Страсті за МатвіємІноді зустрічається помилкове написання «Страсті за Матфеєм». Вірно «за Матвієм», відповідно до Євангелієм від Матвія в перекладі І. Огієнка. Переклади О. Хоменка та П. Куліша пропонують «від Матея» та «від Маттея», але, знов таки, не «Матфея» ( або Matthæus Passion), BWV 244 — музичний твір Йоганна Себастьяна Баха для солістів, двох хорів і двох оркестрів, написаний в 1727–1729 роках. Повна назва «Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Matthaeum» (Страсті Господа нашого Ісуса Христа за Матвієм). Лібрето Х. Ф. Генріці (Пікандера).
Страсті, або Пасіон, є одними з наймасштабніших вокальних творів Баха і складаються з 78 музичних номерів, у тому числі речитативів (включаючи читання Євангелія співуче), арій, хоралів і хорів. Загальна тривалість звучання — близько трьох годин. Твір, призначений для виконання в лютеранському богослужінні, у наші дні найчастіше виконується на концертах. Завдяки драматизованому сюжетові та конкретним дійовим особам пасіони тяжіють до опери більше, ніж інші хорові твори Баха. Музика «Страстей за Матвієм» належить до вершин творчості композитора.
Історія створення
Пасіони Баха, або Страсті розкривають євангельську тему страждань Христа, первісно вони були призначені для виконання у Велику п'ятницю у церквах святого Томи і святого Миколая в Лейпцигу.
Відомо, що Бах написав 4 або 5 пасіонів, але тільки «Страсті за Матвієм» і «Страсті за Йоаном» повністю дійшли до наших днів. За роки служби кантором Бах більше двадцяти разів виконував «пасіони», як свої, так і інших авторів, пристосовуючись до можливостей лейпцизьких співаків і музикантів. Їх виконували в п'ятницю страсного тижня поперемінно у двох церквах. Богослужіння починалося близько другої години дня, спочатку співалися хорали, йшла перша частина «Страстей». Потім, після п'яти годин, виконували, теж разом з хоралами, їх другу частину.
Вперше «Страсті за Матвієм» Й. С. Баха імовірно були виконані у церкви святого Томи () 11 квітня 1727 року (саме на цей день припала Велика п'ятниця)Robin A. Leaver, «St Matthew Passion» Oxford Composer Companions: J. S. Bach, ed. Malcolm Boyd. Oxford: Oxford University Press (1999): 430. «До 1975 вважалося, що Страсті за Матвієм були складені для Великої п'ятниці 1729 року, але сучасні дослідження вказують на те, що Страсті були виконані двома роками раніше.». Пізніше цей твір виконувався 15 квітня 1729 року. До 1736 року Бах переробив їх і виконав нову версію 30 березня 1736 року, причому в новій версії використовували вже два органи. Останній раз «Страсті за Матвієм» виконувалися Бахом, мабуть, в 1749 роціБах (Bach), Иоганн Себастьян // Музыкальный словарь Гроува, пер. с англ., редакция и дополнения доктора искусствоведения Л. О. Акопяна. 2-е издание. М.: «Практика», 2006..
Відродження інтересу до музики «Страстей за Матвієм»
Вперше за межами Лейпцига «Страсті за Матвієм» були виконані лише 11 березня 1829 року, коли Фелікс Мендельсон виконав у Берліні скорочену і переписану версію з великим тріумфом у публіки. Відвідавши концерт, Гегель пізніше назвав Баха «великим, щирим протестантом, сильним і, так би мовити, ерудованим генієм, якого лише нещодавно знову ми навчилися цінувати повною мірою»Matthaus-Passion BWV 244 — conducted by Christoph Spering . Відродження Мендельсоном «Страстей за Матвієм» сприяло підвищенню інтересу до особистості і творчості великого композитора, особливо до його великих творів.
У наступні роки продовжилася робота Мендельсона з популяризації музики Баха. 1850 року було засновано «Бахівське товариство» (), основне завдання якого — публікація повного академічного зібрання творів Баха — була виконана до 1900 року.
У XX столітті «Страсті за Матвієм» виконувалися оркестрами під керівництвом відомих диригентів, таких як Вільгельм Фуртвенглер, Карл Ріхтер, Отто Клемперер, Герман Шерхен, Ніколаус Арнонкур, Густав Леонгардт, Тон Коопман, Гельмут Ріллінг, Георг Шолті, Джон Еліот Гардінер, Філіпп Херревеге, Леонард Бернстайн, Герберт фон Караян, Масаакі Судзукі.
Структурні та музичні особливості
До жанру «страстей» зверталося багато композиторів кінця XVII століття. Як і в інших пасхальних ораторії епохи бароко, в основі «Страстей за Матвієм» Й. С. Баха лежить текст глав і Євангелія від Матвія у німецькому перекладі Мартіна Лютера. Цей текст передається у вигляді звичайного речитативу, в той час як арії, хори і хорали представляють поетичні переосмислення подій, викладених у біблійному тексті, і дають уявлення про почуття головних героїв у вигляді ліричних монологів.
З діяльності Баха як кантора в церкві святого Томи витікали дві особливості його постановки «Страстей». По-перше, використовували два хори, як і в мотетах, якими зазвичай починалися недільні служби. По-друге, інтенсивно використовували традиційні чотириголосні хорали — як між аріями, так і як хоральні мелодії () у великих поліфонічних номерах, наприклад, в «O Mensch, bewein dein’ Sünde groß» в заключному хорі першій частині (ту ж музику використано і в «Страстях за Йоаном» Баха) і в початковому хорі «Kommt, ihr Töchter, helft mir Klagen», в якому «soprano in ripieno» вінчає зростання поліфонічної і гармонічної напруги, при виконанні віршів хоралу «O Lamm Gottes, unschuldig».
Оповідання тексту Євангелія виконується тенором — «євангелістом» у формі сухого речитативу в супроводі генерал-баса («basso continuo»). Солісти виконують ролі різних дійових осіб, також речитативом: окрім Ісуса, є також репліки Юди, Петра, двох первосвящеників, Понтія Пілата, дружини Пілата, двох свідків і двох служниць, хоча вони не завжди співаються обов'язково різними солістами. Ті ж дійові особи також регулярно виконують арії (з хорами або без них). Два дуети співаються парою солістів, що представляють двох людей, що одночасно говорять. Є також кілька місць, що промовляються багатьма одночасно; вони співаються одним або двома хорами.
Речитативи Ісуса відрізняються тим, що вони завжди супроводжуються не тільки «basso continuo», але й струнним квартетом з використанням довгих розтягнутих нот, що немов проливають неземне сяйво, створюючи ефект, часто званий звуковим «німбом» Ісуса. Тільки останні слова Ісуса на Хресті, тобто: «Боже Мій, Боже Мій! нащо Мене Ти покинув?» , співаються без цього «німба». Зменшені септакорди і раптові модуляції супроводжують партію Ісуса в його апокаліптичних пророцтвах.
Частини
Примітка: Існують дві нумерації частин цього твору. Перша з них — подана згідно з каталогом BWV і включає номери від 1 до 78, друга — згідно з виданням Neue Bach-Ausgabe, що включає 68 номерів, деякі номери споряджені літерами. Автограф Й. С. Баха не містить жодних номерів.
{| border="0" cellpadding="5" cellspacing="0" |+ список частин |- style="background: #f2f2f2" ! BWV ! NBA ! colspan ="3"|Тип ! Початковий текст |- | colspan="5" style="background: #f9e9e9"| Частина перша |- style="background: #f9f9f9" | 1 || 1 || colspan="3"|Хор I & II & Хорал || Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen — O Lamm Gottes unschuldig |- | 2 || 2 || || colspan="2"|Євангеліст, Ісус || Da Jesus diese Rede vollendet hatte |- style="background: #f9f9f9" | 3 || 3 || colspan="3"|Хорал || Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen |- | 4 || 4a || || colspan="2"|Євангеліст || Da versammleten sich die Hohenpriester und Schriftgelehrten |- style="background: #f9f9f9" | 5 || 4b || || colspan="2"|Хор I & II || Ja nicht auf das Fest |- | 6 || 4c || || colspan="2"|Євангеліст || Da nun Jesus war zu Bethanien |- style="background: #f9f9f9" | 7 || 4d || || colspan="2"|Хор I || Wozu dienet dieser Unrat? |- | 8 || 4e || || colspan="2"|Євангеліст, Ісус || Da das Jesus merkete, sprach er zu ihnen |- style="background: #f9f9f9" | 9 || 5 || || || Речитатив (альт, флейти) || Du lieber Heiland du |- | 10 || 6 || || || Арія (альт, флейти) || Buß und Reu |- style="background: #f9f9f9" | 11 || 7 || || colspan="2"|Євангеліст, Юда || Da ging hin der Zwölfen einer mit Namen Judas Ischarioth |- | 12 || 8 || || || Арія (сопрано, флейти) || Blute nur, du liebes Herz! |- style="background: #f9f9f9" | 13a || 9a || || colspan="2"|Євангеліст || Aber am ersten Tage der süßen Brot |- | 13b || 9b || || colspan="2"|Хор I || Wo willst du, daß wir dir bereiten das Osterlamm zu essen? |- style="background: #f9f9f9" | 14 || 9c || || colspan="2"|Євангеліст, Ісус || Er sprach |- | 15a || 9d || || colspan="2"|Євангеліст || Und sie wurden sehr betrübt |- style="background: #f9f9f9" | 15b || 9e || || colspan="2"|Хор I || Herr, bin ich's? |- | 16 || 10 || colspan="3"|Хорал || Ich bin's, ich sollte büßen |- style="background: #f9f9f9" | 17 || 11 || || colspan="2"|Євангеліст, Ісус || Er antwortete und sprach |- | 18 || 12 || || || Речитатив (сопрано, oboe d'amore) || Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt |- style="background: #f9f9f9" | 19 || 13 || || || Арія (сопрано, oboe d'amore) || Ich will dir mein Herze schenken |- | 20 || 14 || || colspan="2"|Євангеліст, Ісус || Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten |- style="background: #f9f9f9" | 21 || 15 || colspan="3"|Хорал || Erkenne mich, mein Hüter |- | 22 || 16 || || colspan="2"|Євангеліст, Петро, Jesus || Petrus aber antwortete und sprach zu ihm |- style="background: #f9f9f9" | 23 || 17 || colspan="3"|Хорал || Ich will hier bei dir stehen |- | 24 || 18 || || colspan="2"|Євангеліст, Ісус || Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe, der hieß Gethsemane |- style="background: #f9f9f9" | 25 || 19 || || || Речитатив (тенор, флейти, гобой да качча) і хор II || O Schmerz! Hier zittert das gequälte Herz — Was ist die Ursach aller solcher Plagen? |- | 26 || 20 || || || Арія (тенор, соло гобоя, флейти) і хор II || Ich will bei meinem Jesu wachen — So schlafen unsre Sünden ein |- style="background: #f9f9f9" | 27 || 21 || || colspan="2"|Євангеліст || Und ging hin ein wenig, fiel nieder auf sein Angesicht und betete |- | 28 || 22 || || || Речитатив (бас) || Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder |- style="background: #f9f9f9" | 29 || 23 || || || Арія (бас) || Gerne will ich mich bequemen, Kreuz und Becher anzunehmen |- | 30 || 24 || || colspan="2"|Євангеліст, Ісус || Und er kam zu seinen Jüngern und fand sie schlafend |- style="background: #f9f9f9" | 31 || 25 || colspan="3"|Хорал || Was mein Gott will, das gscheh allzeit |- | 32 || 26 || || colspan="2"|Євангеліст, Ісус, Judas || Und er kam und fand sie aber schlafend |- style="background: #f9f9f9" | 33a || 27a || || || Арія (сопрано, альт, флейти, oboes) і хор II || So ist mein Jesus nun gefangen — Laßt ihn, haltet, bindet nicht! |- | 33b || 27b || || || Хор I & II || Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden? |- style="background: #f9f9f9" | 34 || 28 || || colspan="2"|Євангеліст, Ісус || Und siehe, einer aus denen, die mit Jesu waren, reckete die Hand aus |- | 35 || 29 || colspan="3"|Хорал || O Mensch, bewein dein Sünde groß |- style="background: #f9e9e9" | colspan="5"|Частина друга |- | 36 || 30 || || || Арія (альт, флейта) і хор II || Ach, nun ist mein Jesus hin! — Wo ist denn dein Freund hingegangen |- style="background: #f9f9f9" | 37 || 31 || || colspan="2"|Євангеліст || Die aber Jesum gegriffen hatten, führeten ihn zu dem Hohenpriester Kaiphas |- | 38 || 32 || colspan="3"|Хорал || Mir hat die Welt trüglich gericht' |- style="background: #f9f9f9" | 39 || 33 || || colspan="2"|Євангеліст, Свідки, Первосвященик || Und wiewohl viel falsche Zeugen herzutraten, funden sie doch keins. |- | 40 || 34 || || || Речитатив (тенор, гобої, віола да гамба) || Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille |- style="background: #f9f9f9" | 41 || 35 || || || Арія (тенор, віола да гамба) || Geduld, Geduld! Wenn mich falsche Zungen stechen|- | 42a || 36a || || colspan="2"|Євангеліст, High Priest, Jesus || Und der Hohenpriester antwortete|- style="background: #f9f9f9" | 42b || 36b || || colspan="2"|Хор I & II || Er ist des Todes schuldig!|- | 43a || 36c || || colspan="2"|Євангеліст || Da speieten sie in sein Angesicht und schlugen ihn mit Fäusten|- style="background: #f9f9f9"