, он не может ничего сделать, и только объясняется в любви к ней. Ева молча берёт кнут, сечёт его и выгоняет из своей квартиры…
Два года спустя Ева вновь приезжает в Венецию в сопровождении богатых ухажёров. Увидев её, работающий гидом обедневший Тивиан чувствует, что по-прежнему безумно в неё влюблён. Однако она не обращает на него никакого внимания.
В ролях Жанна Моро — Ева Оливье Стэнли Бейкер — Тивиан Джонс Вирна Лизи — Франческа Феррара Джорджо Альбертацци — Серджио Бранко, режиссёр Джеймс Виллерс — Артур МакКормик, сценарист
Создатели фильма и исполнители главных ролей Ранние американские фильмы Лоузи «обеспечили ему прочную репутацию среди французских киноманов… В 1953 году после попадания в чёрный список Голливуда Лоузи эмигрировал в Великобританию, где первоначально снимал низкобюджетные триллеры и криминальные драмы,… однако два ключевых его фильма раннего британского периода — „Криминал“ (1960) и „Проклятые“ (1963) — вышли за рамки традиционных фильмов о Скотленд-Ярде,… и он пребывал в статусе модного режиссёра». Фильм «Ева» сделан в так называемый до-пинтеровский британский период творчества Лоузи «между созданием своего единственного научно-фантастического фильма „Проклятые“ (1963, снимался в 1961 году) и первого успешного артхаусного фильма „Слуга“ (1963)». «„Ева“ (1962) стала значительно более индивидуальной и амбициозной драмой, которая проложила дорогу к последующей артхаусной карьере Лоузи, включающей созданные с участием сценариста Гарольда Пинтера драмы „Слуга“ (1963), „Несчастный случай“ (1967) и „Посредник“ (1970)».
Братья Раймон и Робер Хакимы были продюсерами целой серии выдающихся фильмов середины XX века, среди них «Пепе ле Моко» (1936) Жюльена Девьювье, «Человек-зверь» (1938) Жана Ренуара, «Золотая каска» (1953) Жака Беккера, «На ярком солнце» (1960) Рене Клемана, «Затмение» (1962) Микеланджело Антониони и позднее «Дневная красавица» (1967) Луиса Буньюэля. Первоначально Хакимы хотели, чтобы режиссёром «Евы» был Жан-Люк Годар, но «после его отказа избранный на главную роль Стенли Бейкер предложил продюсерам в качестве замены Джозефа Лоузи, который снимал его в фильмах „Криминал“ (1960) и „Свидание вслепую“ (1959). После „Евы“ они работали вместе ещё один раз — при создании лучшего фильма Лоузи „Несчастный случай“ (1967)»".
В период работы над сценарием Лоузи отказался от услуг своего «старого товарища» Хьюго Батлера (который также был включён в голливудский чёрный список), с которым работал над фильмами нуар «Вор» (1951) и «Большая ночь» (1951), и взял Эвана Джонса, написавшего сценарий к фильму «Проклятые». Эван Джонс впоследствии сотрудничал с Лоузи как сценарист при работе над фильмами «За короля и Отечество» (1964) и «Модести Блейз» (1966).
Жанна Моро «в то время была европейской актрисой высшего уровня» после успешных ролей в таких фильмах, как «Лифт на эшафот» (1958) и «Любовники» (1958) Луи Маля, «Ночь» (1961) Микеланджело Антониони и «Жюль и Джим» (1962) Франсуа Трюффо
Помимо съёмок в картинах Лоузи, валлийский актёр Стенли Бейкер сыграл заметные роли в криминальных триллерах «Адские водители» (1957) Сая Эндфилда, «Жестокая площадка» (1958) Бэзила Дирдена и «Ад — это город» (1960) Вэла Геста, а также в военных драмах «Вчерашний враг» (1959) Геста и, позднее, «Зулусы» (1964) Эндфилда .
Итальянская актриса Вирна Лизи снималась преимущественно в комедийных фильмах, среди наиболее известных её работ — снятый в США фильм «Как пришить свою жёнушку» (1964) с Джеком Леммоном, французский «Чёрный тюльпан» (1964) с Аленом Делоном и итальянская комедия «Дамы и господа» (1965), среди её серьёзных работ наиболее значимыми являются военная драма «25-й час» (1967) и позднее «Королева Марго» (1994), которая принесла ей приз лучшей актрисе Каннского кинофестиваля и Сезар как лучшей актрисе второго плана.
Судьба фильма после производства Первоначальная версия фильма, которую «Лоузи передал продюсерам, имела продолжительность 155 минут. После её просмотра братья Хакимы тут же сняли картину с Венецианского кинофестиваля и потребовали сократить её. Лоузи своими руками сократил его на 20 минут, и эта версия была показана на неудачном частном предпросмотре в Париже». Перед официальной премьерой фильма в Париже, «Хакимы сократили его ещё больше до 116 минут». Для проката в Великобритании и США «фильм был сокращён еще на 10-15 минут».
По словам кинокритика Дэвида Кота, Лоузи описал эту 100-минутную версию как «обычную дешёвую, маленькую мелодраму — неясную, претенциозную, без ритма и вкуса». «Кажется, это всё, что сегодня сохранилось от фильма, однако каким-то образом в своё время скандинавский дистрибьютор приобрёл права на фильм продолжительностью на 16 минут больше», которая демонстрировалась в странах региона.
Как указывает Гарднер, «амбиции Лоузи в отношении „Евы“ остались нереализованными в полном объёме. Несмотря на это, с сегодняшней точки зрения, фильм вряд ли помешал его карьере, хотя и заставил его ненадолго примолкнуть». Однако уже через год после «неловкости, связной со снятием фильма с Венецианского фестиваля, Лоузи вернулся туда с триумфальной премьерой „Слуги“ (1963), начав серию фильмов, которые обеспечили ему репутацию на долгое время».
Оценка фильма критикой В целом фильм получил неоднозначные отзывы, в его адрес раздавалось достаточно много критических замечаний, в частности, в отношении сценария, режиссуры и монтажа. Вместе с тем, отмечались и его достоинства — высокохудожественный стиль и работа актёров.
Кинокритик Джефф Гарднер приводит слова биографа Лоузи Дэвида Кота, который назвал «Еву» «самой травматической катастрофой в карьере Лоузи». Кинокритик Босли Кроутер в «Нью-Йорк таймс» написал, что картина «просто лишена смысла. Это просто старомодная драма про женщину-вамп без малейшей проработки характеров», продолжая: «Не удивительно, что практически все, кто имел отношение к этому фильму, искали извинения и оправдания после выхода фильма на экраны в Европе. Мистер Лоузи говорил, что продюсер разрушил фильм с помощью монтажа. На это можно возразить: Он порезал его слишком мало». Тем не менее, Розенбаум отмечает, что «на Лоузи нельзя полностью возложить вину за несвязанность фильма, его продюсеры „поработали с ним“, в конечном счёте сократив со 155 до 100 минут». С другой стороны, Меган Ратнер считает, что «хотя фильм редко попадает в списки самых памятных работ Джозефа Лоузи, он заслуживает лучшей участи», а Джонатан Розенбаум в «Чикаго ридер» назвал фильм «неудачей, но бесконечно увлекательной».
Журнал «Variety» описал фильм как «элегантный, манерный взгляд на отношения между холодной, почти психопатической девушкой по вызову и писателем с признаками мазохизма». Деннис Шварц называет фильм «мрачной психологической драмой о страданиях и отчуждённости встревоженного валлийца, который не может справиться со своим подъёмом от непритязательной жизни к неожиданной писательской славе», отметив «тревожность и порочность» истории, «не допускающей никакого солнечного света», где человеческие отношения представляют собой «холодный мир утраченного рая». «TimeOut» отмечает, что любовь в этих отношениях «едва ли присутствует; Лоузи одержим проблемами развращающей силы власти, денег и обмана, и он говорит о них с более явным язвительным отвращением, чем будет позволять себе это впоследствии».
Розенбаум характеризует картину, как «декадентское произведение своего времени с садомазохистским взглядом на сексуальные отношения», продолжая, что «эта необычное, исключительное, вызывающее многочисленные ассоциации, и временами даже вдохновляющее маньеристское месиво намного интересней, чем многие добившиеся скромного успеха картины». По мнению «Variety», «картина напоминает довоенные американские фильмы о роковых женщинах», а Деннис Шварц называет её "очень горьким фильмом и новой версией «Голубого ангела». Продолжая тему ассоциаций с другими картинами, Розенбаум указывает, что «фильм претенциозен и откровенно вторичен по отношению к Микеланджело Антониони, Алену Рене и Федерико Феллини», а журнал «TimeOut» отмечает: «Отчуждённые фигуры, блуждающие по элегантному пейзажу знакомы по трилогии Антониони того же времени, но пессимизм, энергичное человеконенавистничество и разочарование в мире добавил сам Лоузи».