thumb|Motivo «Industrie und Glück» no Triunfo II, tipo C atual. A pedra com a inscrição e a águia heráldica estilizada é o motivo determinante de todos estes baralhos. thumb|Versão mais rara com águia bicéfala, firma Ludwig Jäger, cerca de 1880 Industrie und Glück é uma família de baralhos de triunfo do baralho francês. O nome provém de uma inscrição presente na segunda carta de trunfo. Este tipo de baralho desenvolveu-se no século XIX na Monarquia dos Habsburgos, através de uma transição gradual a partir dos mais antigos Triunfos Chineses.Tarock austríaco Tipo A na International Playing-Card Society. Consultado em 19 de fevereiro de 2016. A maioria das cartas de trunfo mostra cenas rurais das regiões da Monarquia, razão pela qual Industrie und Glück também é designado em inglês como rural scenes. A familiaridade das cenas terá contribuído para o sucesso deste tipo de baralho, que se foi impondo gradualmente até suplantar todos os outros baralhos de triunfo da Monarquia.Tarok c.1900 Os exemplares mais antigos conhecidos foram fabricados em Viena em 1815. Os baralhos Industrie und Glück, que sofreram uma forte evolução ao longo do século XIX, dividem-se em vários esquemas. Dois deles — geralmente designados Tipo B e Tipo C — permaneceram como os baralhos de triunfo padrão na Europa Central mesmo após o colapso da Monarquia na Primeira Guerra Mundial, e são utilizados até hoje por quase todos os jogadores de triunfo nas regiões da antiga Monarquia.Pollett, Andrea. Tarock regional em Andy's Playing Cards. Consultado em 19 de fevereiro de 2016.
Nome O significado exato do nome Industrie und Glück já não é conhecido com certeza. Geralmente assume-se que Industrie deve ser entendido no sentido mais antigo de «diligência (no trabalho/ofício)».Ver, por exemplo, Placardi, Carl (1766). «Das Kaiserliche Sprach- und Wörterbuch», Colónia sobre o Reno: Metternich, pp. 72 e 83, e Salzmann, W.F. (1837) «Kurzgefaßtes Verdeutschungs-Wörterbuch», Kitzingen: Köpplinger, pp. 234 e 283. Uma interpretação possível é a combinação entre diligência (para praticar e para jogar) e sorte, ambas necessárias ao sucesso do jogador. O filósofo Hermann Lübbe escreveu, no seu ensaio Zur politischen Theorie der Technokratie de 1968, a seguinte interpretação:
O especialista em triunfo Hans-Joachim Alscher interpreta, por sua vez, a frase como o lema comercial do fabricante original, Norbert Hofmann, que produzia industrialmente cartas de jogar e, portanto, artigos de jogo de azar. Este lema teria sido depois simplesmente adotado por todos os outros fabricantes até hoje.Witzmann, p. 98. O coleccionador Klaus Reisinger, que estudou estas cartas com mais profundidade, não avança qualquer interpretação, limitando-se a assinalar que as cenas rurais tranquilas estão em aparente contradição com a referida «indústria».Reisinger, p. 402.
Contexto Antecedentes do triunfo O triunfo surgiu nas cortes principescas do norte de Itália durante o início do Renascimento. Os governantes encenavam o seu poder, entre outras formas, em desfiles triunfais suntuosos. Foi nessa época que surgiu também a ideia de complementar os baralhos — então pintados à mão e valiosos — com cartas triunfantes. Foi este o nascimento dos trunfos, conceito que viria também a ser aplicado a outros jogos de cartas, nos quais, porém, um dos quatro naipes passou a ser declarado trunfo apenas por regra do jogo (ou por anúncio no decurso do próprio jogo).
Os trunfos apresentavam motivos alegóricos, hoje conhecidos sobretudo através do tarot esotérico (surgido apenas no final do século XVIII). Estes motivos foram também retomados nos baralhos de triunfo impressos, como o Tarot de Marselha, embora já cedo tenham surgido tentativas de substituir as alegorias renascentistas por outros motivos, como aconteceu ainda no século XV no Tarot Sola Busca, principalmente através de figuras da história e mitologia romanas.
Ao longo dos séculos, a maioria dos baralhos de triunfo afastou-se dos motivos tradicionais, substituindo-os de acordo com as preferências de cada criador. No século XVIII tornaram-se muito populares os triunfos de animais e as cenas de caça. A partir do início do século XIX, surgiu uma primeira grande variedade de motivos, que incluíam, por exemplo, provérbios, fábulas, vedutas, crítica social ou sátira.
Triunfos Chineses No século XVIII, as chinoiseries e um entusiasmo geral pela China — vista como altamente civilizada mas ao mesmo tempo exótica — eram populares na Europa. Isto reflectiu-se também nos Triunfos Chineses, surgidos no final do século XVIII. Em cada carta, estes baralhos mostravam numa metade cenas chinesas, segundo as ideias populares da época, e na outra metade seres marinhos fabulosos. A representação, ainda hoje habitual, tanto do trunfo mais baixo como do mais alto — Sküs e Pagat — como arlequins graficamente distintos, com gorjeira e cimitarra, remonta já aos Triunfos Chineses. Os seus traços faciais, originalmente representados como chineses, foram-se perdendo com o tempo, sendo o boneco articulado do Sküs o último a manter essa característica.GNDTarot chinois / Chinesen-Tarock / Kartenspiel / Card game / Spielkarten / carte da gioco / cartes à jouer / jeu card deck game / alte Spiele antique card gamesPiatnik Chinesen-Tarock
Industrie und Glück Os baralhos Industrie und Glück, atestados pela primeira vez em 1815, surgiram através da substituição gradual, primeiro dos seres marinhos fabulosos e depois também das cenas chinesas, por motivos maioritariamente rurais e locais. Reisinger considera os exemplares mais antigos de que dispõe, a partir de 1819 (um exemplar com selo fiscal de 1815 só foi descoberto mais tarde), com o motivo que dá nome ao baralho no Triunfo II, mas ainda maioritariamente com motivos chineses, como precursores, falando apenas a partir de 1824 do verdadeiro triunfo Industrie und Glück. Estes não constituíram uma substituição unilateral dos Triunfos Chineses, que por sua vez continuaram a evoluir, substituindo os seres marinhos fabulosos por novas cenas chinesas. Estes últimos só se extinguiram mais tarde, juntamente com todos os outros baralhos de triunfo da Monarquia, enquanto Industrie und Glück se impunha de forma generalizada.
Composição thumb|O Trull na versão meridional (Tipo B) thumb|O Trull na versão setentrional (Tipo C) thumb|250px|O Trull no Tipo A mais antigo (hoje já não impresso regularmente) A composição do baralho Industrie und Glück corresponde à composição geral dos baralhos de triunfo com 22 trunfos permanentes, além das cartas de naipe.
Cartas de naipe As cartas de naipe seguem o baralho francês, hoje tornado o padrão geral, tal como sucede com a maioria dos outros baralhos de triunfo actuais; apenas os baralhos tradicionais de Itália e da Suíça continuam a usar o baralho italiano, com os naipes de espadas, copas, ouros e paus.
Cada naipe não contém apenas três, mas quatro figuras: o valete, o cavaleiro (ou cavalo), a dama e o rei. Segundo uma antiga tradição do triunfo, as cartas numerais baixas dos naipes vermelhos (copas e ouros) são invertidas, de modo que, no baralho completo de 78 cartas, o ás é a carta de naipe mais alta abaixo (!) das figuras, sendo o 10 a mais baixa; nos naipes negros dá-se o inverso. Baralhos completos com as 78 cartas chegaram efectivamente a ser impressos para Industrie und Glück até finais do século XX, mas já não o são actualmente: as seis cartas de naipe mais baixas em cada caso — ou seja, do 5 ao 10 nos naipes vermelhos e do 1 (ás) ao 6 nos naipes negros — foram eliminadas. Assim, restam ao todo 54 cartas.Industrie und Gluck em Alta Carta. Consultado em 19 de fevereiro de 2016. A ordem dos naipes negros, da carta mais alta para a mais baixa, é portanto R, D, C, V, 10, 9, 8, 7; a dos naipes vermelhos é R, D, C, V, 1, 2, 3, 4.
Trunfos O elemento verdadeiramente determinante de Industrie und Glück, que marca a grande diferença face aos outros baralhos de triunfo, é a concepção gráfica dos trunfos. Os tradicionais baralhos italianos Tarocco e o suíço Tarot 1JJ mantiveram-se fiéis, além dos naipes italianos, aos motivos alegóricos originais do Renascimento, hoje sobretudo conhecidos através do tarot esotérico. O francês Tarot Nouveau mostra temas modernos e urbanos. As cartas de trunfo de Industrie und Glück ilustram, na sua maioria, cenas de género da vida rural na Monarquia do Danúbio, sem temas adicionais específicos. Todas as cartas de trunfo, com excepção do Sküs, não numerado (antigamente não era um trunfo, mas sim uma carta especial), utilizam algarismos romanos, ao contrário dos baralhos Tarot Nouveau ou Cego. As cartas numerais e as figuras não têm índices nos cantos.
Os três trunfos mais importantes são reunidos sob a designação de Trull, uma corruptela do francês tous les trois, «todos os três». O trunfo mais baixo é chamado, segundo o seu equivalente italiano il bagatto, «Pagat». O trunfo numerado mais alto, e o segundo mais alto no conjunto, chama-se em alemão Mond («lua»), a partir de uma tradução incorrecta do francês le monde, «o mundo», correspondendo assim ao original italiano il mondo. O trunfo mais alto, não numerado, chama-se Sküs, do francês l'excuse, «a desculpa». Originalmente (e ainda nas modernas variantes francesa e italiana) não se trata de um trunfo, mas sim de uma carta especial, que os jogadores franceses jogavam acompanhada de um pedido de desculpa ritualizado (em italiano, a carta chama-se antes il matto, «o louco»). A evolução para trunfo mais alto nos baralhos de triunfo centro-europeus nada alterou neste nome — nem no design, bastante diferente do dos restantes trunfos.McLeod, John. Card Games: Tarot Games em pagat.com. Consultado em 19 de fevereiro de 2016.
Variantes e difusão O coleccionador de cartas de jogar Klaus Reisinger submeteu os baralhos Industrie und Glück de que dispunha, a partir de 1819, a uma análise exaustiva. Dividiu-os em precursores, ainda com motivos maioritariamente chineses, e, a partir de 1824, em oito esquemas numerados com algarismos romanos de I a VII, inserindo entre os tipos V e VI um esquema de transição próprio, V/VI. Destes esquemas — alguns dos quais representam, por si só, longas linhas de evolução, enquanto outros permaneceram uniformes e quase inalterados — os tipos III, V e VI alcançaram uma difusão ampla e duradoura como baralhos padrão entre os jogadores de triunfo da Monarquia austríaca. Estes três já tinham sido antes categorizados como Tipos A, B e C por Sylvia Mann, primeira presidente da International Playing-Card Society (IPCS). O Tipo III/A extinguiu-se progressivamente no início do século XX. Os tipos V/B e VI/C mantêm-se até hoje como baralhos padrão.
Panorama cronológico dos diferentes tipos:Alscher 2013, p. 2. Precursores (1815–1824) Tipo I (1824–1870) Tipo II (1850–1880) Tipo III (= A, 1859–1936) Tipo IV (1859–1914) Tipo V (= B, 1860–actualidade) Tipo V/VI (1866–1890) Tipo VI (= C, 1890–actualidade) Tipo VII (1870–1912) Formas especiais (várias épocas)
O Tipo VII surgiu, na verdade, antes do Tipo VI, mas, devido à estreita ligação deste último ao Tipo V, Reisinger optou por atribuir a este o número anterior. Com o Tipo VI, de 1890, a evolução de Industrie und Glück considerou-se concluída; depois disso, à excepção de formas especiais, não houve mais nenhuma evolução dos motivos que se tenha fixado de forma duradoura.