La fornaia di Monceau è un cortometraggio del 1962, scritto e diretto da Éric Rohmer.
È il primo capitolo del ciclo dei Sei racconti morali (Six contes moraux), una serie di opere del regista francese composta da un cortometraggio, un mediometraggio e quattro lungometraggi.
Trama Lungo il tragitto che quotidianamente lo conduce, insieme all'amico Schmidt, alla mensa universitaria, il narratore, studente in legge a Parigi, incrocia spesso la bella Sylvie, da cui è attratto. Superata l'iniziale timidezza, riesce ad ottenere da lei la promessa di un prossimo incontro. Ma, dal giorno successivo, Sylvie scompare. Convinto che la giovane abiti nei dintorni, il narratore si lancia alla sua ricerca nel dedalo di viuzze, intorno alla zona del mercato locale. Diviene così abituale cliente di una panetteria. Instaura un rapporto di familiarità con la commessa Jacqueline, che decide di sedurre, giustificando la scelta con la volontà di punire la sfrontatezza della giovane.
Ma, mentre sta attendendola, in occasione della loro prima uscita, ricompare Sylvie, ancora claudicante, per una distorsione alla caviglia che la aveva costretta a casa. Sylvie abita di fronte alla panetteria ed è stata spettatrice del suo andirivieni, illudendosi di esserne il motivo. Lo studente si allontana con lei, nel segreto timore che Jacqueline li stia osservando. Sei mesi dopo i due si sposano. Quando ricapitano insieme nella panetteria, la fornaia di Monceau non c'è più. Produzione Prodotto con un bilancio irrisorio da una società, Les Films du Losange, costituita dallo stesso Éric Rohmer e da Barbet Schroeder, che nel cortometraggio interpreta il ruolo del narratore-protagonista ed è doppiato, in francese, da Bertrand Tavernier.Roald Koller, Intervista a Éric Rohmer, in Filmkritik, n. 229, gennaio 1976. Luoghi Il film è girato quasi tutto in esterni, senza set, in una Parigi registrata nella sua realtà quotidiana. I fatti si svolgono nel quartiere di Parc Monceau, al carrefour Villiers e nella panetteria all'angolo di rue Lebouteux, dove lavora come commessa la giovane fornaia. Lo stesso Rohmer descrive accuratamente i luoghi all'inizio del racconto omonimo da lui scritto, contenuto nella raccolta Sei racconti morali:
Critica A dispetto della sua brevità, il primo dei Sei racconti morali contiene molti degli elementi che caratterizzano l'intero ciclo. Il filo del racconto è condotto dalla voce narrante di un protagonista maschile, secondo un tipico schema letterario.
La iniziale scelta definitiva per una donna da parte del narratore, prodotto di un'operazione razionale e virtuosa, si trova a fare i conti con le insidie della passione e con la provocazione esercitata da altre donne e altri corpi.Vincent Nordon, Rohmer et le corp adorable, "Ça cinéma", n. 17,1979. Sono queste donne a dare il titolo ai primi cinque film della serie.
La seduzione ha una forte componente feticistica. Da Il ginocchio di Claire, alle mani ripetutamente riprese in primo piano de La fornaia di Monceau, sono le singole parti del corpo femminile a scatenare le pulsioni inconsce della passione. In tutto il ciclo l'uomo, verboso, presuntuoso, risulta inadeguato ad affrontare la pienezza dell'universo femminile.
La dialettica tra ragione e passione trova un costante corrispettivo nell'ambientazione del racconto. Qui agli spaziosi viali alberati in cui avviene l'incontro con Sylvie e la scelta razionale per lei, si contrappone il groviglio di vicoli in cui si sviluppa la storia con la commessa.Jacques Fieschi, Morphologie des Contes Moraux e Revoir Rohmer, Claude Arnulf, Un jeu de quatre coins, Michel Devillers, D'entre les lignes, in "Cinématographe", n.44, febbraio 1979.
Gianni Volpi dopo aver fatto un parallelo tra la metodica perlustrazione di Schmidt di una Parigi «di stradine e negozi attorno al Parco Monceau» quando conosce la gentile fornaia e quella classica propria della gallerista scrive: «Tutto è geometria di percorsi in questa storia decontratta ma crudele di malintesi, ribaltamenti, scambi, ché lo studente si sbarazza della panettiera, non alla sua altezza, non appena la prima donna riappare». Volpi riporta poi una valutazione di Alain Philippon, un critico di Cahiers du cinéma, che parla, a proposito di questo corto, «di una dimensione di turbamento che gli conferisce una profondità cui non sembrerebbe pretendere».
Tecnica cinematografica La macchina da presa con cui è girato il cortometraggio di 23 minuti. Scrive Michele Mancini: «...era una semplice 16mm a molla, la cui carica poteva durare diciassette secondi utili. Per questo Rohmer ebbe come preoccupazione quella di occultare l'eccessiva frammentazione del montaggio con un lavoro sulla "continuity" che desse l'impressione di una certa fluidità. Assi e campi sono principalmente informati all'esigenza di questo occultamento. E lo stesso frequente ricorso ai primi piani nasce dalla ricerca della miglior definizione dell'immagine, altrimenti inadeguata sui piani più larghi, anche nello standard professionale del 16mm».Michele Mancini, Éric Rohmer, pp.39-40. Home Video Il film è stato distribuito in Italia da Dolmen Home Video, in un DVD che comprende anche Nadja à Paris, Charlotte et son steak e La carriera di Suzanne. Note
Bibliografia Éric Rohmer, La mia notte con Maud: sei racconti morali, (i974) a cura di Sergio Toffetti, tr. it. Elena De Angeli, Torino, Einaudi, 1988 ISBN 88-06-59996-8 Marion Vidal, Les contes moraux d' Éric Rohmer, Paris, Lherminier, 1977. Virgilio Fantuzzi, Il gioco della coscienza e del caso, "Rivista del Cinematografo", n. 4-5, aprile-maggio 1975. Giandomenico Curi, Il cinema francese della Nouvelle Vague, Roma, Studium, 1977. Fabio Carlini-Mauro Marchesini, Rohmer, o della trasparenza, in "Bianco e Nero", XXXIII, n. 7-8, luglio-agosto 1977. Mario Guidorizzi, Verona '78: cinema francese d'oggi (e tutto Rohmer), in "Bianco e Nero", n.5-6, settembre-dicembre 1978. Gianni Rondolino, Prefazione, Catalogo della Rassegna "Verona '78: il cinema francese ( e tutto Rohmer)", Comune di Verona, 1978. Michele Mancini, Éric Rohmer, Firenze, La nuova Italia, 1982 e 1988. Collegamenti esterni
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