Перебивка — різновид монтажного кадру в кінематографі і на телебаченні, що містить об'єкти або деталі, які відсутні в попередньому і подальшому кадрах, при монтажі сцени, яка безперирвно переривається. Перебивка поряд з елліпсисом, вставкою, монтажними переходами (наплив, затемнення, витіснення) і іншими прийомами монтажу використовується для скорочення природного ходу часу події. На телебаченні часто використовується для маскування склейок прямої мови героїв, щоб уникнути стрибка зображення.
Історія В історії кінематографа перебивка з'явилася порівняно рано, принаймні в першій декаді ХХ століття. Так, російський кінознавець М. Б. Ямпільський вказує, що перебивка зустрічається в короткометражній стрічці Девіда Гріффіта «Багато років потому»Ямпільський М. Б. Пам'ять Тіресія. Інтертекстуальність і кінематограф. — М.: РИК «Культура», 1993. С. 143—144 .
У теорії монтажу В історії і теорії монтажу перебивка пов'язується з так званим «класичним монтажем» (), який обслуговує «розповідний (образотворчий) кінематограф»Ейзенштейн С. М. Діккенс, Гріффіт і ми // Ейзенштейн С. М. Обрані произведия в 6 тт. — М: Мистецтво, 1964—1971. Т. 5. С. 168—169.. С. М. Ейзенштейн, застосувавши даний термін, прагнув показати, що для фільмів цього типу принципово створити «ілюзію реальності», переконати глядача в достовірності того, що відбувається на екрані. Звідси, «розповідний (образотворчий) кінематограф» залежить від сюжету, композиції, сценарію і тощо, та має структуру, близьку літературному творуЕйзенштейн С. М. Діккенс, Гріффіт і ми // Ейзенштейн С. М. Обрані произведия в 6 тт. — М: Мистецтво, 1964—1971. Т. 5. С. 129, сл.. Переважна більшість жанрових стрічок (мейнстрім) і відома частина незалежного кінематографу відноситься до цього типу. У той же час альтернативна система — «діалектичний (образний) монтаж»Ейзенштейн С. М. Діккенс, Гріффіт і ми // Ейзенштейн С. М. Вибрані твори в 6 тт. — М: Мистецтво, 1964—1971. Т. 5. С. 168—169., як правило, не пов'язана з розробкою сюжету, розкриттям характеру героя, створенням єдиного екранного простору і часу, тому рідше вдаються до перебивка такі різні авангардні і експериментальні напрямки в історії кінематографа, як відеоарт та інші.
См. також Монтаж Монтажний перехід Коса склейка
Примітки
Література
Ейзенштейн С. М. Діккенс, Гріффіт і ми // Ейзенштейн С. М. Обрані произведия в 6 тт. — М: Мистецтво, 1964—1971. Т. 5. С. 129—180. Ейзенштейн С. М. Четвертий вимір в кіно // Ейзенштейн С. М. Монтаж. — М.: Музей кіно, 2000. С. 503—517. Ямпільський М. Б. Пам'ять Тіресія. Інтертекстуальність і кінематограф. — М.: РИК «Культура», 1993. — 464 с.