Не / Но, или елементот „не…но“, — глумечка техника, дел од Брехтовиот пристап кон изведбата. Во својата наједноставна форма, фиксирањето на елементот не/но вклучува актерот да претходи на секоја мисла што е изразена од неговиот лик во дијалогот или на секое дејство што го изведува неговиот лик во сцената со неговата дијалектичка спротивност. Наместо да ја прикажува мислата или дејството како „природно“ што произлегува од дадените околности на сцената или „неизбежно“ што произлегува од нив, оваа техника го нагласува аспектот на одлука во мислата или дејството. „Тој не кажа „дојди“, туку „продолжи да се движи““, Брехт ја одвоил како пример фразата: „Тој не беше задоволен, туку воодушевен“:Тие вклучуваат очекување кое е оправдано со искуство, но, на крајот, разочарано. Човек можеби би помислил дека... но не требало да помисли. Не постоела само една можност, туку две; обете се воведуваат, потоа втората се дефамилијаризира, па и првата.Брехт (1964, 144); транс. на Verfremdung малку изменет.Оваа техника е вежба за проба; вербализирањето на алтернативата („не“ од „не/но“) не е нужно зачувано во изведбата. Нејзината главна функција е да впише траги од алтернативите што му биле достапни на ликот на секоја „јазолна точка“ во нивното патување во рамките на завршениот портрет во изведбата. Ефектот дава впечаток на „скицирање“ во изведбата на актерот, во смисла дека со скицата на уметникот се зачувуваат траги од алтернативни линии и движења, преклопувајќи ја главната дефинирачка линија, наместо да се избришат. Токму овој квалитет го наведува Фредерик Џејмсон да го спореди Брехтовиот театар со она што тој го нарекол „добро направена продукција“, доколку зачувувањето на процесот на актерот во финалниот производ делува како форма на демистификација и дефетишизација и ја искористува потенцијалната сила на медиумот на театарот:Добро направената продукција е онаа од која трагите од нејзините проби се отстранети: Брехт ја отвора оваа површина и ни овозможува да погледнеме назад во алтернативните гестови и пози на актерите кои ги испробуваат своите улоги: па затоа естетското експериментирање генерално, кое толку често се сфаќа како генерирање на новото и досега неискусното, радикалната иновација, може исто така да се сфати како „експериментален“ обид да се спречи реификацијата (нешто што другите уметности, од романи и филмови до поезија, сликарство и музичка изведба, дури и непредвидлива изведба, се структурно и материјално помалку квалификувани да го прават).Џејмсон (1998, 11–12). При измислувањето на терминот „добро направена претстава“, Џејмсон се потсетува на формулата за „добро направена претстава“ на драматургијата од деветнаесеттиот век.Резултатот од техниката на фиксирање на не/но е да се обликува и разјасни однесувањето на ликот во одредена, интерпретативна насока (историски материјалистичка).
Наводи
Цитирани дела
Брехт, Бертолт. 1964. Брехт за театарот: Развој на естетика. Уредник и превод на Џон Вилет. Британско издание. Лондон: Метуен.. Издание за САД. Њујорк: Хил и Ванг. ISBN 0-8090-3100-0. Џејмсон, Фредерик. 1998. Брехт и метод. Лондон и Њујорк: Версо. ISBN 1-85984-809-5. Вилет, Џон. 1964. Уреднички белешки. Во Брехт за театарот: Развој на естетика од Бертолт Брехт. Британско издание. Лондон: Метуен. ISBN 0-413-38800-X. Издание за САД. Њујорк: Хил и Ванг. ISBN 0-8090-3100-0.
Категорија:Теории и техники на Бертолт Брехт