Клоде́тт Кольбе́р (, настоящее имя Эмили Клодетт Шошуан; ) — американская актриса театра и кино французского происхождения.
Колберт начала свою карьеру в постановках Бродвейского театра в конце 1920-х годов и перешла в кино с появлением звуковых фильмов. Изначально связанная с Paramount Pictures, она постепенно перешла на работу в качестве актрисы-фрилансера. Она выиграла Премию «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме «Это случилось однажды ночью» (1934) и получила две другие номинации на премию «Оскар». Другие известные фильмы включают «Клеопатра» (1934) и «Приключения в Палм-Бич» (1942).
Имея круглое лицо, большие глаза, обаятельные, аристократические манеры и чутьё для лёгкой комедии, а также эмоциональной драмы, Кольбер была известна своей универсальностью, которая привела к тому, что она стала одной из самых высокооплачиваемых звёзд индустрии 1930-х и 1940-х годов, а в 1938 и 1942 годах — самой высокооплачиваемой актрисой.
За свою карьеру Кольбер снялась более чем в 60 фильмах. Среди её частых партнёров были Фред Макмюррей в семи фильмах (1935—1949) и Фредрик Марч в четырёх фильмах (1930—1933).
К началу 1950-х годов Кольбер в основном ушла с экрана в пользу телевидения и сценической работы, и в 1959 году она получила номинацию на премию «Тони» за пьесу «». В начале 1960-х годов карьера пошла на убыль, но в конце 1970-х годов Кольбер пережила возрождение карьеры в театре, заработав Премию Сары Сиддонс за свою театральную работу в Чикаго в 1980 году. За свою работу на телевидении в проекте «» (1987) она получила премию «Золотой глобус» и получила номинацию на премию «Эмми».
В 1999 году Американский институт кино поставил Кольбер на 12-е место среди женщин-звёзд классического голливудского кино.
Ранние годы Эмили Клодетт Шошуан () родилась 13 сентября 1903 года во Франции, во французском городке Сен-Манде, регион Иль-де-ФрансCOLBERT, Claudette, British Film Institute. BFI.org.uk.. Отец её — банкир Жорж Клода (1867—1925), мать была кондитер, Жанна Лоу Шошуан (1877—1970)Quirk, ''Claudette Colbert", p. 5.. Хотя её окрестили «Эмили», её называли «Лили» в честь джерсийской актрисы Лилли Лэнгтри и потому что в семье жила незамужняя тетя с таким же именем, приемный ребёнок её бабушки по материнской линии, Эмили Лоу (1878—1954). Жанна, Эмили Лоу и бабушка Кольбер, Мария Августин Лоу (1842—1930), родились на Нормандских островах между Англией и Францией, поэтому уже свободно говорили по-английски ещё до приезда в США, а в семейном кругу говорили и на французском, и на английском.
Брат Кольбер, Шарль Огюст Шошуан (1898—1971), родился в Бейливике. Жанна занималась разными профессиями. Хотя Жорж Шошуан потерял зрение на правый глаз и не нашёл профессии, он работал инвестиционным банкиром, терпя неудачи в бизнесе. Мари Лоу уже была в США, а шурин Джорджа (фамилия Ведель) уже жил в Нью-Йорке. Мари была готова помочь Джорджу финансово, но также поощряла его попытать счастья в США.
Чтобы найти больше возможностей для трудоустройства, Кольбе и её семья, включая Мари и Эмили Лоу, эмигрировали на Манхэттен в 1906 году.
Они жили в жилом доме на пятом этаже на 53-й улице. Кольбер заявила, что подъём по этой лестнице на пятый этаж каждый день до 1922 года делал её ноги красивыми. Её родители официально изменили её официальное имя на Лили Клодетт Шошуан. Жорж Шошуан работал мелким чиновником в First National City Bank. Прежде чем Кольбер поступила в государственную школу, она быстро выучила английский у своей бабушки Мари Лоу и продолжала свободно говорить по-французскиShipman, The Great Movie Stars, p. 114-15.. Она надеялась стать художником с тех пор, как взяла в руки свой первый карандаш. Её семья натурализовалась в США в 1912 году, мать хотела стать оперной певицей.
Кольбер училась в (известной своей сильной программой по искусству), где её учитель речи Элис Россеттер призвала её пройти прослушивание для пьесы, написанной Россеттером. В 1919 году Кольбер дебютировала на сцене в Плейхаус Провинстауне в спектакле «Покров вдовы» в возрасте 15 лет. Однако интерес Кольбер по-прежнему склонялся к живописи, дизайну одежды и рекламе. Намереваясь стать модельером, она посещала Лигу студентов-художников Нью-Йорка и оплачивала своё художественное образование, работая сотрудницей магазина одежды. После посещения вечеринки с писательницей Кольбер предложили эпизодическую роль в пьесе Моррисон. Она появилась на бродвейской сцене в небольшой роли в «Диких Уэсткоттс» (1923). Актриса использовала имя Клодетт вместо своего имени Лили со средней школы, а в качестве своего сценического псевдонима она добавила девичью фамилию своей бабушки по материнской линии, Кольбер. Её отец Жорж умер в 1925 году, а бабушка Мари Лоу умерла в Нью-Йорке в 1930 году.
Карьера
Ранние театральные роли, 1924—1927 В 1924 году продюсер обнаружил, что Кольбер свободно говорит и с американским, и с британским акцентом. Первоначально она сыграла роль в пьесе Фредерика Лонсдейла «Fake», но была заменена Фридой Инескорт перед открытиемDick, Bernard F. Claudette Colbert: She Walked in Beauty. p.24-25. После подписания пятилетнего контракта с Вудсом Кольбер играла роли инженю на Бродвее с 1925 по 1929 год. В течение этого периода ей не нравилось быть француженкой. Позже Кольбер говорила: «В самом начале они хотели дать мне французские роли… Вот почему я обычно произносила свою фамилию Колберт, как пишется, а не Кольбер. Я не хотела, чтобы меня помнили как „ту“ француженку»Quirk, Lawrence J. Claudette Colbert: An Illustrated Biography. New York: Crown, 1985.. Она получила признание критиков на Бродвее по постановке «Баркер» (1927), где исполнила роль карнавальной заклинательницы змей. Кольбер была замечена театральным продюсером , который предложил ей роль героини в немом фильме «» (1927), который, как сейчас считается, был утерянClassic Film Guide .. Фильм имел не очень хорошие кассовые сборы.
Кинозвезда, 1928—1934 В 1928 году Кольбер подписала контракт с Paramount Pictures; был спрос на сценических актёров, которые могли вести диалог в новой среде «звукового кино». Элегантность и музыкальный голос Кольбер были одними из её главных достоинств. В фильме «» (1929) зрители заметили её красоту, но сначала ей не нравилась игра в кино. Её самые ранние фильмы снимались в Нью-Йорке. Во время производства фильма «» (также 1929) она каждую ночь появлялась в спектакле «Увидеть Неаполь и умереть». «Леди лжёт» также имела кассовый успех. В 1930 году она снялась вместе с Морисом Шевалье в фильме «», снятом на английском и французском языках. Она снялась вместе с Фредериком Марчем в фильме «» (1930), получив признание критиковQuirk, p. 64 citing The New York Times. за её исполнение роли женщины, обвиненной в непредумышленном убийстве. Она снова была в паре с Марчем в фильме «» (1931), а также снялась в фильме «Таинственный мистер Паркес» (1931), который был французской версией «» для европейского рынка, хотя он также был показан в США. Она пела и играла на пианино в мюзикле Эрнста Любича «Улыбающийся лейтенант» (1931), который был номинирован на Премию «Оскар» за лучший фильм. Согласно , способность Кольбер «держать своего мужчину» (снова Морис Шевалье) превзошла «Королеву» Мириам Хопкинс. Кольбер завершила год появлением в довольно успешном фильме «Его женщина» с Гэри Купером.
Карьера Колбер получила новый импульс, когда Сесил Демилль представил её на роль «роковой женщины» Поппеи в исторической эпопее «Знак креста» (1932) с Фредериком Марчем и Чарльзом Лоутоном. В одной из самых запоминающихся сцен её кинокарьеры она купается обнажённой в мраморном бассейне, наполненном ослиным молоком. Этот фильм стал одним из её самых кассовых хитов.
В 1933 году Кольбер пересмотрела свой контракт с Paramount, чтобы позволить ей сниматься в фильмах для других студий. Её музыкальный голос контральто, который упоминается в сносках, потому что его тренировал Бинг Кросби, также был продемонстрирован в фильме «» (1933) , в котором снимались Рикардо Кортес и .
В опросе 1934 года она уже занимала 13 место в прокате прошлого годаSchallert, Edwin. «STARS' BOX-OFFICE RATINGS FOR PAST SEASON GIVEN: Survey Shows Sophisticates Slipping Fast. Will Rogers Tops All; Shirley Temple and Crosby Shoot Up», Los Angeles Times, December 9, 1934, p. A1.Motion Picture Herald, December 1, 1934; accessed 13 October 2016. К 1935 году она появилась в 28 фильмах, в среднем около четырёх фильмов в год. Многие из её ранних фильмов имели коммерческий успех, её выступления вызывали восхищение. Её главные роли были простыми и разнообразными, что свидетельствовало о её разносторонности.
Изначально Кольбер не хотела сниматься в эксцентричной комедии «Это случилось однажды ночью» (1934). Студия приняла требование Кольбер о выплате ей 50 000 долларов и о том, что съемки должны были быть завершены в течение четырёх недель, чтобы позволить ей взять запланированный отпуск. Кольбер выиграла премию «Оскар» за лучшую женскую роль за фильм.
В «Клеопатре» (1934) она сыграла главную роль с Уорреном Уильямом и Генри Вилкоксоном. Фильм был самой кассовой картиной того года в Соединённых Штатах. После этого Кольбер не хотела, чтобы её изображали чрезмерно сексуальной, и позже отказалась от таких ролей. «Имитация жизни» (1934), когда она была предоставлена в аренду на Universal, была ещё одним кассовым успехом. Эти три фильма были номинированы на премию «Оскар» за лучший фильм в следующем году. Кольбер — единственная на сегодняшний день актриса, сыгравшая в трёх фильмах, которые в том же году были номинированы на премию «Оскар» за лучший фильм.
Карьера после Оскара, 1935—1944 Растущий авторитет Кольбер снова позволил ей пересмотреть контракт, что повысило её зарплату. В 1935 и 1936 годах она заняла шестое и восьмое место в ежегодном «Опросе десяти самых прибыльных звезд». Затем она получила номинацию на премию Оскар за роль в больничной драме «» (1935).
В 1936 году Кольбер подписала новый контракт с Paramount Pictures, который сделал её самой высокооплачиваемой актрисой ГолливудаShipman, The Great Movie Stars, p. 117.. За этим последовало продление контракта в 1938 году, после чего она стала самой высокооплачиваемой звездой Голливуда с зарплатой в 426 924 долларов. На пике своей популярности в конце 1930-х годов Кольбер зарабатывала 150 000 долларов за фильм. В 1937 и 1938 годах она была 14-й и 6-й женщиной в США с наибольшим доходом.
Кольбер провела остаток 1930-х, ловко чередуя романтические комедии и драмы, и снималась в обоих жанрах: «» (1935) с Мелвином Дугласом; «» (1935) и «» (1935), оба с Фредом Макмюрреем; «» (1936) с Рональдом Колманом; «» (1939) с Гербертом Маршаллом; «Полночь» (1939) с Доном Амичи; «Этот замечательный мир» (1939) с Джеймсом Стюартом.
Рост Кольбер был 165 см. Хедда Хоппер писала, что Кольбер поставила свою карьеру «превыше всего, за исключением, возможно, своего брака», с сильным чувством того, что для неё лучше всего, и «глубоко укоренившимся желанием быть в форме, эффективной и под контролем». Писатель отметил, что Кольбер «своими шикарными манерами помогла определить женственность для своего поколения». Кольбер однажды сказала: «Я знаю, что для меня лучше всего, ведь я в бизнесе Клодетт Кольбер дольше всех».