Tapiserija je oblika tekstilne umetnosti, ki jo tradicionalno tkejo ročno na statvah. Tapiserija je tkanje z votkom, pri katerem so v končanem delu skrite vse niti osnove, za razliko od tkanja tkanin, kjer so lahko vidne niti osnove in votka. Pri tkanju tapiserij so votkovne preje običajno prekinjene; obrtnik prepleta vsak barvni votek sem in tja v svojem majhnem območju vzorca. To je navadno tkano lice, v katerem so niti votka različnih barv obdelane na delih osnove za oblikovanje zasnove.V&A; Mallet, Marla. "Basic Tribal and Village Weaves" .
Tapiserija je razmeroma krhka in jo je težko izdelati, zato je večina zgodovinskih kosov namenjena obešanju navpično na steno (ali včasih v šotorih) ali včasih vodoravno nad pohištvom, kot je miza ali postelja. V nekaterih obdobjih so bili narejeni manjši kosi, pogosto dolgi in ozki, ki so se uporabljali kot obrobe za druge tekstilije. Evropske tapiserije so običajno narejene tako, da jih je mogoče videti samo z ene strani, na zadnji strani pa imajo pogosto navadno podlogoDruge tradicije, kot so kitajski kesi in predkolumbovski Peru, omogočajo, da je tapiserija vidna z obeh strani.Osborne, 755-756 Večina tkalcev uporablja naravno nit osnove, na primer volno, lan ali bombaž. Niti votka so običajno volna ali bombaž, lahko pa vključujejo svilo, zlato, srebro ali drugo.
Tapiserijo je treba ločiti od različnih tehnik vezenja, čeprav velike kose vezenin s podobami včasih ohlapno imenujejo »tapiserija«Campbell and Ainsworth, 5 - "The word tapestry is now widely used to describe a range of textiles, ... but historically and technically it designates a figurative weft-faced textile woven by hand on a loom", kot pri znameniti tapiseriji iz Bayeuxa, ki je v resnici vezena. Iz srednjega veka so na evropskih tapiserijah lahko zelo velike slike, ki so vsebovale na desetine figur. Pogosto so jih izdelovali v kompletih, tako da se je z njimi lahko obdala cela soba.
V pozno srednjeveški Evropi je bila tapiserija največji in najdražji medij za figurativne podobe v dveh dimenzijah in je kljub hitremu naraščanju pomena slikarstva ohranila ta položaj v očeh mnogih renesančnih pokroviteljev vsaj do konca 16. stoletja, če ne dlje.Tapestries in the Royal Collection; Campbell (2007), xv Evropska tradicija se je še naprej razvijala in odražala širše spremembe v umetniških slogih do francoske revolucije in napoleonskih vojn, preden je bila v 19. stoletju oživljena v manjšem obsegu.
Izraz in etimologija
Beseda tapiserija izhaja iz starofrancoske tapisserie, od tapisser, kar pomeni 'pokriti s težko tkanino, preprogo', v zameno pa iz tapis, 'težka tkanina', prek latinske tapes (gen: tapetis), kar je latinizacija grške τάπης (tapēs; gen: τάπητος, tapētos) - 'preproga'. Najzgodneje izpričana oblika besede je mikenska grščina 𐀲𐀟𐀊, ta-pe-ja, napisana v Linearni B pisavi.
Situacijo zapleta francoska ustreznica tapisserie, ki zajema tudi delo z iglami, kar lahko povzroči zmedo, zlasti pri kosih, kot so pohištvena pregrinjala, kjer se uporabljata obe tehniki.
'Tapiserija' ni bila običajen izraz zanje skoraj do konca klasičnega obdobja. Poznali so jih kot arras iz obdobja, ko je bil Arras vodilno proizvodno središče. Arazzo je še vedno izraz za tapiserijo v italijanščini, medtem ko številni evropski jeziki uporabljajo različice, ki temeljijo na gobelin, po francoski tovarni; na primer tako danščina kot madžarščina uporabljata gobelin (in v danščini tapet pomeni tapeta). Thomas Campbell trdi, da je v dokumentih, ki se nanašajo na tudorsko kraljevo zbirko od leta 1510, arras posebej pomenil tapiserije z zlatimi nitmi.Campbell (2007), xiv
Tapiserija v slovenščini pomeni ročno tkana, navadno stenska preproga s figuralnimi, rastlinskimi motivi, pa tudi umetnost, ki se ukvarja z izdelovanjem takih preprog: FRAN
Izdelava Tapiserija je vrsta tkanja. Uporabljajo se lahko različni modeli statev, vključno s pokončnimi ali 'visokoosnovnimi' statvami, kjer je tapiserija raztegnjena navpično pred tkalcem ali vodoravnimi statvami z 'nizko osnovo', ki so bile običajne v velikih srednjeveških in renesančnih delavnicah, vendar kasneje večinoma uporabljene za manjše kose. Tkalec vedno deluje na zadnji strani kosa in običajno sledi risanemu ali naslikanemu kartonu v polni velikosti ali morda drugi tapiseriji; odvisno od postavitve, ta spremeni (je zrcalna slika) tapiserije. Karton je bil na splošno ustvarjen iz manjšega modela, ki ga je v industrijskih delavnicah vsaj od poznega srednjega veka dalje naslikal poklicni umetnik, ki je bil pogosto malo ali nič več vpleten v postopek. Tkalec je risbo risal na osnove in nato postavil tja, kjer jo je bilo mogoče videti, včasih preko ogledala, ki je viselo za tkalcem. Pri statvah z nizko osnovo so karton običajno razrezali na trakove in postavili pod tkanje, kjer ga je tkalec videl skozi niti.Campbell (2007), xv-xviii; Campbell (2008); V&A Rafaelovi kartoni, ki so zelo redki primeri ohranjenih, so bili izrezani na ta način.
V evropskih industrijskih tapiserijah so bile niti osnove običajno volnene, v bolj obrtniških in starejših okoljih pa je bilo pogosto uporabljen lan. Niti votka so bile volnene, s svilenimi, srebrnimi ali zlatimi nitmi, ki so se uporabljale v najdražjih tapiserijah. Nekateri znani modeli, kot so tapiserije Sikstinske kapele in komplet Zgodba o Abrahamu, verjetno prvič narejen za Henrika VIII., preživijo v različicah s plemenitimi kovinami in v drugih različicah brez."The Story of Abraham Series 1540-43", Royal Collection website Uporaba svile bi lahko stroške zvišala za štirikrat, dodajanje zlate niti pa je stroške močno povečalo, morda do petdesetkrat samo pri volni.Campbell (2007), xviii
Tkalci so bili praviloma moški, saj je bilo delo fizično zahtevno; predenje niti je bilo običajno žensko delo. Kakovost tapiserij se poleg zasnove in materialov razlikuje glede na tesnost tkanja. Eno od sodobnih meril je število niti osnove na centimeter. Ocenjuje se, da bi lahko en tkalec v enem mesecu izdelal kvadratni meter srednje kakovostne tapiserije, vendar le polovico najfinejšee kakovosti.Campbell (2007), xviii; Campbell (2008); V&A
Funkcija
Uspeh dekorativne tapiserije lahko delno razložimo z njeno prenosljivostjo (Le Corbusier je nekoč tapiserije imenoval 'nomadske freske'). Popolnoma ročno tkana tapiserija je bolj primerna za ustvarjanje novih figurativnih oblik kot druge vrste tkanega tekstila, statve pa bi lahko bile veliko večje. Kralji in plemiči so tapiserije zložili in prevažali iz enega prebivališča v drugega. Mnogi kralji so imeli oddelke z lastnimi stavbami, namenjenimi negi, popravilu in premikanju tapiserij, ki so jih zložili v velike platnene vreče in jih vozili na vozovih. V cerkvah so bile razstavljene ob posebnih priložnostih. Na stenah palač in gradov so bile pozimi tudi tapiserije namenjene za izolacijo, pa tudi za okras. Za posebne slovesne procesije, kot so kronanja, kraljevi prihodi in poroke, so bile včasih razstavljene zunaj.Campbell and Ainsworth, 23; Tapestries in the Royal Collection Največje in najboljše tapiserije, zasnovane za več javnih prostorov v palačah, so bile razstavljene le ob posebnih priložnostih, kar je zmanjšalo obrabo in bledenje. Verjetno so bile manjše osebne v sobah obešene trajno.Campbell and Ainsworth, 6, 23
Veliko manjših kosov je bilo narejenih kot prevleke za pohištvo ali blazine ali zavese in zavese za postelje. Druge, zlasti v primeru, ko so bile narejene za pokrovitelje zunaj vrha elite, so bile odrezane in ponovno uporabljeni, ko so se zdele staromodne. Torbe in včasih oblačila je bila druga ponovna uporaba.Campbell and Ainsworth, 13-14 Delavnica Beauvais je postala precej strokovnja za oblazinjenje pohištva, kar ji je omogočilo preživetje po francoski revoluciji, ko je ta postala glavni preostali trg. V primeru tapiserij iz niti plemenitih kovin so jih lahko zažgali, da bi kovino predelali, kot so to storili vojaki Karla V. nekaterim tapiserijam v Sikstinski kapeli, in Francoski direktorij v 1790-ih z večino kraljeve zbirke iz renesanse.
V srednjem veku in renesansi so za prestol in nad njim kot simbol oblasti obesili bogato tapiserijo, tkano s simboličnimi emblemi, gesli ali grbi, imenovana baldahin, državna krošnja ali državno blago.Campbell (2007), 339-341 Prestol pod takim baldahinom je bil običajno dvignjen na podstavku.
Ker so začele prevladovati slike kot pomembnejša umetniška dela, so se v 17. stoletju tapiserije v palačah premaknile v bolj ali manj trajno opremo za določeno sobo. Na tej točki so bile zrezani številne stare tapiserije, da so omogočale namestitev okoli vrat in oken. Pogosto so trpele tudi neprijetnosti, ker so nanje obešali slike. Izdelanih je bilo nekaj novih tapiserij, ki so se prilegale določeni sobi; zasnova kompleta gobelinov za Croome Court, ki je zdaj v New Yorku, ima veliko polje z ornamentom, ki ga je mogoče enostavno prilagoditi velikosti, da ustreza meri strankine sobe.
Zgodnja zgodovina
Antika O zgodnji zgodovini tapiserije je veliko nejasnega, saj so dejanska preživetja zelo redka, literarne omembe v grški, rimski in drugi literaturi pa skoraj nikoli ne nudijo dovolj podrobnosti, da bi ugotovili tehniko izdelave. Iz Starega Egipta so v grobnicah obeh, Tutmozisa IV. (umrl 1391 ali 1388 pr. n. št.) in Tutankamona (ok. 1323 pr. n. št.) našli koščke platna, pri slednjem pa rokavico in ogrinjalo.Britannica, "Tapestry"
Na pokopališču v Šanpulu in na drugih krajih v bližini Hotana v Tarimski kotlini so bili najdeni kosi volne, ki so bili datirani na številne datume pred približno dvema tisočletjema. Zdi se, da so bili narejeni na različnih krajih, vključno s helenističnim svetom.Sheng, Angela, in A Companion to Textile Culture, ed. Jennifer Harris, 2020, John Wiley & Sons, , 9781118768907118, google books Največji drobci, znani kot sampulska tapiserija in verjetno helenističnega izvora, očitno prihajajo iz velike stenske obešanke, vendar so bili ponovno uporabljeni za izdelavo hlač.
Srenji vek Tapiserija Hestia iz bizantinskega Egipta okoli 500-550 je v glavnem nedotaknjen volnen kos s številnimi figurami okrog ustoličene boginje Hestije, ki je poimenovana z grškimi črkami. Velikost je 114 x 136,5 cm z zaobljenim vrhom in je bila verjetno obešena v domu, kar kaže na obstojnost grško-rimskega poganstva v tem poznem obdobju. Muzej umetnosti Cleveland ima primerljivo ustoličeno Devico Marijo s podobnim datumom. Številne majhne obrobe in zaplate s podobami, s katerimi je zgodnje bizantinski svet rad okrasil svoja oblačila, so bile v tapiseriji.
Številni ohranjeni kosi iz okoli leta 1000 kažejo na obliko friza, velike dolge tapiserije, ki je relativno kratka. Očitno so bile zasnovane za obešanje okoli dvorane ali cerkve, verjetno precej visoke; ohranjeni primeri so bili skoraj vsi iz cerkev, lahko pa so bili prvotno posvetni. Tkanina sv. Gereona, približno iz leta 1000, ima ponavljajoč vzorec, osredotočen na medaljone, z motivom bika, ki ga napadne grifon, vzet iz bizantinske svile (ali njegovega perzijskega ekvivalenta), toda verjetno tkanega lokalno v Porenju.Osborne, 756 Preživelo je v cerkvi v Kölnu v Nemčiji.
Pet trakov Överhogdal tapiserije iz Švedske in datirani do 70 let po letu 1100, je zasnovanih tako, da živali močno presegajo človeške figure in so dobili različne interpretacije. En trak ima geometrijske motive. Tapiserija Skog, prav tako s Švedske, a verjetno iz začetka 14. stoletja, je po slogu primerljiva.