thumb|, Widok z wieży ratuszowej na południe (1945). Fotografia jest lekko przycięta u góry thumb|Rzeźby Güte (po prawej) i Weisheit na szczycie wieży Nowego Ratusza w Dreźnie. Na zdjęciu Petera brakuje Weisheit; widoczna jest tylko jej podstawa. Najwyraźniej została wcześniej odłamana thumb|Ten sam widok po usunięciu gruzu (Giso Löwe, 1958) thumb|Richard Peter, Widok z wieży ratuszowej na południe (1967) Widok z wieży ratuszowej na południe (niem. Blick vom Rathausturm nach Süden) – czarno-biała fotografia niemieckiego fotografa , wykonana w Dreźnie jesienią 1945 roku. Na zdjęciu widać postać z wieży oraz ruiny drezdeńskiego Starego Miasta, które zostało w dużej mierze zniszczone w bombardowaniu przeprowadzonym przez aliantów w lutym 1945 roku. Fotografia została opublikowana w 1950 roku w albumie Petera „Dresden – eine Kamera klagt an”, którego celem było udokumentowanie zniszczenia i odbudowy miasta. Wraz z dwoma zdjęciami przedstawiającymi ten sam obiekt, stała się symbolem zniszczenia Drezna i ikoną niemieckiej fotografii gruzów. Była wykorzystywana w licznych publikacjach na ten temat i odtwarzana przez innych fotografów.

Geneza Między 13 a 14 lutego brytyjskie Royal Air Force i amerykańskie United States Army Air Forces przeprowadziły cztery fale ataków na Drezno, podczas których centrum miasta zostało w dużej mierze zniszczone przez masowe bombardowania i późniejszą burzę ogniową. Szacuje się, że w nalotach zginęło do 25 000 osób. Richard Peter, który w latach 20. i 30. XX wieku pracował jako fotograf dla wydawnictw, w tym , powrócił do Drezna we wrześniu 1945 roku. Jego archiwum fotograficzne z lat 30. XX wieku, podobnie jak sprzęt fotograficzny, zostały zniszczone podczas bombardowania Drezna.

Mimo to szybko zaczął dokumentować ruiny Drezna aparatem fotograficznym Leica. Według jego własnych relacji wspiął się na niemal wszystkie wieże w centrum miasta, aby wykonać zdjęcia z ptasiej perspektywy. Próbował kilka razy z wieży ratuszowej. Pierwsza próba była niemożliwa z powodu tylnego oświetlenia. Za drugim razem zauważył posąg na wieży i wniósł drabinę na dwa piętra, aby dotrzeć do okna, przez które mógł włączyć posąg do swojej fotografii Drezna. Jednak zdjęcie było bezużyteczne z powodu zbieżnej perspektywy. Dlatego nabył aparat fotograficzny Rolleiflex, którym udało mu się uchwycić widok z wieży ratuszowej na południe za trzecią próbą. Peter wykonał również fotografie patrząc na północ i wschód.

Opis Na pierwszym planie kwadratowej fotografii po prawej stronie dominuje kamienna figura Güte, jedna z szesnastu rzeźb cnót na wieży drezdeńskiego Nowego Ratusza i jedna z sześciu stworzonych przez niemieckiego rzeźbiarza . Postać kobieca, która swoją ciemną barwą odcina się od tła, jest widziana od tyłu; poza jej szatą widoczna jest tylko jej głowa z profilu i uszkodzona lewa ręka. Postać patrzy w dół, na południowy zachód, w stronę drezdeńskiego Starego Miasta i wskazuje ręką jego ruiny. Miasto wydaje się opustoszałe, a wśród ruin nie można rozpoznać prawie żadnych znanych drezdeńskich budynków; tylko zniszczony dworzec kolejowy Dresden Hauptbahnhof jest słabo widoczny w tle. Światło słoneczne wpada z lewej strony, to jest ze wschodu, co wskazuje że zdjęcie zostało zrobione rano.

Publikacja Jesienią 1946 roku 14 fotografii Petera ilustrowało reportaż o Dreźnie w czasopiśmie „”, wydawanym przez . Wśród nich znajdowało się zdjęcie widoku z wieży ratuszowej na południe, błędnie uznane za fotografię wieży Kościoła Dworskiego. Nie było to jednak późniejsze słynne zdjęcie, lecz inne.

W 1945 roku Rada Miejska Drezna wydała album fotograficzny „Bilddokument Dresden 1933-1945” autorstwa niemieckiego fotografa , przedstawiający znane drezdeńskie budynki przed i po nalotach. Nakład 40 000 egzemplarzy został wyprzedany do 1949 roku. Planowany dodruk na rok 1950 nie doszedł do skutku. Zamiast tego drezdeńskie wydawnictwo opublikowało album Richarda Petera „Dresden – eine Kamera klagt an” w nakładzie 50 000 egzemplarzy.

Album fotograficzny zawiera 104 czarno-białe fotografie, z których dziewięć wykonało innych fotografów, mianowicie , , i Bernhard Braun. Część fotograficzna rozpoczyna się trzema nocnymi fotografiami przedstawiającymi Drezno przed zniszczeniem. Ostatnia z nich, fotografia tak zwanego widoku Canaletta, jest zestawiona na sąsiedniej stronie z widokiem z wieży ratuszowej na południe, który wprowadza zdjęcia ruin. Ten widok zajmuje całą stronę w formacie portretowym. Aby to osiągnąć, zdjęcie zostało mocno przycięte po lewej stronie i lekko przycięte po pozostałych trzech stronach, podkreślając w ten sposób kamienną figurę. Po części ze zdjęciami ruin następują zdjęcia ludności Drezna i uchodźców. Część fotograficzna kończy się fotografiami odbudowy miasta.

Zamiast planowanego wstępu Richarda Petera, do ilustrowanej książki wprowadzono wiersz Dresden autorstwa , który ma cechy propagandowe. Podczas gdy Związkowi Radzieckiemu, reprezentowanemu przez żołnierza Armii Czerwonej, składane są podziękowania za wyzwolenie, za zniszczenie Drezna obwinia się nie tylko „własną hańbę”, ale także „Wall Street”, czyli amerykański kapitalizm. Wiersz podążał zatem za strategią propagandową, którą narodowi socjaliści rozpoczęli już wkrótce po bombardowaniu. Drezno było spokojnym miastem bez przemysłu zbrojeniowego, co sprawiało, że zniszczenie tego miasta, bogatego w skarby kultury, było całkowicie bezsensowne. Po II wojnie światowej strategię tę przyjęli również politycy w Niemczech Wschodnich. Dla nich celem nalotów było utrudnienie demokratycznej odbudowy w sowieckiej strefie okupacyjnej. Książka kończy się apelem sztokholmskim (orędziem Światowej Rady Pokoju), w którym wzywa się do zakazu produkcji broni atomowej.

Fotografia Petera została zaprezentowana wraz z pięcioma innymi fotografiami na plakacie reklamowym książki z 1950 roku, na którym widniało hasło „To książka dla każdego Niemca”. Podczas gdy na okładce pierwszego wydania widniał jedynie tytuł, zdjęcie zaprezentowano na wznowieniu z 1980 roku.

Analiza Wbrew rzeczywistemu znaczeniu kamiennej figury na zdjęciu Petera, w odbiorze fotografii jest ona często interpretowana jako anioł. Kilku historyków sztuki łączy ją na przykład z „Aniołem historii” niemieckiego filozofa Waltera Benjamina, który opisał go w opublikowanym pośmiertnie eseju „O pojęciu historii”, nawiązując do obrazu Paula Klee „Angelus Novus” . Według Benjamina, anioł ten spogląda w przeszłość i widzi w niej „jedną katastrofę, która nieustannie piętrzy szczątki na szczątkach i ciska je u jego stóp”. Jest on wypędzany z raju ku przyszłości przez burzę, powszechnie zwaną postępem, od której odwraca się plecami. Dla niemieckiego historyka postać na Nowym Ratuszu również spogląda wstecz na szczątki katastrofy. W przeciwieństwie do Benjamina, dla którego raj leży w przeszłości, Peter, zgodnie ze strukturą narracyjną albumu fotograficznego „Dresden – Eine Kamera klagt an”, przewiduje na przyszłość ziemski „raj” w postaci socjalistycznego społeczeństwa.

Poza refleksją nad przeszłością, gest dłoni postaci sugeruje stwierdzenie. Treść tego stwierdzenia pozostaje otwarta i może zostać wypełniona znaczeniem w zależności od potrzeb widza. Można je interpretować jako lament nad zniszczeniem, ale także jako akt oskarżenia winnych – narodowych socjalistów, ich zwolenników lub alianckich pilotów bombowców. Możliwe interpretacje to również ostrzeżenie przed ludzką pychą lub boskie przebaczenie ziemskiej winy. Hamann podkreśla również, że fotografia rezonowała z potrzebami recepcyjnymi powojennych Niemiec Zachodnich. W tamtym czasie, mimo wyraźnego dystansowania się od narodowego socjalizmu, wiązało się to jednocześnie z amnestią dla sprawców i dla Niemców. Dominującą pamięcią wojny stała się pamięć o nalotach, co pozwoliło przedstawić Niemców jako wspólnotę ofiar i uniknąć dyskusji o ich własnej odpowiedzialności. Brak ludzi na zdjęciu sprawia, że ​​zniszczenie Drezna jawi się jako wyższy los; kwestia winy również nie musi być tu podnoszona.

Następstwa Negatyw widoku z wieży ratuszowej na południe znajduje się obecnie w zbiorach w Dreźnie. Z drugiej, bardzo podobnej fotografii Petera, opublikowanej w czasopiśmie „Heute”, zachował się jedynie pozytyw, który znajduje się w Niemieckim Muzeum Historycznym w Berlinie.

Wielu fotografów wykonało zdjęcia podobne do widoku Petera z wieży ratuszowej. W 1945 roku powstały również fotografie Waltera Hahna i Williego Roßnera. Na zdjęciu z 1955 roku ruiny zostały oczyszczone, a gruz usunięty, pozostawiając jedynie pozornie bezsensowne ulice prowadzące przez niezagospodarowany teren. Sam Richard Peter odtwarzał to zdjęcie kilkakrotnie. Na przykład w latach 60. XX wieku dokumentował z wieży ratuszowej nowo wybudowane bloki mieszkalne z wielkiej płyty przy .

Zdjęcie stało się ikoną niemieckiej fotografii gruzów i symbolicznym obrazem zniszczenia Drezna i bombardowań w ogóle. Liczne publikacje wykorzystywały albo widok Petera z wieży ratuszowej patrzącego na południe, albo jedno ze zdjęć Waltera Hahna. Należą do nich, oprócz zachodnioniemieckich podręczników szkolnych, liczne książki specjalistyczne, powieść „Rzeźnia numer pięć” amerykańskiego pisarza Kurta Vonneguta, a także różne publikacje prasowe. Zdjęcie było szczególnie często pokazywane w mediach w 2005 roku, w 60. rocznicę nalotów. Dwuczęściowy film telewizyjny „”, wyemitowany w 2006 roku w drugim programie niemieckiej telewizji publicznej ZDF, w którym naloty przeplatają się z fikcyjną historią miłosną, zawiera odniesienie do tego zdjęcia. W filmie jednak posąg nie spogląda na zniszczone centrum miasta, lecz raczej, przed nalotami, na jeden z mostów na Łabie, przez który przechodzili niemieccy przesiedleńcy ze wschodu. Fotografia Petera była również wykorzystywana w kontekście politycznym. Pojawiła się zarówno na plakatach i ulotkach NPD, która wykorzystywała pamięć o bombardowaniu Drezna do własnych celów, jak i na ulotkach aktywistów prowadzących kampanię przeciwko temu nadużyciu.

Przypisy

Bibliografia

Linki zewnętrzne

Kategoria:Fotografie Kategoria:II wojna światowa w kulturze Kategoria:Kultura w Dreźnie Kategoria:1945 w Niemczech