Театры-кондоминиумы XVIII и XIX веков в Центральной Италии — серийный объект культурного наследия, состоящий из восемнадцати исторических театров, расположенных в регионах Эмилия-Романья, Марке и Умбрия. Построены в XVIII—XIX веках на территории бывшей Папской области, и в совокупности представляют собой одно из наиболее самобытных явлений городской театральной культуры в Европе.

В течение XVIII века Центральная Италия пережила значительные социальные и экономические изменения. Рост городской элиты и появление все более влиятельного класса буржуазии преобразили культурную жизнь городов. Театр перестал быть исключительной привилегией аристократических резиденций и стал общественным учреждением широкого круга населения городов. Этот переход породил особую модель, известную как кондоминиумный театр. В отличие от придворных театров, эти здания финансировались и управлялись кондоминиумами — объединениями местных жителей, которые коллективно финансировали строительство и содержание, в сотрудничестве с муниципальными властями. Право собственности обычно делилось между акционерами, которые владели частными театральными ложами, в то время как остальные места были открыты для платной публики. В результате театр стал одновременно культурным центром и социальным институтом.

26 июля 2026 года на 48-й сессии Комитета всемирного наследия в Пусане ЮНЕСКО внесла 10 из 18 театров в Список всемирного наследия под названием «Система итальянских театров-кондоминиумов XVIII и XIX веков в Центральной Италии»The system of Italian-style condominio theatres of the 18th and 19th centuries in Central Italy.

Театры-кондоминиумы Уникальная социальная и финансовая модель итальянских театров-кондоминиумов (в северных регионах их также называли «Социальными театрами» — ) появилась в XVIII и утвердилась в первой половине XIX века. В отличие от европейских столичных городов, где театры, как правило, строились по воле монархов либо крупных аристократов, в небольших итальянских городах инициатива исходила снизу — от местной буржуазии и дворянства. Состоятельные семьи города (Общество владельцев лож — ) объединяли свои капиталы, чтобы профинансировать строительство театра. Таких инвесторов называли condomini — совладельцы. Вложив деньги, семья получала в абсолютную частную собственность конкретную ложу — по сути частную «квартиру» в кондоминиуме. Типичный зал в таких театрах в виде подковы ярусами уходил вверх. Владельцы имели полное право декорировать свои ложи по собственному вкусу, ставить свою мебель, вешать зеркала и светильники. Ложа становилась публичной гостиной семьи. При этом партер часто не имел сидячих мест, отводился для стоячей публики из простолюдинов или солдат, часто использовался в качестве танцевальной площадки при проведении балов. Театральные общества легализовались через нотариальные акты, принимался строгий устав (), регулировавший правила финансирования, поведения, наследования лож. Управление осуществлялось через Театральные депутации — своего рода совет директоров, который занимался наймом архитектора и театральных импресарио. Папские власти относились к таким инициативам прагматично. Театр канализировал амбиции местных элит — владение ложами заменяло пышные приёмы во дворцах, как маркер статуса. При этом, работала довольно жёсткая папская цензура во всём, что касалось репертуара. Например, при открытии театра-кондоминиума в Витербо папский цензор потребовал переименовать оперу Верди «Риголетто» в бессмысленное «Вискарделло», усмотрев в сюжете насмешку над властьюDieci teatri condominiali all’italiana diventano Patrimonio Mondiale UNESCO.

Австрийские власти Ломбардо-Венецианского королевства относились к созданию социальных театров намного жёстче, рассматривая их, как и любую инициативу снизу, как потенциальную угрозу империи. Уставы обществ проверялись предельно строго, но само строительство поощрялось для поддержания культурного лоска. Австрийские власти оказались во многом правы, в период Рисорджименто правовая природа кондоминиумов сыграла историческую роль. Поскольку ложи являлись частной собственностью, ни папская, ни австрийская полиция не имели права вторгаться в них без веских оснований. Это часто превращало ложи в идеальные безопасные места тайных переговоров. Театры становились центрами политических манифестаций, публика хором распевала мелодии и арии опер Верди в качестве патриотических гимнов, именно тогда зашифрованный лозунг Viva VERDI! стал знаковым для итальянских патриотов. Как ни парадоксально, но пик популярности и успеха театров-кондоминиумов был пройден с обретением независимости Италии. К концу XIX века система стала рушиться, права на ложи дробились между наследниками, появление кинематографа оттянуло публику. Сильный удар нанесли новые законы о пожарной безопасности, многие деревянные кондоминиумы не отвечали требованиям, а обедневшие Общества не имели средств на модернизацию. Начиная с 1930-х годов многие здания театров были национализированы, выкуплены за долги либо переданы в дар муниципалитетам. Сегодня театрами управляют специальные общественные фонды либо отделения местных властей, отвечающие за культуру. Но в ряде городов исторические «общества владельцев лож» сохранились, как культурные ассоциации, и участвуют в жизни театровNicola Prodi. From Tangible to Intangible Heritage inside Italian Historical Opera HousesStefano Menghini, Il Teatro dell’Unione di Viterbo. Un secolo e mezzo di spettacoliDieci teatri condominiali all’italiana diventano Patrimonio Mondiale UNESCO.

Система итальянских театров-кондоминиумов XVIII—XIX веков в Центральной Италии была уникальным культурным явлением, возникшим в эпоху, когда театр перестал быть привилегией аристократии и превратился в общественный институт. Эти театры позволили сделать театральную жизнь доступной широким слоям общества. Здания с характерными многоярусными ложами, партерами, фойе и залами ридотто становились не только местом спектаклей, но и центрами общественной жизни, где формировались культурные связи и городская идентичность. Особая ценность хорошо сохранившихся театров в сохранении богатства и разнообразия архитектурных, технических и сценографических решений. Не менее важна их тесная связь с историческими центрами городов, где театры до сих пор остаются местами культурного и социального взаимодействия. Благодаря сочетанию архитектурной ценности, исторической подлинности и продолжающейся общественной функции этот ансамбль театров-кондоминиумов признан выдающимся свидетельством развития европейской городской и театральной культуры XVIII—XIX вековThe System of Italian-Style Condominio Theatres of the 18th and 19th centuries in central Italy.

Театры в списке Всемирного наследия ЮНЕСКО

Театр Анджело Мариани

Театр Анджело Мариани расположен в здании палаццо Фрегозо на главной площади города Сант-Агата-Фельтрия. Его современное здание было построено в 1723 году городским театральным сообществом (кондоминиумом — ), что делает его одним из первых итальянских театров-кондоминиумов. Первоначально зал театра состоял лишь из партера и сцены, однако в 1743 году были построены первые ложи, а к 1753 году был надстроен третий ярус лож. Сегодня театр считается старейшим полностью деревянным театром Италии. Уже в XVIII веке театр стал важным культурным центром города, где ставились произведения Метастазио и Гольдони. В 1841 году его возглавил молодой дирижёр Анджело Мариани, впоследствии ставший одной из крупнейших фигур итальянской музыкальной культуры XIX века. В 1871 году театр был назван в его честь. В XX веке здание использовалось как кинотеатр, после длительного периода закрытия было тщательно отреставрировано в 1994—2002 годахTeatro Angelo Mariani.

Театр представляет собой редкий образец деревянного театрального зала XVIII века с вытянутым U-образным планом и тремя ярусами из 44 лож. Интерьер богато украшен росписями, имитацией мрамора, цветочными гирляндами и овальным плафоном с центральной люстрой. В декоре использованы медальоны с изображениями Анджело Мариани, Карло Гольдони, Витторио Альфьери и Пьетро Метастазио, а исторический занавес работы Ромоло Ливерани изображает Сант-Агата-Фельтрию с крепостью Малатеста, подчёркивая тесную связь театра с историей городаTeatro Angelo Mariani.

Театр Джентиле да Фабриано

Театр Джентиле да Фабриано расположен в историческом центре Фабриано, позади палаццо Кьявелли, нынешней ратуши, и тесно связан с ансамблем площади Пьяцца дель Комуне, сердцем средневекового города. В состав охраняемого объекта в списке ЮНЕСКО входят не только само театральное здание, но и окружающие городские кварталы, а также памятники площади: фонтан Стуринальто XIV века, готический Палаццо дель Подеста, епископский дворец с часовой башней и лоджия Сан-Франческо, формирующие один из наиболее цельных исторических ансамблей области Марке. Театр Джентиле является главным театром Фабриано и продолжает играть важную роль в культурной жизни города. Среди его наиболее ценных исторических особенностей сохранились оригинальные театральные механизмы, включая устройства для смены декораций, а также редкие «машины грома» и «машины молний», использовавшиеся для сценических эффектов. Особую ценность представляют исторические занавесы: один был создан Чезаре Реканатини в 1851 году, другой, выполненный Луиджи Серра в 1870-х годах, изображает аллегорию искусств и прославляет художника Джентиле да Фабриано. Сегодня театр находится под управлением муниципалитета и ассоциации AMAT, в здании ставят спектакли гастролирующие труппы и многочисленные любительские коллективы регионаTeatro Gentile da Fabriano.

Театр отличается большой и хорошо оборудованной сценой, позволяющей ставить широкий спектр театральных и музыкальных постановок. В интерьере сохранились оригинальные помещения, примыкающие к ложам, часть из которых сохранила историческую меблировку. Особенно важны сохранившиеся сценические механизмы XIX века, демонстрирующие высокий уровень технического оснащения итальянских театров того периода. Благодаря сочетанию исторического убранства, оригинальной сценической техники и тесной связи с окружающей городской средой Театр Джентиле считается одним из наиболее значимых исторических театров области МаркеTeatro Gentile da Fabriano.

Театр Джованни Баттиста Перголези