«Дом» () — 2-й эпизод 4-го сезона сериала «Секретные материалы», главные герои которого, агенты ФБР Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), расследуют сложно поддающиеся научному объяснению преступления.
В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют гибель младенца с огромным количеством всевозможных генетических нарушений в небольшом городке Хоум, штат Пенсильвания. Шериф указывает им на изолированный дом на отшибе города, где со времён Гражданской войны живёт семья Пикок, которая не желает контактировать с миром и не принимает благ цивилизации. Подозревая, что внутри дома насильно содержится женщина, Малдер и Скалли начинают расследование, выясняя, что семья Пикок всё время поддерживала своё существование при помощи инцеста. Эпизод принадлежит к типу «монстр недели» и никак не связан с основной «мифологией сериала», заданной в пилотной серии.
Премьера «Дома» состоялась 11 октября 1996 года на телеканале FOX. Этот эпизод стал первым в истории сериала, получившим ограничение просмотра по возрасту по причине графического содержания, и единственным эпизодом, который не транслировался на телеканале повторно по той же причине. Несмотря на это, эпизод обрёл большую популярность среди фанатов сериала и получил восторженные оценки критиков благодаря как своей изобразительной стилистике, так и вопросам, которые он поднял.
Сюжет В маленьком городке Хоум, штат Пенсильвания, женщина в старом тёмном доме в муках рожает ребёнка с большим количеством физических дефектов. Трое мужчин с похожими физическими дефектами хоронят младенца той же ночью под проливным дождём неподалёку от дома. Один из них при этом рыдает.
В тихий солнечный день группа мальчиков случайно обнаруживает труп младенца во время игры в бейсбол. Малдер и Скалли приезжают расследовать смерть ребёнка. Шериф городка Энди Тэйлор рассказывает агентам, что ближайший от места преступления дом принадлежит семье Пикок, которая живёт там со времён Гражданской войны без электричества, газа и водопровода. Он также даёт агентам понять, что эта семья всегда практиковала инцест. В это время трое братьев Пикок наблюдают за агентами с крыльца своего дома.
Сделав вскрытие, Скалли выясняет, что ребёнок был похоронен заживо, а дефекты могли быть вызваны инцестом. Малдер возражает, говоря, что, по словам шерифа, в доме Пикок живут только мужчины. Подозревая, что братья Пикок насильно удерживают в доме женщину, агенты отправляются к их дому, где братьев в этот момент нет. Увидев через окно ножницы на окровавленном столе и лопату со следами земли, агенты проникают с в дом, собирают вещественные доказательства и решают арестовать братьев Пикок, получив ордера на их арест от шерифа Тэйлора. Агенты не знают, что их кто-то подслушивает. Ночью братья вламываются в дом шерифа и забивают его и его жену насмерть при помощи дубин и бит.
Лабораторные анализы показывают, что у ребёнка было три отца, и все они были членами семьи Пикок. Агенты и молодой заместитель шерифа Барни Пастер едут арестовывать братьев, решив зайти в дом с обеих сторон. Пастер, игнорируя предупреждение Скалли по рации, врывается через главный вход, но попадается в ловушку и погибает. Увидев это через бинокль, Малдер и Скалли выгоняют свиней из загона и, когда братья выбегают из дома, агенты проникают внутрь, избежав смертоносной ловушки. В доме агенты находят изуродованную женщину с ампутированными руками и ногами, которая оказывается матерью братьев и, одновременно, матерью их детей. Братья узнают, что агенты проникли в дом и пытаются их атаковать. Агентам удаётся убить двоих из них, но позже они понимают, что третий брат сбежал и увёз с собой мать, чтобы начать семью где-то ещё.
Производство
Предыстория
Эпизод ознаменовал возвращение на съёмочную площадку «Секретных материалов» сценаристов Глена Моргана и Джеймса Вонга, ушедших после второго сезона на другой проектKellner (2003), p. 158.Short (2011), p. 60.. До ухода Морган и Вонг выступили авторами многих эпизодов первого сезона, и успех сериала, во многом, был их заслугой. Их новый проект, научно-фантастический сериал «Космос: Далёкие уголки», был закрыт после первого сезонаJohnson-Smith (2005), p. 134., и сценаристы вновь приступили к работе над «Секретными материалами», начиная с четвёртого сезона. Решив громко заявить о своём возвращении, они поставили амбициозную цель шокировать зрителя и раздвинуть рамки дозволенного на общественном телевидении. По совету актрисы сериала «Космос: Далёкие уголки» Кристен Клоук, сценаристы искали материал для нового сюжета в книгах о природе и эволюции.
В эпизоде были задействованы многие актёры из сериала «Космос: Далёкие уголки». Первым утверждённым на роль был исполнитель роли шерифа Тэйлора, Такер СмолвудSmallwood (2007), p. 45.. Джеймса Моррисона, Родни Роуланда и Моргана Вайсера — исполнителей ролей братьев Пикок — Глен Морган представил создателю сериала Крису Картеру как трио «здоровенных братьев-уродов».
Сценарий При написании сценария авторы проконсультировались с создателями документального фильма «Brother’s Keeper» (), повествующего о братьях Уорд, четырёх полуграмотных мужчинах, которые жили на ферме, передававшейся от одного поколения к другомуMerritt (1999), p. 394.Niemi (2006), p. 421.. Братья Уорд привлекли к себе общественное внимание, после того как один из них (Дилберт) убил другого (Уильяма). IQ Дилберта оценивался в 68 баллов, и преступник избежал тюрьмы, заявив, что полиция обманом заставила его признаться в убийстве во время допроса. Вонг частично отобразил стиль жизни братьев Уорд в сценарии. Он же дал им фамилию «Пикок» по фамилии бывших соседей своих родителей.
Дополнительно авторы почерпнули вдохновение в автобиографии Чарли Чаплина; во время гастролей актёр как-то остановился в доме для бедных и после обеда семья решила познакомить его со своим сыном, выкатив тележку с последним из-под кровати. У сына были ампутированы ноги, но он высоко прыгал, отталкиваясь от пола руками. Морган придал этому случаю сценарную обработку, но Вонг предложил изменить пол инвалида и сделать его матерью персонажей. Некоторые похожие концепции (например, «добрая душа в страшном теле») уже использовались сценаристами при работе над вторым сезоном, в частности, над эпизодом «Humbug», сценарий к которому написал брат Глена Моргана — Дарин. Когда со сценарием ознакомился режиссёр Ким Мэннерс, он одобрительно сказал, что «более классического фильма ужасов [он] не мог увидеть». Продюсеры, наоборот, сочли предложенное «безвкусицей», которая зашла слишком далеко. Уильям Б. Дэвис, исполнитель роли главного антагониста в сериале, утверждал, что сценарий читался так, как будто Морган и Вонг намеренно хотят вернуться к изначальной стилистике «Секретных материалов»Davis (2011), p. 129..
Съёмки и пост-производственный период
Как и весь четвёртый сезон, «Дом» был снят в Британской Колумбии. Большинство сцен были отсняты в городе Суррей. Поскольку архитектура города включала дома как старой, так и новой постройки, оператору пришлось быть предельно осторожным с «восьмерками», чтобы сохранить образ «маленькой Америки»Gradnitzer and Pittson (1999) p. 122.. Дом, использованный в качестве резиденции семьи Пикок, уже появлялся в сериале ранее: во втором сезоне, в эпизоде «Обри». При съёмках «Обри» продюсерам очень понравилось, что дом оставался нетронутым на протяжении многих лет, и они решили вернуться к нему ещё разLowry (1995), pp. 188—189Gradnitzer and Pittson (1999) p. 70.. Cadillac, на котором ездили братья Пикок, был найден на ферме, в окрестностях Ванкувера. Он был взят напрокат, отреставрирован и выкрашен в розовый цвет. Автопроизводитель Cadillac потом отправил письмо продюсерам, поблагодарив их за использование машины в сериале.
После выхода эпизода в эфир Такер Смоллвуд поделился неприятными впечатлениями о съёмках. До работы над «Домом» актёр не был знаком с «Секретными материалами» и был очень удивлён, прочитав сценарий. В первый день съёмок он спросил у других членов съёмочной группы, всегда ли в сериале так много насилия, на что получил от одного из них ответ, что «это ужасно даже для нас» и что этот эпизод, «пожалуй, наиболее жестокий за всю историю» «Секретных материалов». Во время сцены убийства шерифа Смолвуд настаивал на выполнении всех трюков лично до тех пор, пока не ушибся головой при падении на пол. Кроме того, актёру пришлось лежать в луже искусственной крови более полутора часов.
В эпизоде используется песня «Wonderful! Wonderful!», автором которой является музыкант Джонни МэтисCornell et al (1998), p. 286.Delasara (2000), p. 125.. Прочитав сценарий, Мэтис отказался давать разрешение на использование своей работы в связи с жестокостью эпизода, поэтому была создана кавер-версия. Продюсер Дэвид Наттер, получивший частичное музыкальное образование, хотел использовать собственный вокал, но буквально в последний момент был найден певец, чей голос больше походил на голос Мэтиса. Ким Мэннерс объяснил желание использовать именно эту песню, сказав, что «у некоторых песен есть некое жуткое, противное качество, чего мы, как правило, не признаем открыто»Hurwitz & Knowles (2008), pp. 91—92. Использование весёлой и легкой поп-композиции в качестве музыкального сопровождения во время насильственной сцены позже привлекло внимание критиков как неожиданный приёмBooker (2012), p. 90.. Ян Деласара в книге «X-Files Confidential» назвал сцену наиболее «леденящим кровь» моментом в сериале именно из-за этой песни.
В первой версии «Дома», отправленной телевизионным цензорам, младенец кричал, когда его закапывали в землю. Fox попросила «Студию 10-13» изменить звуковую дорожку таким образом, чтобы ребёнок звучал больным, чтобы показать, что братья Пикок не просто убивают ни в чём неповинное существо. Съёмочный план с перспективы закапываемого ребёнка Мэннерс назвал «самым ужасным» кадром в его карьере, но когда съёмки закончились, режиссёр заявил, что этот эпизод стал одним из его самых любимых. Дэвид Духовны согласился с Мэннерсом, сказав: «Мне этот [эпизод] очень понравился. Хотя он меня не напугал». Духовны объяснил, что его «тронуло» желание героев «жить и размножаться».
Анализ
«Дом» представляет собой сатирическое отображение семейных ценностей, демонстрируя конфликт между классическими американскими ценностями и более современной культуройBooker (2012), p. 85.. Сцена с обнаружением трупа младенца в поле являет собой параллель с пьесой Сэма Шепарда «Похороненное дитя». Писательница Сара Стиголл расценила данную сцену как символ «похороненных надежд и страхов и тёмных секретов, удерживающих семью вместе».
Город Хоум представляет традиционные ценности нуклеарной семьи, которым противопоставляются ценности семьи Пикок, являющие собой тёмную сторону условного раяBooker (2002), p. 210.. Если Хоум демонстрирует положительные качества не затронутого глобализацией города, то семья Пикок представляет сугубо негативный аспект. Последняя сцена эпизода, в которой оставшийся в живых Пикок уезжает на белом Кадиллаке с матерью, находящейся в безопасности багажника, чтобы начать новую жизнь, была охарактеризована писателем Кейтом Букером как «квинтэссенция Америки»Booker (2002), p. 209.. Он же сравнил братьев Пикок с «Кожаным лицом» из серии фильмов «Техасская резня бензопилой» и нашёл у братьев сходства с семьёй из фильма ужасов «У холмов есть глаза». В целом, Букер охарактеризовал братьев Пикок как «чистое зло»Booker (2012), p. 87..