Венера і Амур (більш відома як Афродіта і Купідон) — картина 1524 р. німецького живописця Ганса Гольбейна Молодшого, що зберігається в Базельському музеї (Швейцарія). Цей твір - найдавніша міфологічна картина Гольбейна"Venus and Amor ". Web Gallery of Art. Retrieved on 17 May 2009. із зображенням римської богині кохання Венери з її сином Амуром (Купідоном), вважається, що натурниця була його подругою Магдаленою ОффенбургToman, 382. Вони показані перед великою підвісною зеленою завісою і за низьким парапетом. Венера зображена з відкритим жестом і щирим поглядом. Купідон зображений зі стрілкою любові в лівій руці. У нього червоно-помаранчеве волосся, витримане в такому ж забарвленні та тоні насичених рукавів, що покривають руки матері.

Венера і Амур були написані після повернення Гольбейна до Базеля після нетривалого перебування у Франції. Перебуваючи там, він мав доступ до колекції Франциска IBatschmann et al, 135, і, ймовірно, ця робота була однією з його ранніх відповідей на його експозицію до італійських художників епохи.Batschmann et al, 147 Такі впливи можна побачити в жесті Венери, чия позиція дуже перегукується з Ісусом у Тайній вечері Леонардо да Вінчі 1498 року.Holbein was fascinated by Leonardo's work, which he knew largely through engravings, and completed his own Last Supper in 1524 Крім того, її довге, овальне, ідеалізоване обличчя здається тісно змодельованим на зображеннях Діви Марії Леонардо да Вінчі.Batschmann et al, 158

Леонардівський портрет був дуже популярним у північній Європі протягом 1520-х років, і вважається, що ряд творів Гольбейна цього періоду були прямими спробами спокусити та завоювати прихильність потенційних заможних меценатів. Мистецтвознавці Оскар Батшман і Паскаль Грінер писали в 1999 році, що, як і у подібної картини Лаїс з Корінфа, відкрита рука у Венери, що «тягнеться до провідника і майбутнього колекціонера».

Робота вперше згадується, коли вона перейшла у володіння колекціонера Базилія Амербаха в 1578 році в подарунок від його двоюрідного брата Франца Рехбергера. В інвентарі Амербаха записано, що твір був сформований як портрет дами з родини Оффенбургів, однак це твердження не було обґрунтовано істориками мистецтва. Вебгалерея мистецтв зазначає, що «навіть якщо Гольбейн скористався портретним дослідженням, він ідеалізував свою модель до тієї міри, коли її вже не можна вважати справжнім портретом».

Примітки

Посилання

Batschmann, Oskar & Griener, Pascal. Hans Holbein. Reaktion Books, 1999. Toman, Rolf (ed). Renaissance: Art and Architecture in Europe during the 15th and 16th Centuries. Bath: Parragon, 2009.