мини|Чертоза Чертоза е манастир и комплекс во Ломбардија, Северна Италија, сместен во близина на истоимениот град во провинцијата Павија, 8 северно од Павија. Изграден во 1396-1495 година, некогаш се наоѓал на границата на голем ловечки парк кој му припаѓал на семејството Висконти од Милано, од кои денес останале само расфрлани делови. Тој е еден од најголемите манастири во Италија. мини|Чертоза - панорама Чертоза е италијански манастир од затворениот монашки ред на Картузијанците основан од Свети Бруно во 1044 година во Гранде Шартруз. Иако Картузијанците во нивните рани векови биле познати по својата осаменост и аскетизам и чистота на нивната архитектура, Чертозае позната по изобилството на својата архитектура, и во готскиот и во ренесансниот стил и по својата колекција на уметнички дела кои се особено репрезентативни. на регионот.
Историја Џан Галеацо Висконти, наследниот господар и прв војвода од Милано, му ја нарачал градбата на Чертоза на архитектот Марко Солари, инаугурирајќи ги работите и поставувајќи го камен-темелникот на 27 август 1396 година, како што е забележано со барелеф на фасадата. Локацијата била стратешки избрана на средина помеѓу Милано и Павија, вториот град на Војводството, каде што војводата го имал својот двор, на крајот од паркот Висконти, кој ја поврзувал Чертоза со замокот Павија. мини|Паркот Висконти, на врвот, во близина на северните ѕидови на паркот, се наоѓа Чертоза. Чертоза е исто така резултат на политичките аспирации на Џан Галеацо. Во државен удар во 1385 година, Џан Галеацо го соборил својот вујко Бернабо Висконти. Сега е господар на поранешните домени на Висконти вклучувајќи го и Милан. Меѓутоа, како и неговиот татко Галеацо II, Џан Галеацо престојувал и го одржувал својот двор во Павија, поранешен главен град на ломбардските кралеви и на кралството Италија. Џан Галеацо се стремел повторно да воспостави ново кралство во Северна Италија, што одговара на овие историски примери. лево|мини| Амброџо да Фосано, војводата Џан Галеацо ја донира Чертозата на Мадона. Во 1386 година, жителите на Милано одлучиле да ја обноват новата зграда: Миланската катедрала. Меѓутоа, односите меѓу Џан Галеацо и шефовите на Фабрика дел Дуомо (конзорциумот на ѕидари и градежници избрани од граѓаните на Милано) честопати биле напнати: господарот имал намера да ја трансформира Миланската катедрала во династички мавзолеј на династијата, вметнувајќи го погребен споменик на неговиот татко Галеацо II во централниот дел на катедралата. Ова покренало жестоко противење и од Фабрика и од Миланезите, кои ревносно ја чувале својата автономија. На крајот, Џан Галеацо избрал да изгради нова црква: Чертоза од Павија, која ќе служи како мавзолеј за династијата Висконти. Бескрупулозно, тој назначил многу вработени во Фабрика дел Дуомо, како Џакомо да Кампионе или Џованино де Граси за овие нови проекти. За војводата, Дуомо станала црква за погребување на благородници, патрици, луѓе, занаетчиски и трговски еснафи од Милано, додека Чертоза ќе му служи на Војводството. мини| Џовани Кристофоро Романо, Бенедето Бриоско, гробот на Џан Галеацо Висконти. Црквата, последното здание од комплексот што требало да се изгради, требало да биде семејниот мавзолеј на Висконти. Дизајниран е како голема градба со наос и две патеки, тип невообичаен за Картускиот ред. Наосот, во готски стил, бил завршен во 1465 година.
Со оглед на отсуството на каменоломи за мермер и камен во близина на Чертоза, околу средината на XV век, камениот материјал станал оскуден за градба. Картусите уживале значителен приход од огромните земјоделски површини донирани од Џан Галеацо Висконти и неговите наследници Сфорца. За разлика од другите големи ломбардски фабрики, катедралата во Павија никогаш не набавувала сопствени каменоломи за мермер, но секогаш се потпирала на приватни добавувачи, честопати главно потпирајќи се на Венеранда Фабрика дел Дуомо ди Милано . До 1463 година, миланскиот двор го снабдувал мермерот за капители на манастирите, а во 1473 година со договор помеѓу Фабрика дел Дуомо и монасите од Чертоза, било утврдено дека Фабрика се обврзала да гарантира континуирано снабдување со мермер и градежен камен на Чертоза. Контролата над мермерот му била доверена на Гинифорте Солари, кој во тоа време бил одговорен за двете градилишта. Материјалите, кои, слично како оние за Миланската катедрала, уживале војводско ослободување од должностите, стигнале до Чертоза преку Навиглиацио и биле симнати во Бинаско, од каде продолжиле со количка до градилиштето, меѓутоа, по обновувањето на делницата навигацијата помеѓу Бинаско и Павија (1473) било можно да се растовараат мермерите и камењата директно на Чертоза. Исто така, во 1473 година започнала работата на обложување и украсување на фасадата на манастирот, за што Картузијанците решиле да го искористат, уникатен случај во ломбардската област, мермерот Карара, кој тогаш се сметал со поголема вредност од оној на Кандоглија и трошоците кои биле повисоки од другите материјали достапни во областа Осола.
До 1476 година, Картузијанците воспоставиле односи со некои семејства на трговци и каменоломи од Карара, како што се Мафиоли, станари на каменоломите на Маркиз Маласпина. Скапоцениот мермер, откако бил качен во Карара, ја обиколил Италија и со брод пристигнал на устието на По, од каде потоа бил искачен до Павија. Транспортот на мермерот Карара кон Чертоза бил толку обемен што самите Картузијанци дошле да го препродадат на други ломбардски бродоградилишта и особено на Венеранда Фабрика дел Дуомо ди Милано. лево|мини| Портал на сакристија со портрети на војводите од Милано (1480-90). Меѓутоа, уште од основањето, ренесансата се проширила во Италија, а остатокот од зградата била изградена според новиот стил, редизајниран од Џовани Солари, продолжило од неговиот син Гинифорте Солари, и со неколку нови манастири. Солари како режисер на делата го следел Џовани Антонио Амадео (1481–1499). Црквата била осветена на 3 мај 1497 година. Долниот дел од фасадата бил завршен дури во 1507 година. мини|Централниот кораб. Договорот за изградба ги обврзал монасите да користат дел од приходот од земјиштето што го чувале во корист на манастирот за да продолжат да го подобруваат објектот. Следствено, Чертоза вклучувала и огромна колекција на уметнички дела од сите векови од 15-ти до 18-ти.
Чертозапрвично имала само 12 картузијански монаси, кои живееле во тотално затворен живот и биле обврзани со договор кој предвидувал користење на дел од нивните приходи (ниња, земја, приход итн.) за изградба на самиот манастир. Во XVIII век, манастирот бил сопственик на големи имоти (делумно веќе донирани од Џан Галеацо и неговите наследници) расфрлани на плодното поле помеѓу Павија и Милано, како што се селата Бадиле, Батуда, Бернате, Бинаско, Бофалора, Боргарело, Карпијано . тоа било сопственост на монасите, исто така, замокот Карпијано и црквата Сан Мартино), Карпињано, Милано, Џовенцано, Графињана, Ландријано, Магента, Маркињаго, операта, Паирана, Пастураго, Квинтосоле, Сан Коломбано (каде што исто така го контролирале и замокот Сан Коломбано) Торе дел Мангано, Трецано, Велецо, Видигулфо, Вигано Сертосино, Вигентино, Виламаџоре, Вилантерио, Вилареџо и Зеконе, кои дошле до 2.325 хектари (5.745 хектари) наводнувано земјиште. лево|мини| Внатрешноста на црквата. Покрај тоа, Чертоза поседувала и голема палата, со градина и ораторство во Милано, во парохијата Сан Микеле ала Чиуса, палата и црквата Санта Марија д'Огнисанти во Павија и, од втората половина на 17. век, на голема фарма специјализирана за производство на вино, со зграда (наречена Certosa Cantù), во Замокот.
Во 1560 година, главниот генерал на Картузијанците, извесен Пјеро Сарде, одобрил поставување на соодветна опрема за печатење на писма и хорски книги, а на 28 август ги повикал сите картузијански манастири во Италија да се снабдуваат исклучиво со производите на новата печатница (првата книга Breviarium Carthusiensis е отпечатена во 1561 година).
Во 1782 година, Картусите биле протерани од Чертоза од страна на императорот Јосиф II од Австрија, и заменети во 1784 година од Цистерцијците и во 1789 година од Кармелитите. мини|Чертоза во Павија поглед од Малиот манастир Во 1796 година, како одмазда за бунтот во Павија, војската на Наполеон ја отстранила оловната покривка од покривот на црквата, како и литургиските сребрени садови и големата крошна, покриена со златни снегулки и скапоцени камења, користени за Корпус Домини. поворка. Во 1810 година манастирот бил затворен сè додека Картужаните повторно не го стекнале во 1843 година. Во 1866 година бил прогласен за национален споменик и задржан од италијанската држава, иако некои бенедиктинци живееле таму до 1880 година. Монасите кои моментално живеат во манастирот се цистерцијци, примени во него во 1960-тите.
Во август 1946 година во комплексот било откриено илегално ексхумираното тело на Бенито Мусолини. Двајца францискански монаси биле обвинети за помагање во сокривањето на телото.
Црквата мини|Детал од фасадата. лево|мини| Порталот. мини|Главниот олтар. лево|мини| Страничен поглед на фасадата. Пристапот до манастирскиот комплекс е преку предворие од ренесансната ера, фрески и внатре и надвор. Во избледената влезна лунета, двајца ангели го држат грбот на Џан Галеацо, со змијата Висконти и царскиот орел. Горната декорација, нацртана од Бернардино де Роси во 1508 година, е подобро зачувана. Внатре, мермерен лак со растителни мотиви носи тонди со ликови на Џан Галеацо и Филипо Марија Висконти. На страните, светите Кристофер и Себастијан од Бернардино Луини, следбеник на Леонардо. Целиот ентериер е покриен со ренесансни мотиви во светли бои и украсен со монограмот GRA-CAR ( Gratiarum Chartusia, Charterhouse of Grace). Црквата е изградена на латински крст план,The ancient plan was ascribed to Bernardo da Venezia, by A. M. Romanini (L'Architettura viscontea nel 15mo secolo [Storia di Milano vol. 6] Milan, 1955:611–82), who recovered Bernardo's building activity from scattered traces in documents. со наос, два кораби и трансепт, типични за готската архитектура. Канцеларот завршува со апсида. Тој е покриен со вкрстени сводови на готски сводови и е инспириран, со помала скала, од Миланската катедрала. Сводовите се алтернативно украсени со геометриски форми и ѕвездено небо. Трансептот и главната капела завршуваат со параклиси со квадратен план со помали, полукружни апсиди од три страни.
Фасадата на црквата е позната по своите бујни украси, типични за ломбардската архитектура, секој дел е украсен со релјефи, инкрустирани мермер и статуи. Скулптори кои работеле на него се Кристофоро Мантегаца и Џовани Антонио Амадео самиот и Бенедето Бриоско. Покрај применетата скулптура, самата фасада има богат скулпторски квалитет поради контрастот помеѓу површините со богата текстура, испакнати потпори, хоризонтални правци и заоблени отвори, од кои некои се во сенка, додека оние во малите камбанарии се отворени кон небото. Фасадата, создадена со наметнување едноставни правоаголници, е натоварена со украси, типична постапка на архитектурата на ломбардската ренесанса и е изработена од мермер Карара и во помала мера мермер Кандоглиа, камен од Варена, камен Салтрио и египетски црвен порфир (веројатно добиен од архитектонски наоди од римско време).