Вилијам Тел (; ) — опера во четири чина од италијанскиот композитор Џоакино Росини според либрето од Виктор-Жозеф Етјен де Жуј и Иполит Бис, на француски јазик базирана на драмата на Фридрих Шилер Вилијам Тел , која, пак, била инспирирана од легендата за Вилијам ТелGuillaume Tell .

Таа е последната опера на Росини, Росини планирал Вилијам Тел да биде неговата последна опера дури и додека ја компонирал. Често изведената увертира во четири дела содржи приказ на бура и живописно финале, „Марш на швајцарските војници “.

Архиварот на Париската опера Шарл Малхербе ја открил оригиналната оркестарска партитура на операта во продавница на половни книги, што резултираше со нејзино купување од Парискиот конзерваториум.

Историја на изведба

„Вилијам Тел “ првпат била изведена од Париската опера во Опера Ле Пелете на 3 август 1829 година, но по третата изведба била симната од репертоарот. Должината на операта, приближно четири часа музика и барањата за кастинг, како што е големиот опсег потребен за тенорскиот дел, придонесоа за тешкотијата на продукцијата на делото. Кога се изведува, операта често е скратувана. Претставите се изведувани и на француски и на италијански јазик.

Во Италија, бидејќи делото славеше револуционерна фигура против авторитетот, операта наиде на тешкотии со италијанските цензори, а бројот на изведби во Италија биле ограничен. Театро Сан Карло ја продуцирал операта во 1833 година, но потоа немало претстави околу 50 години.

Првата продукција во Венеција, во Ла Фениче, била дури во 1856 година. Спротивно на тоа, во Виена, и покрај проблемите со цензурата таму, Виенската судска опера биле 422 изведби во текот на годините од 1830 до 1907 година. . Како Хофер, или раскажувањето за Тирол, операта за првпат била изведена во Кралски театар на Друри-Леин во Лондон на 1 мај 1830 година (на англиски), на италијански јазик во 1839 година во Театарот Нејзиното височество и на француски во Кралската опера Ковент Гарден во 1845 година.

Во доцниот 20 век имало големи продукции во Фирентински музички мај (1972), Големиот театар во Женева (1979, 1991), Ла Скала (Милано) (1988), Шанзелизе театар (1989), Ковент Гарден (1990), а потоа Опера Бастилја (2003) како и во Спортската палата во Пезаро (трае повеќе од 5 часа, 1995 година) . Во 2010 година имало важно заживување на операта, кога ја отворила сезоната на Национална академија на Санта Сесилија, под диригентство на Антонио Папано. Оваа изведба била од француската верзија, со некои скратувања особено на четвртиот чин (за кој Папано истакна дека е одобрен од самиот Росини)Guillaume Tell .

Според една анегдота, кога еден обожавател му рекол на композиторот дека ја слушнал неговата опера претходната вечер, Росини одговорил „Што? Целата?“. Увертира

Познатата увертура за операта често се слуша независно од комплетното дело. Дмитриј Шостакович ја цитирал главната тема на финалето во првиот став од неговата 15-та симфонија. Увертирата има четири дела, секој поврзан со следниот:

„Прелудиум (Зора)“ е напишана само за делот виолончело (вклучувајќи делови за пет солисти), контрабасите и тимпани, со бавно темпо и во Е-дур. „Бура“ е динамичен дел кој го свири целиот оркестар, со резервна копија од тромбоните, во Е-мол. На „Ranz des Vaches“, или „повик до млечните крави“, се појавуваат англиски рог (англиски рог) и флејта. Тоа е во Г-дур. Финалето („Марш на швајцарските војници“) е ултра-динамичен „коњанички напад“ галоп најавен од рог и труба, а го свират целосен оркестар во Едур.

Улоги +Улогагласовен типПремиера 3 август 1829 годинаВилијам ТелбаритонАнри-Бернард ДабадиеХедвиџ, „неговата сопруга“мецосопранМле МориЏими, „неговиот син“сопранЛуиз Зулме ДабадиеМатилда, „Хабсбуршка принцеза“сопранЛор Синти-ДамороАрнолд МелхталтенорАдолф НоуритМелхтал, „неговиот татко“басГ-дин БонелГеслер, австрискиот гувернер на кантоните Ури и ШвицбасАлександре ПревостВолтер Фурст]басНиколас ЛевасерРуоди, „рибар“тенорАлексис ДупонтЛеутолд, „овчар“басФердинанд ПревотРодолф, „Капетан на гардата на Геслер“тенорЖан-Етјен-Огист МасолЛовецбаритонБелтрам ПуилиСелани, овчари, витези, страници, дами, војници, невестински парови

Инструментација Инструментацијата е: Дрвени инструменти: пиколо, флејта, 2 обоа (први двојки хорни англаиски), 2 кларинет во А и 2 фаготс метални-месингени дувачки инструмент: 4 француски рогови (2 во Г и 2 во Е), 4 труба во Е и 3 тромбон Ударни: 2 тимпани, триаголник, бас тапан, кимбал, ѕвонче и там-там жичани: прва виолина, втора виолина, виола, виолончели, контрабас, 2 харфа На сцена: 4 рогови

Синопсис Место: окупирана од Австрија Швајцарија Време: 13 век Чин 1

„Крај брегот на Езерото Луцерн, во Бурглен во кантонот УриRossini: 'Guillaume Tell', opera in four acts .

Тоа е денот на Фестивалот на овчарите, во мај, во близина на езерото Луцерн. Дејството започнува со идилична сцена, со локалните селани кои напорно подготвуваат вили за три нововенчани парови, пеејќи додека работат („Quel jour serein le ciel présage“ – „Каков спокоен ден претскажува небото“). Рибарот Руоди пее нежна љубовна песна од својот чамец (до оркестарска придружба од харфите и флејтите). Сепак, Тел се издвојува од општата веселба: тој е обземен од „ennui“ поради континуираното угнетување на Швајцарија („Il chante, et l'Helvétie pleure sa liberté“ – „Тој пее, а Хелветија ја оплакува нејзината слобода“) . Неговата сопруга и син додаваат своја интерпретација на песната на Руди, предвидувајќи ги претстојните наутички драми.

Активностите се прекинати со „ranz des vaches“ што одекнува од ридовите (често изведувани со рогови надвор од сцената и одекнувајќи во својата тема „ranz de vaches“ во увертирата на операта). Роговите го сигнализираат и доаѓањето на Мелхтал, почитуван старешина на кантонот. Тој е убеден од Хедвиџ да ги благослови паровите на прославата. Сепак, неговиот син Арнолд, иако е на возраст за брак, не учествува и очигледно му е непријатно. Целата екипа на сцената пее во знак на славење (Célebrons tous en ce beau jour, le travail, l'hymen et l'amour – „Сите нека слават, на овој славен ден, работата, бракот и љубовта“). Тел го поканува Мелхтал во неговата вила; пред да се преселат, Мелхтал го критикува својот син за неуспехот да се ожени.

Укорот на неговиот татко предизвикува излив на очај кај Арнолд: во неговиот рецитатив дознаваме за неговата претходна служба во силите на австриските владетели, за спасувањето на Матилда од лавина и за конфликтот помеѓу неговата љубов кон неа и неговиот срам да им служи на „перфидна моќ“. Роговите фанфари го најавуваат пристапот на Геслер, австрискиот гувернер, кого Швајцарците го мразат, и неговата придружба. Арнолд тргнува да го поздрави нивното пристигнување, бидејќи Матилда ќе ги придружува, но Тел го спречува. Прашувајќи за тоа каде оди Арнолд, Тел го убедува да размисли да се приклучи на планираниот бунт против гувернерот. Експресивниот дует во кој ова се случува повторно ја покажува напнатоста што ја чувствува Арнолд помеѓу неговата љубов кон Матилда и „татковината“ (Ah! Mathilde, idole de mon âme!...Ô ma patrie, mon cœur te sacrifie... – „Ах, Матилда, идол на мојата душа...О, татковино моја, срцето мое ти жртвува...“). До крајот на размената, Арнолд е подготвен да се соочи со Геслер во моментот кога ќе пристигне; Тел го убедува барем да дозволи фестивалот да помине во мир, но знае дека добил преобратеник во каузата на слободата.

Селаните потоа повторно се собираат, а Мелхтал ги благословува паровите. Благословот е проследен со пеење, танцување и натпревар во стрелаштво што го добива малиот син на Тел, Џеми, со својот прв истрел – резултат на неговото „татково наследство“. Џеми е таа која го забележува избрзаното приближување на бледиот, треперлив и ранет овчар Леутхолд, кој уби еден од војниците на Геслер за да ја одбрани својата ќерка и бега од силите на гувернерот. Тој бара да избега на спротивниот брег, но кукавичкиот Руоди одбива да го земе во својот брод, плашејќи се дека струјата и карпите го оневозможуваат приближувањето до спротивниот брег. Тел се враќа од потрагата по заминатиот Арнолд точно на време: дури и кога војниците се приближуваат, повикувајќи ја крвта на Леутолд, Тел го носи Леутолд во чамецот и излегува на водата. Пристигнуваат стражарите на Геслер, предводени од Родолф, кој е дополнително разгневен од молитвите на селаните и нивната очигледна радост поради бегството. Мелхтал ги поттикнува селаните да не му кажуваат на Родолф кој му помогнал на Леутхолд, и е заробен од стражарите. Како што Родолф и војниците ветуваат одмазда (Que du ravage, que du pillage sur ce rivage pèse l'horreur!), семејството и пријателите на Тел се утешуваат со вештините на Тел како стрелец, што сигурно ќе ги спаси.

Чин 2 „На височините на Рутли, со поглед на езерото и кантоните“

Ловечка забава составена од дами и господа, придружувани од војници, го слушаат звукот на овчарите кои се враќаат од ридовите додека се наближува ноќта. Слушајќи ги роговите на гувернерот, и тие си заминуваат. Матилда, сепак, се задржува, верувајќи дека го видела Арнолд во близина. Таа, како Арнолд, е вознемирена од љубовта што ја чувствува кон својот спасител и размислува за тоа додека пее (Sombre forêt, desert triste et sauvage – „Темна шума, тажна и дива дивина "). Се појавува Арнолд и секој на другиот му ја признава желбата за оваа средба. Во нивниот дует (Oui, vous l'arrachez à mon âme – „Да, ми оттргнуваш од душата“), тие ја препознаваат својата меѓусебна страст, но и пречките со кои се соочуваат. Повикувајќи го да се „врати во полињата на славата“, Матилда го уверува во евентуалната прифатливост на неговиот костум и заминува на приближувањето на Тел и Волтер. Тие го прашуваат Арнолд зошто ја сака Матилда, членка на угнетувачките Австријци. Арнолд, навреден од нивното шпионирање, ја објавува својата намера да продолжи да се бори за Австријците и на тој начин да стекне слава, наместо слобода. Меѓутоа, кога Валтер му кажува дека Геслер го погубил неговиот татко Мелхтал, Арнолд вети дека ќе се одмазди (Qu'entends-je? ô криминал! - "Што слушам? О злосторство!").

Додека тројцата мажи ја потврдуваат својата посветеност – „на независност или смрт“ – го слушаат звукот на некој друг како се приближува. Тоа се луѓето од кантонот Унтервалден кои доаѓаат да се приклучат на борбата и го опишуваат своето патување во прилично нежен рефрен ("Nous avons su braver"). Брзо едноподруго, им се придружуваат луѓето од Швиц („En ces temps de malheurs“) и Ури („Guillaume, tu le vois“). Собирот е завршен, а тонот и темпото на финалето се зголемуваат додека мажите од трите кантони ја потврдуваат својата подготвеност да се борат или да загинат за слободата на Швајцарија (Jurons, jurons par nos dangers - "Да се ​​заколнеме, да се заколнеме во нашите опасности“). Се прават планови за вооружување на кантоните и за кревање кога „светилниците на одмаздата ќе изгорат“.

Чин 3

„Сцена 1: Руинирана/напуштена капела во палатата Алтдорф“

Арнолд дошол да ѝ каже на Матилда дека, наместо да замине во битка, тој останува да се одмазди на својот татко и со тоа да се откаже и од славата и од Матилда. Кога тој и кажува дека Геслер бил тој што го погубил неговиот татко, таа го осудува неговото злосторство и ја препознава неможноста на нивната љубов („Pour notre amour, plus d'espérance“ – „Помина целата надеж за нашата љубов“) . Слушајќи ги подготовките за претстојниот фестивал во дворецот, тие силно се збогуваат еден со друг („Sur la rive étrangère“ – „Иако на туѓ брег“).

„Сцена 2: Главниот плоштад во Алтдорф“