Историја руске анимације односи се на историјат визуелне уметничке форма коју коју креаирају руски аниматори и њихови сарадници. Како је већина руске продукције анимације за биоскоп и телевизију настала у совјетско време, може се донекле назвати и историјом совјетске анимације. Руска анимација је готово неистражена област у филмској теорији и историји ван Русије.

Почеци мини| Сцена из филма Сниматељова освета (1911) Ладисласа Старевича. Први руски аниматор био је Александар Ширјајев, главни балетски играч и кореограф Маријинског театра, који је између 1906. и 1909. снимио бројне пионирске стоп мотион и традиционално анимиране филмове. Саградио је импровизовани студио у свом стану где је пажљиво реконструисао различите балете — прво правећи хиљаде скица, а затим их постављајући ручно прављеним луткама; снимао их је користећи 17,5 mm Биокам камеру, кадар по кадар. Ширјајев није био много заинтересован за анимацију као уметничку форму, већ је гледао на њу као на инструмент за проучавање људске пластике.Kisselgoff, Anna. Critic's Notebook; Pioneering Russian Films Show Ballet Master's Wit. New York Times. January 14, 2005. Accessed on: June 23, 2009.Lord, Peter. The start of stop-frame. The Guardian. November 14, 2008. Accessed on: June 23, 2009.Nina Alovert. Belated Premier. Past Pages Come to Life article from the Russian Bazaar magazine, January, 2005 (in Russian) Они су углавном заборављени током совјетског периода, помињу се само у мемоарима његових ученика. Године 1995. поново их је открио историчар балета Виктор Бочаров који се дочепао архиве Ширјајева и 2003. објавио документарац Закаснеле премијере са фрагментима различитих филмова. Сви су касније рестаурирани и дигитализовани уз помоћ Порденоне Фестивала немог филма и Aardman Animations.Pordenone diary 2008 – day seven at The Bioscope blog, October 22, 2008

Друга особа која је самостално открила анимацију био је Владислав Старевич. Као школовани биолог, почео је да прави анимације са балзамованим инсектима у едукативне сврхе, али је убрзо схватио могућности овог медија и касније је постао један од неприкосновених мајстора стоп моушна. Његових првих неколико филмова, снимљених 1910. године, биле су мрачне комедије о породичним животима бубашваба, и били су толико револуционарни да су му донели одликовање Николаја II из Русије. Продуцирао је низ других популарних анимираних филмова са инсектима у студију Александра Ханжонкова, где је такође радио као сниматељ и режисер филмова уживо, понекад комбинујући живу акцију са стоп мотион анимацијом, као у Ноћ пре Божића и Страшна освета (обојица из 1913). Старевич је напустио Русију након Октобарске револуције и дуги низ година индустрија анимације је била парализована.

После револуције мини|Интерпланетарна револуција (1924) У првим годинама након Октобарске револуције, руска анимација је остала неразвијена у поређењу са биоскопом или позориштем. Агитпроп анимирани краткометражни анимирани филм Данас из 1923. у режији Џиге Вертова и анимираног Ивана Бељајева постао је пионирско дело, а пратили су га други филмови (у то време су се звали равне марионете) у стилу редакцијских карикатура који су сатирирали буржоазију, цркву и западне земље, цртали и анимирано на скициран начин; међу њима су били филмови и скечеви Ветрова и Александра Бушкина за Совкино, као што су Совјетске играчке, Хумореске и епизоде Кино-Правде.Giannalberto Bendazzi (2016). at Google Books,, 79, 174-177Animated Soviet Propaganda review at The New York Times, March 13, 2007Alexander Buskin's filmography at Animator.ru

Године 1924., Мезхрабпом Рус је објавио од стране критичара хваљену . Године 1925. уследила је Кина у пламену коју је подржавала влада коју је направио исти тим заједно са Иваном Иванов-Ваном, Владимиром Сутејевим и сестрама Брумберг. Са искориштених 1000 метара филмске траке и 14 кадрова у секунди, трајао је више од 50 минута у то време, што га је учинило првим совјетским анимираним играним филмом и једним од првих у свету. . OVERcinema. Modern Russian animation. — Saint Petersburg: Umnaya Masha. Sergey Kapkov (2006). Encyclopedia of Domestic Animation, p. 14–21

Током касних 1920-их, индустрија је почела да се удаљава од агитације. 1927. Меркулов, Иванов-Вано и Данил Черкес режирали су први совјетски цртани филм намењен деци — према бајци у стиховима Корнеја Чуковског. Направљен у Мезхрабпом-Рус, комбиновао је традиционалну анимацију и неке акционе сцене уживо.Sergey Kapkov (2006). Encyclopedia of Domestic Animation, p. 14–21 Senka the African at YouTube, public domain (English subtitles)Ivan Ivanov-Vano (1980). Frame by Frame. — Moscow: Iskusstvo, 239 pages, p. 34, 98, 102, 112–129, 150, 12–13, 223–226 Исте године Иванов-Вано и Черкес су радили на , још један руком нацртан кратки филм који је карактерисао препознатљив уметнички стил (беле линије на црној позадини).The Skating Rink, original version at YouTube, public domain (English subtitles) Написали су је и режирали Јуриј Жељабужски и Николај Бартрам, оснивач Московског музеја играчака, који су такође продуцирали Болвашкине авантуре које су комбиновале живу акцију и кадар-по-кадар анимацију у причи о дрвеном дечаку налик Пинокију.Giannalberto Bendazzi (2016). at Google Books,, 79, 174-177Semyon Ginzburg. Bolvashka's Adventures article from the Hand-Drawn and Stop-Motion Animated Films book (1957) (in Russian)Bolvashka's Adventures at Animator.ru Идеја је проширена на духовног наследника — Братишкинове авантуре, прву совјетску анимирану серију коју су између 1928. и 1931. године креирали Јуриј Меркулов и Александар Птушко у Мосфилму.Aleksandr Lukich Ptushko article from the Great Soviet EncyclopediaIt Happened at Stadium (Bratiskin's Adventures) (1928) at YouTube, public domain (in Russian)Gulliverkino: Far Side of the Fairy Tale. Aleksandr Ptushko - Innovations article from Iskusstvo Kino, May 5, 2015 (in Russian)

Године 1928., Николај Ходатајев, његова сестра Олга Ходатајева и сестре Брумберг произвели су руком цртани анимирани кратки стилизована као традиционална ненечка уметност која је пратила драматичан наратив и користила иновативну технику штампе на танком целулоиду. . OVERcinema. Modern Russian animation. — Saint Petersburg: Umnaya Masha. Giannalberto Bendazzi (2016). at Google Books,, 79, 174-177 Исте године режирала је Марија Бендерскаја 24-минутни стоп мотион филм Авантуре малог Кинеза и могао би се сматрати повратком на традицију Ладислава Старевича.Sergey Kapkov (2006). Encyclopedia of Domestic Animation, p. 14–21The Adventures of the Little Chinese at kinoglaz.fr

Пост Михаила Цехановског (1929) био је и повратак традицијама конструктивизма и велики корак напред: успешно се извозио и нашироко приказивао широм света, док је у СССР-у променио перцепцију анимације као уметности. форму. Такође је постао први колоризовани совјетски анимирани филм и један од првих који је добио музичку партитуру и глас Даниила Хармса.Giannalberto Bendazzi (2016). at Google Books,, 79, 174-177Sergey Kapkov (2006). Encyclopedia of Domestic Animation, p. 14–21 Михаил и његова супруга Вера Цехановскаја водили су студио за анимацију на Ленфилму где је током 1930-их настао низ препознатљивих ручно цртаних и стоп мотион филмова, укључујући много хваљеног (1938) . . OVERcinema. Modern Russian animation. — Saint Petersburg: Umnaya Masha. . The World of Animation // The Tropes of Soviet Animation,. — Moscow: Print-on-Demand, 303 pages. Тим је активно применио боју користећи оригинални процес преноса боје који су измислили стручњаци Ленфилма, слично Техниколору.Nikolai Mayorov. The Color of Soviet Cinema from the Film Expert's Notes magazine № 98, 2011 (in Russian)

Године 1933. пар је сарађивао са Дмитријем Шостаковичем и Александром Введенским на првом традиционално анимираном совјетском играном филму — Прича о свештенику и његовом раднику Балди, сатиричној опери заснованој на бајци у стиховима Александра Пушкина. Упркос многим проблемима, укључујући злогласно малтретирање Шостаковича у штампи, филм је био скоро готов и био је похрањен у Ленфилму до 1941. године када је скоро сав уништен у пожару изазваном бомбардовањем Лењинграда.. . — New York: I.B.Tauris, 150 pages. Цехановски је такође заслужан за проналазак графичког звука заједно са Арсенијем Авраамовим и Eвгениј Шолпо. Изазивала их је група коју је предводио Александар ванов, који су направили низ анимираних кратких филмова на основу сопствене идеје о „цртању звука папира“.The Crow's Dance by Nikolai Voinov, 1933, public domain (in Russian)

Године 1935. Александар Птушко режирао је Нови Гуливер, један од првих дугометражних анимираних филмова на свету који је комбиновао детаљан стоп мотион са живим глумцем (15-годишњи дечак). У филму је приказано од 1.500 до 3.000 различитих лутака са одвојивим главама и разним изразима лица, као и камером и техничким триковима.Gulliverkino: Far Side of the Fairy Tale. Aleksandr Ptushko - Innovations article from Iskusstvo Kino, May 5, 2015 (in Russian)Now in America, the Films of the Soviet Walt Disney article from The New York Times, December 30, 2001

Међународни успех филма омогућио је Птушку да отвори сопствену „дивизију 3Д анимације“ у Мосфилму која је такође радила као школа за аниматоре почетнике. За четири године направили су десетак стоп мотион кратких филмова; већина њих, као што су (1936), засновани су на руском фолклору, традиционалној уметности (уз учешће уметника из Палеха ) и могли су да се гледају у пуном колору захваљујући новоизмишљеном процесу тробојног филма Павел Мершин.Nikolai Mayorov. The Color of Soviet Cinema from the Film Expert's Notes magazine № 98, 2011 (in Russian) Године 1939. Птушко је режирао још један играни филм — Златни кључ према популарној совјетској бајци; такође је комбиновао стоп мотион са живом акцијом, али у мањој мери.Gulliverkino: Far Side of the Fairy Tale. Aleksandr Ptushko - Innovations article from Iskusstvo Kino, May 5, 2015 (in Russian)

Истовремено, Александар Алексејев, који је побегао у Француску током грађанског рата у Русији, развио је технологију анимације са пинсцреен-ом која је омогућила широк спектар специјалних ефеката постигнутих употребом стотина хиљада иглица које су формирале различите обрасце. Упркос статусу белог емигранта у СССР-у, његови филмови су били добро познати међу руским професионалцима и инспирисали су разне уметнике, од којих је најпознатији Јуриј Норштајн. Данас се обележава као отац руске анимације.Irina Margolina, Eduard Nazarov. Animation from A to Z. Alexandre Alexeieff documentary series, episodes 3–4, REN TV, 1996Sergei Asenin (1983). . — Moscow: Iskusstvo, p. 37 мини| Авантуре Мовглија на руској марки.

Током 2018. године, Соиузмултфилм, најавио је планове за рестаурацију филмова из своје Златне колекције. Дана 5. децембра 2020. године, Уједињена мрежа „Цинема Парк“ у Русији је рестаурирала и пуштала у биоскоп други део Златне колекције. Издање је пропраћено опцијама гледања на интернету.

Референце

Литература

Bendazzi, Giannalberto. 1994. Cartoons. One Hundred Years of Cinema Animation. London/Bloomington: John Libbey/Indiana University Press. & Schwarzkopf. Leslie, Ester. 2002. . Pilling, Jayne (Ed.). 1997. A Reader in Animation Studies. London et al.: John Libbey. Асенин, Сергей Владимирович. 1986. Мир мультфильма. Москва: Искусство. Венжер, Наталья Яковлевна (Ed.). 1990. Сотворение фильма. Несколько интервью по служебным вопросам. Москва: Союз Кинематографистов СССР. Иванов-Вано, Иван Петрович. 1978. Кадр за кадром, Москва: Искусство. Орлов, Алексей Михайлович. 1995. Аниматограф и его анима: психогенные аспекты экранных технологий. Москва: Импето.

Категорија:Руска култура