Эмбиент-ха́ус () — поджанр хаус-музыки в стиле даунтемпо, возникший в конце 1980-х годов и сочетающий элементы эйсид-хауса и эмбиента. Жанр сформировался в чилаут-комнатах и специализированных клубах в рамках британской танцевальной сцены. Наиболее заметными первопроходцами жанра стали группы The Orb и The KLF, а также такие исполнители, как Global Communication, Irresistible Force, Youth и 808 State. Термин использовался расплывчато и со временем вышел из употребления по мере появления более конкретных поджанров.

Характеристика AllMusic описывает «эмбиент-хаус» как «ранний категориальный маркер» для музыки, «заимствующей определенные первичные элементы эйсид-хауса — темп midtempo, four-on-the-floor биты, синтезаторные педы и струнные, парящие вокальные сэмплы — используемые более мечтательным, атмосферным образом». Bloomsbury Encyclopedia of Popular Music of the World отмечает общие элементы: повторяющиеся синтезаторные арпеджио с постепенной модуляцией; обработанные реверберацией фрагменты диалогов из фильмов, радио или кассет для релаксации; а также сэмплы других музыкальных произведений, появляющиеся и исчезающие в миксе.

Эмбиент-хаус иногда смешивают с понятием «чилаут», и AllMusic признает, что термин «эмбиент-хаус» в настоящее время используется редко, будучи вытесненным множеством более конкретных жанров и терминов.

История Истоки По словам Джона Буша из AllMusic, эмбиент-хаус был «практически изобретен» британской группой The Orb — Алексом Патерсоном и Джими Коти — во время мероприятий The Land of Oz в ночном клубе Heaven, а Дом Филлипс из Mixmag заявил, что The Orb «запустили весь этот эмбиент-бизнес». Нил Маккормик также приписал Коти и Патерсону изобретение жанра в The Daily Telegraph. В 1989 году Пол Окенфолд проводил эйсид-хаус-вечеринки в клубе Heaven, а Патерсон организовал чилаут-направление в Белой комнате вместе с Коти и Youth. Там Патерсон ставил на малой громкости записи Брайана Ино, Pink Floyd и 10CC, сопровождая их мультиэкранными видеопроекциями. Примерно в то же время в лондонском Ист-Энде на Кейбл-стрит проводились так называемые спайстайм-вечеринки. Эти вечеринки, организованные Джоной Шарпом, были призваны поощрять беседу, а не танцы, и на них выступал Mixmaster Morris (также известный как Irresistible Force),Reynolds, Simon. Generation ecstasy: into the world of techno and rave culture. New York: Routledge, 1999. еще один первопроходец жанра.

The Orb выпустили двадцатиминутный трек «A Huge Ever Growing Pulsating Brain That Rules from the Centre of the Ultraworld» в качестве сингла в октябре 1989 года, который достиг 78-го места в британском чарте синглов. Трек отличался «яркими, полупрозрачными звуками» и «позвякивающими» клавишными, а также обильным использованием сэмплов из песни Минни Рипертон «Lovin' You».Prendergast, Mark. The Ambient Century: From Mahler to Moby – The Evolution of Sound in the Electronic Age. London: Bloomsbury Publishing Plc, 2003. Другими ранними записями в стиле эмбиент-хаус были «Sueño Latino» (1989) одноименной итальянской группы (основанный на альбоме Мануэля Гёттшинга E2-E4 1984 года), «Pacific State» (1989) группы 808 State, «Flotation» (1990) группы The Grid, «Paradise» (1989) группы Quadrophenia, «Journeys Into Rhythm» (1989) Audio One и «Natural Thing» (1990) группы Innocence.

Коммерческий пик В феврале 1990 года другой коллектив Коти — The KLF, его партнерский проект с Биллом Драммондом, — выпустил альбом Chill Out: «одна из первых работ в каноне эмбиент-хауса» и «обязательная» по словам Джона Буша из AllMusic, «одна из самых влиятельных записей в музыке эмбиент-хауса» по версии Pitchfork, и альбом, с которым KLF «претендовали на превосходство в области эмбиент-хауса» (Айра Роббинс из Trouser Press). В пресс-релизе к Chill Out Скотт Пиринг утверждал, что термин «эмбиент-хаус» был придуман «экспромтом» участниками KLF. После ухода из The Orb в апреле 1990 года Коти закончил работу над альбомом Space, который первоначально планировался как дебютный альбом The Orb, а The Orb Патерсона продолжили создание сингла «Little Fluffy Clouds» с Youth, — обе работы стали важными образцами эмбиент-хауса. В 1991 году The Orb выпустили альбом The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld, включивший оба их предыдущих сингла. Сочетая синтезаторы Moog с религиозными хоралами и аудиоклипами запуска ракеты Аполлон-11, The Orb популяризировали «космическое» звучание эмбиент-хауса. Этот альбом повлиял на последующую электронную музыку с элементами даба. KLF ушли из музыкальной индустрии в 1992 году.

Эмбиент-хаус стал ярлыком для артистов за пределами KLF и The Orb, включая Irresistible Force, The Future Sound of London и Orbital. Альбом Ultramarine 1991 года Every Man and Woman is a Star также причисляли к чилаут/эмбиент-хаус сцене The Orb и KLF. Появились и другие записи в жанре эмбиент-хаус от таких исполнителей, как The Grid («Flotation» в 1990), Interplay («Synthesis» в 1991) и The Future Sound of London («Papua New Guinea» в 1991). В 1992 году The Orb выпустили сингл «Blue Room», ставший их самым успешным и достигший восьмого места в UK Singles Chart. Длившийся сорок минут, он стал самым длинным синглом, попавшим в британские чарты. Его сокращенная версия появилась на альбоме The Orb U.F.Orb позже в том же году. U.F.Orb достиг первого места в британском альбомном чарте; AllMusic назвал его «коммерческим и художественным пиком движения эмбиент-хаус». В годы после выпуска своего концертного альбома Live 93 The Orb в значительной степени прекратили создавать музыку в стиле эмбиент-хаус, сосредоточившись вместо этого на производстве более «металлической» музыки.

В 1994 году Global Communication выпустили свой во многом лишенный битов альбом 76:14; AllMusic назвал его «заметной вершиной движения эмбиент-хаус». Slant Magazine назвал его «одним из нескольких общепризнанных шедевров эмбиент-хауса», охарактеризовав каждый трек как «собственную космическую симфонию, очерченную тикающими часами, мягкими фортепианными линиями и приливным белым шумом».

См. также Список жанров электронной музыки

Примечания

Категория:Эмбиент Категория:Музыкальные жанры Великобритании Категория:Музыкальные жанры Японии