Hacia la belleza es una pintura al óleo y collage sobre lienzo realizada en 1922 por el pintor alemán Otto Dix. Está firmada y fechada en la parte inferior derecha. Se conserva en el Museo Von der Heydt, en Wuppertal.
Historia y descripción Esta pintura forma parte de la obra que Dix creó inspirada en la realidad de la República de Weimar, en el período posterior a la Primera Guerra Mundial. En este caso, Dix presenta una escena interior que transcurre en la penumbra de un club nocturno, con dos columnas jónicas, donde él mismo aparece en primer plano, y donde se aprecian varias personas alrededor, presumiblemente clientes y empleados, incluyendo, a la derecha, a un batería afroamericano de una banda de jazz.
Dix se presenta vestido como un hombre de negocios, con un elegante traje de última moda, mirando directamente al espectador con rostro inexpresivo, una mano en el bolsillo y la otra sostiene el auricular de un teléfono moderno. Lo más probable es que el artista se presente como un hombre de negocios dedicado a algún tipo de actividad comercial, en los difíciles tiempos de inflación de los primeros años de la época de Weimar.
El personaje a la derecha atrae inmediatamente la atención del espectador, ya que es el batería negro de una banda de jazz, de la cual es el único representado. Es claramente afroamericano y lleva un pañuelo en el bolsillo de su chaqueta con las barras y estrellas de la bandera de su país, y su tambor está decorado con la cabeza pintada de un jefe nativo americano, de perfil. Sonríe con una expresión amenazante y blande su baqueta. Sus rasgos negros están exagerados, rozando la caricatura, y su retrato probablemente se inspiró en una fotografía. Las personas negras aun eran muy escasas en Alemania en ese entonces, mientras que el jazz apenas comenzaba a popularizarse. Solo después de 1925, las actuaciones de bandas de jazz afroamericanas se volvieron más comunes allí. La presencia del batería de jazz afroamericano parece indicar la creciente influencia de Estados Unidos en la vida cultural y social de Alemania. En la parte inferior izquierda, un busto de cera policromada de una mujer, con un elaborado peinado antiguo, similar a los que se usaban en los escaparates de peluquerías antes de la Primera Guerra Mundial, mira sonriente al espectador.
Una pareja elegante aparece bailando a la izquierda; posiblemente sean bailarines profesionales que trabajaban para el club nocturno. El propio Dix era un ávido bailarín de ragtime, al igual que su primera esposa, Martha Dix, e incluso consideró la posibilidad de convertirse en bailarín profesional junto a ella. Al fondo, a la derecha, una mujer de aspecto eduardiano, solo vestida con enagua y un corsé, baila sola. Posiblemente sea una prostituta que también trabaja para el club nocturno. Detrás de ella, en la oscuridad, pasa un camarero.
El título de la pintura pretende ser irónico, en contraste con la realidad que representa, y podría haberse inspirado en un ciclo de grabados de Max Klinger, llamado Vom Tode II (1898), que incluía el grabado An die Schöneit, en español, Hacia la belleza.
Referencias
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