Марина Николаевна Лобанова (урождённая Чернышева, род. 30 июля 1953) — , , литератор, специалист по музыке европейского барокко и новейшей музыке.
Биография Родилась в 1953 году. Первые уроки игры на фортепиано получила от бабушки в 1958—1959 годах. В 1959—1972 годах обучалась в Школе имени Гнесиных, которую окончила с двумя дипломами с отличием — пианистки и музыковеда. В 1972 году, незадолго до выпуска, победила на Второй теоретической олимпиаде студентов музыкальных училищ.
Кандидат искусствоведения (1981). Член Союза композиторов России и .
С 1979 до эмиграции в 1991 году подвергалась нападениям, избиениям, преследованиям в качестве «диссидентки» с диагнозом «вялотекущая шизофрения» за «сионистскую», «религиозную», «антисоветскую» пропаганду и разоблачения плагиата, массивных нарушений авторских прав и т. д. со стороны сотрудников Московской консерватории, Союза композиторов СССР. До 1987 г. — полный запрет на выезд за границу; все дальнейшие поездки на конгрессы и т. п., вплоть до выезда в 1991 году в ФРГ по исследовательской стипендии фонда А. фон Гумбольдта, осуществлялся лишь благодаря протестам со стороны зарубежным коллег и вмешательству иностранных посольствDetlef Gojowy. Die Noten--Giftschränke stehen immer noch offen. In: Die Welt, 20.8.1991, S. 19; Derselbe. Sinowi Borissowitsch im Keller entdeckt. Sowjetische Musikwissenschaft in der Perestrojka. In: Das Orchester 11/1991, S. 1244; Derselbe. Wiederentdeckte Vergangenheit — Die russische Avantgarde der 10er und 20er Jahre rehabilitiert? In: Neue Musik im politischen Wandel. Hrsg. von H.Danuser. Veröffentlichungen des Darmstädter Instituts für Neue Musik und musikalische Erziehung, Bd. 32. Mainz 1991, S. 9—20..
С 1987 году выступает на конгрессах, симпозиумах, конференциях, семинарах и т. п. в Германии, Италии, Франции, Венгрии, Словении, Хорватии и др. С 1990 г. — член редсовета энциклопедии Die Musik in Geschichte und Gegenwart, 2-е изд.; автор многочисленных статей в The New Grove Dictionary of Music and Musicians и др. энциклопедических изданиях. Исследовательские проекты Лобановой были удостоены многочисленных грантов, в том числе — фонда А. фон Гумбольдта, Немецкого научно-исследовательского общества и др.
В 1989 г. участвовала в организации московского музыкального фестиваля «Наследие».
С 1991 г. живёт и работает в Гамбурге. В 1993—1995 гг. — научная сотрудница Дьёрдя Лигети, с 1995 г. — лекции и семинары в Институте музыкознания Гамбургского университета, Гамбургской Высшей школе музыки и театра и т. д. Автор передач для Norddeutscher Rundfunk, Südwestrundfunk, Westdeutscher Rundfunk, Deutschlandradio, Радио «Свобода» и др. Многочисленные статьи Лобановой опубликованы в ведущих немецких, швейцарских, итальянских, венгерских и др. музыкальных периодических изданиях — Новой музыкальной газете, «Das Orchester», «Die Musikforschung», «Forum Modernes Theater», «Analytische Psychologie», «Dissonanz», «Musica realtá», «Magyar Zene».
Творчество Исследовательские интересы Лобановой сосредоточены на проблемах барокко, романтизма, музыкальной эстетики и поэтики, стиля и жанра, классического авангарда, советской музыкальной культуры 1920-х — 1930-х гг., искусства в условиях тоталитаризма, творчества Скрябина, Н. Рославца, Лигети, связях музыки, мифа и бессознательного в творчестве Вагнера. В пер. Лобановой были впервые опубликованы на нем. яз. важнейшие манифесты Н. Рославца и А. Лурье. Лобанова участвовала в проекте «Musik und Gender im Internet».
С конца 1970-х гг. Лобанова занимается исследованием, восстановлением, реконструкцией и подготовкой к изданию произведений Н. Рославца (в согласии с доверенностью племянницы композитора, Е. Ф. Рославец), публикуемых с начала 1990-х в издательстве Schott Music.
Благодаря многолетним поискам в государственных и частных архивах Лобановой удалось реконструировать подлинную биографию Рославца, представить его творчество в широком культурно-историческом, стилистическом и политико-идеологическом контексте, а также установить замалчиваемые или фальсифицируемые ранее факты, в особенности, то, что понятия «дегенеративное искусство», «упадничество», «декадентская культура Запада», «формализм», «преклонение перед Западом» и др. были приняты не в эпоху «ждановщины» и не рамках нацистской концепции Дегенеративного искусства, а «пролетарскими музыкантами» в 1920-х гг. Одновременно в исследованиях о Рославце были продемонстрированы механизмы преследований, также отработанных «пролетарскими музыкантами» на представителях Ассоциации современной музыки, Рославце, Мосолове, Гнесине, А. Лурье, Шиллингере, Рахманинове, Мейерхольде, джазовых композиторах и исполнителях, «церковниках» и «фокстротчиках» и многих др.; именно эти механизмы стали основой политико-идеологических репрессий эпохи зрелого сталинизмаЛобанова, Марина. Николай Андреевич Рославец и культура его времени. М., 2011, с. 9-152..
Из-за преследований Рославца «пролетарскими музыкантами» и их наследниками издание монографии Лобановой о Рославце на русском языке оставалось долгое время невозможным. В 2002 г., в статье тогдашнего главного редактора «Российской музыкальной газеты» Александра ВласоваРМГ, 2002, № 10, с. 6. Лобанова, протестовавшая против очередных попыток фальсифицировать творчество Рославца, была объявлена западной «грантоедкой», автором «замшелых песен о партийной мафии». Издание книги на русском языке состоялось в 2011 году.
Лобанова — автор первой монографии на русском языке, посвященной поэтике и эстетике западноевропейского барокко. Эта монография также долгое время оставалась под запретом: в советском музыкознание понятие «барокко» было стигматизировано и применялось исключительно с эпитетами «реакционное», «иезуитское» и т. п. В официальных рецензиях автору вменялась в вину пропаганда кабалистики, мистики, религии, а в отзыве В. Брянцевой публикация книги отметалась как «недопустимая дискредитация советского музыкознания»См.: М. Н. Лобанова. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. 2-е переработанное изд.: СПб., 2013, послесловие.. Первое издание монографии, вошедшей в число книг, победивших в 1994 г. на конкурсе «Наука — культуре», было осуществлено благодаря фонду Культурная инициативаЛобанова, Марина. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. М., 1994, с. 2.Международный фонд «Культурная инициатива». Список книг-победителей конкурса «Наука о культуре». — Общая газета, 1994, № 22/47; Фонд Сороса поддерживает российские издательства. — Музыкальное обозрение, 1994, № 1 (111)..
В монографии «Музыкальный стиль и жанр: история и современность», также долго остававшейся под запретом, впервые разработана теория «смешанного стиля» и «смешанного жанра», рассмотрены особенности музыкальной поэтики, основные концепции музыкального стиля и жанра эпохи барокко, романтизма и XX векаЛобанова, Марина. Музыкальный стиль и жанр: история и современность. М., 1990; English revised version: Musical style and genre: history and modernity. Amsterdam, etc.: Harwood Academic Publishers 2000; 2-е переработанное изд.: СПб., 2014.Современность как барокко. — Музыкальное обозрение, 2015, № 7-8 (387), с. 22..
В монографии о Скрябине «Mystiker • Magier • Theosoph • Theurg: Alexander Skrjabin und seine Zeit», опубликованной благодаря содействию Немецкого научно-исследовательского общества, и впоследствии переведенной автором на русский язык, осуществлена попытка воссоздать уникальный духовный мир композитора, систематизировать и обосновать круг философско-эстетических воздействий, впитанных Скрябиным, и определить его в отечественной и мировой культуре. Проанализировав партитуру поэмы «Прометей (Поэма огня)» с пометками Скрябина, а также эскизы, хранящиеся в архиве композитора, автор расшифровала световой сценарий и обосновала программные пропорции «Прометея» в связи с мистико-магическими и композиционными представлениями композитораLobanova, Marina. Mystiker • Magier • Theosoph • Theurg: Alexander Skrjabin und seine Zeit. Hamburg 2004; 2-е изд.: 2015; русский перевод автора: Ст. Петербург, 2012..
Лобанова — автор первых исследований на русском языке о творчестве Дьёрдя Лигети. Под её редакцией был опубликован на немецком языке первый в истории сборник материалов об А. Локшине (с участием Р. Баршая)Ein unbekanntes Genie: Der Symphoniker Alexander Lokschin. Monographien — Zeugnisse — Würdigungen. Berlin 2002..
По просьбе Эдисона Денисова, в 1979 г. Лобанова записала с пластинки композицию Дюка Эллингтона, впоследствии вошедшую в оперу «Пена дней».См. запись от 8 августа 1979 г. во «Фрагментах о Денисове» Д. Смирнова и Е. Фирсовой (http://homepage.ntlworld.com/dmitrismirnov/denfrag4.html ): «Когда пошли мы на обед, Денисов попросил Марину* списать с пластинки Эллингтона диктант, а то он не умеет писать диктанты — в жизни не писал. А теперь он подошёл в опере к такому месту, где герой ставит пластинку, и эту пластинку Денисову надо воспроизвести в своей партитуре. (Д. С.)»
*Марина Лобанова. Лобанова — автор первой публикации о «Реквиеме» Денисова, удостоенной высокой оценки Ф. ТанцераLobanova, Marina. Notizen zu Edison Denisow: Requiem. Programmheft der Konzertreihe das neue werk. 191. Abend. 30. Oktober 1980. Hamburg, NDR. Übersetzt von D. Gojowy; Warszawska Jesieñ--83 (Programmheft des Festivals), s. 11—14..
Наиболее плодотворное влияние на деятельность Лобановой оказало многолетнее творческое общение и переписка с Дьёрдем Лигети, Татьяной Борисовной Любимовой, Александром Викторовичем Михайловым, Александром Антоновичем Морозовым, Николаем Ивановичем Харджиевым,(см. предисловия к книгам Лобановой), а также с Хидайят Инайят-Ханом, о котором Лобанова опубликовала первое немецкое исследованиеLobanova Marina. Auf der Suche nach dem «objektiven Kunst». Dimensionen des Wunders: Das Schaffen von Hidayat Inayat-Khan. In: NZfM 6/2011, S. 64-66.
Лобанова постоянный автор портала «7 искусств» с 2019 года (ссылки).
Семья
Отец — Николай Никитич Дроздов. Из семьи «лишенцев» (родственники, до 1917 — предприниматели в Саратове). В 16-летнем возрасте добровольцем ушёл на фронт Великой Отечественной войны. Инвалид ВОВ 1-й группы, кавалер боевых наград. Придерживался антисоветских убеждений, симпатизировал В. И. Новодворской и В. К. Буковскому.
Мать — Светлана (Рахиль) Николаевна Чернышева — ведущий научный конструктор ВНИИЭМ, работавшая с А. Н. Туполевым, М. К. Янгелем, С. П. Королёвым и др.; подвергалась преследованиям в годы борьбы с борьбы с «сионистами».
Дядя по матери — Василий Николаевич Чернышев — сотрудник И. В. Курчатова, участвовавший в создании первой советской атомной бомбы, в дальнейшем преподавал физику. Другой дядя по матери — Сергей Николаевич Чернышев, погиб на подводной лодке Д-3 «Красногвардеец».
Дед по матери — врач, работавший на Кавказе, действительный статский советник Николай Васильевич Чернышев.
Бабушка по матери — Эсфирь (Нина) Яковлевна Минчковская, пианистка, стипендиатка композитора А. К. Глазунова, учившаяся в Санкт-Петербургской консерватории у Анны Николаевны Есиповой и Ирины Сергеевны Миклашевской. Её бюст («Мадемуазель Эсси») работы И. Я. Гинцбурга, хранился в Музее Академии художеств в Санкт-Петербурге.
Братья бабушки: Феликс Яковлевич Минчковский (Минчиковский, Менчиковский), основатель первой сионистской организации в КрымуJonathan Frankel. Socialism, Nationalism and the Russian Jews, 1862—1917. Cambridge University Press. London, etc., 1981 и Мирон Яковлевич Минчиковский, один из первых отечественных сейсмологов, сотрудник Б. Б. Голицына.
Двоюродные дяди — писатели А. М. Минчковский и его родной брат Е. М. Мин. Двоюродная тётка — и искусствовед Фреда (Фрида) Иезекиелевна Фишкова, дочь врача Иезекиеля Лазаревича Фишкова, изобретателя препарата пчелиного яда «КФ», чья коллекция картин легла в основу Абхазской государственной картинной галереиhttps://www.turizm.ru/abkhazia/suhum/places/gosudarstvennaya_abxazskaya_kartinnaya_galereya/.
Труды
Монографии и брошюры Камерная опера. М., 1982 Эдуард Артемьев. М., 1982