Гангста-рэп ( скажэнне ад gangster rap — «гангстарскі рэп») — стыль хіп-хопа, які характарызуецца тэмамі і тэкстамі, якія звычайна падкрэсліваюць стыль жыцця «гангстара», «OG» і «Thug-Life». Гэты жанр ператварыўся з хардкор-рэпу ў самастойны жанр, упершыню створаны ў сярэдзіне 1980-х гадоў такімі рэперамі, як , і папулярызаваны ў канцы 1980-х гадоў рэп-гуртамі, такімі як N.W.A 1990-х гадоў, гангста-рэп, які першапачаткова з’яўляўся вельмі андэграўднай і альтэрнатыўнай формай хіп-хопа, неўзабаве стаў самым камерцыйна прыбытковым паджанрам хіп-хопа. Многія гангста-рэп-артысты адкрыта выхваляюцца сваімі асацыяцыямі з рознымі актыўнымі вулічнымі бандамі як часткай сваёй мастацкай выявы, прычым найбольш часта прадстаўленыя банды альянсаў і Gangs and Gang Crime (2008) Michael Newton.
Тэма, уласцівая гангста-рэпу, выклікала шмат спрэчак. Крытыка зыходзіла як ад левых, так і ад правых каментатараў, а таксама ад рэлігійных лідараў, якія абвінавачвалі жанр у заахвочванні злачынстваў (забойствы, стральба з аўтамабіля, серыйныя забойствы, гвалт, парушэнне грамадскага парадку, непавага да паліцэйскіх, вандалізм, крадзяжы, кіраванне ў стане алкагольнага ап’янення, наркагандаль), дыскрымінацыя (гамафобія, жаноненавісць, расізм), ненарматыўная лексіка, палавыя сувязі з многімі партнёрамі, сэксуальная залежнасць, вулічныя банды, злоўжыванне алкаголем, злоўленне псіхаактыўнымі рэчывамі, матэрыялізм і нарцысцызм. Адміністрацыі прэзідэнтаў ЗША Джорджа Буша-старэйшага і Біла Клінтана раскрытыкавалі гэты жанр. «Многія чорныя рэперы, у тым ліку Ice-T і Sister Souljah, сцвярджаюць, што іх несправядліва вылучаюць, таму што іх музыка адлюстроўвае глыбокія змены ў грамадстве, пра якія нідзе не гаворыцца ў публічнай сферы. Белыя палітыкі, артысты скардзяцца, і не разумеюць ні музыкі, ні жадання чуць, што адбываецца ў спустошаных супольнасцях, якія спарадзілі форму мастацтва», — напісаў журналіст Чак Філіпс у аглядзе бітвы паміж «істэблішментам» і абаронцамі рэп-музыкі. «Прычына, па якой рэп падвяргаецца нападкам, заключаецца ў тым, што ён выстаўляе напаказ усе супярэчнасці амерыканскай культуры … тое, што пачыналася як андэграўндная форма мастацтва, стала інструментам выкрыцця многіх крытычных пытанняў, якія звычайна не абмяркоўваюцца ў амерыканскай палітыцы. Праблема тут у тым, што Белы дом і яго пераймальнікі, такія як Біл Клінтан, прадстаўляюць палітычную сістэму, якая ніколі не мае намеру мець справу з хаосам ва ўнутранай частцы горада», — сказала рэперка Sister Souljah у інтэрв’ю Філіпсу.
З іншага боку, некаторыя каментатары (напрыклад, Спайк Лі ў сваім сатырычным фільме Bamboozled) раскрытыкавалі гангста-рэп як аналаг чорных менестрэль-шоў і выступаў блэкфейсаў, у якіх выканаўцаў — як чорных, так і белых — прымушалі выглядаць афраамерыканцамі і не весці сябе афраамерыканцамі. манеры забавы. Гангста рэперы часта абараняюць сябе, сцвярджаючы, што яны апісваюць рэальнасць жыцця ў гета, і што яны выбіраюць толькі такога персанажа, дзеянні якога яны не ўхваляюць. Гангста рэперы таксама вядомыя (або сумна вядомыя) тым, што выглядаюць значна больш жорстка ў параўнанні з раннімі ідэямі і тэмамі хіп-хоп выканаўцаў, і вядомыя тым, што кажуць рэчы, якія часта лічацца табу; Напрыклад, гурт N.W.A выпусціў знакамітую песню пратэсту «» аб жорсткасці паліцыі і расавым прафіляванні.
У раёнах з высокім узроўнем злачыннасці прытворства гэтых выдуманых персанажаў небяспечнае для жыцця, але той факт, што гангсты рэперы расказваюць гісторыі іншых людзей, часта ўспрымаецца як заваёва імі павагі за павышэнне дасведчанасці аб сур’ёзнасці злачынстваў у гета. Многія гангсты рэперы сцвярджаюць, што ў свеце іх жанру існуюць эмоцыі і перспектывы людзей, чые пакуты занадта часта ігнаруюцца і прыніжаюцца грамадствам. Гангста-рэп, як сцвярджаюць некаторыя, быў следствам розных правапарушэнняў, учыненых у адносінах да афраамерыканцаў у няшчасных раёнах. Розныя беспарадкі, выкліканыя збіццём Родні Кінга, і апраўданне паліцыянтаў, адказных за збіццё, выклікалі гнеў і абурэнне ў той вобласці, якая ўжо была ў небяспецы. Гангста-рэп служыў рэперам у якасці выхаду, каб выказаць свой гнеў наконт сацыяльнай несправядлівасці ў грамадстве, пры гэтым не баючыся, што іх прымусяць замаўчаць за тое, што яны сказалі праўду. Яны часта выкарыстоўвалі гангста-рэп, каб расказаць гісторыі свайго жыцця, якія часам уключалі залішнюю жорсткасць, гіперсэксуальнасць і злоўжыванне наркотыкамі.
Паходжанне: 1985—1990
Пачатак: Ice-T і Schoolly D Трэйсі «Ice-T» Морраў нарадзіўся ў Ньюарку, штат Нью-Джэрсі, у 1958 годзе. Падлеткам ён пераехаў у Лос-Анджэлес, дзе заняў вядомае месца на хіп-хоп сцэне Заходняга ўзбярэжжа. У 1986 годзе Ice-T выпусціў песню «6 in the Mornin'», якую часта разглядаюць як першую гангста рэп-песню. Ice-T займаўся рэпам з пачатку 80-х, але ўпершыню звярнуўся да тэм гангста-рэпу пасля таго, як на яго паўплываў Філадэльфійскі рэпер і яго альбом Schoolly D 1985 года. У інтэрв’ю часопісу PROPS Ice-T сказаў:
Вось дакладны храналагічны парадак таго, што насамрэч адбылося: першы запіс, які выйшаў у гэтым кірунку, была песня «PSK» ад Schoolly D. Затым сінкапіраванне гэтага рэпа выкарыстоўвалася мной, калі я зрабіў «6 in the Mornin'». Вакальная падача была аднолькавай: «…P.S.K. мы робім зялёным», «… шэсць раніцы, паліцыя ля маіх дзвярэй». Калі я пачуў гэты запіс, я сказаў: «О, чорт!» і называйце гэта капіраваннем стылю ці як хочаце, але я добра вывучыў гэты запіс. Мой запіс не гучаў як «P.S.K.», але мне спадабалася, як ён гучыць з ім. «PSK» казаў пра банду Park Side Killers, але гэта было вельмі расплывіста. Гэта было адзінае адрозненне, калі Schoolly зрабіў гэта, гэта было «… адзін за адным я накаўтую вас». Усё, што ён рабіў, гэта ўяўляў банду ў сваім запісе. Я ўзяў гэта і напісаў песню пра зброю, збіццё людзей, і ўсё гэта з «6 in the Mornin'». У той жа самы час, калі выйшаў мой сінгл, Boogie Down Productions з’явіліся з альбомам Criminal Minded, які быў гангстарскім альбомам. Гаворка ішла не пра паведамленні ці песню «You Must Learn», а пра бандытызм.
У 2011 годзе Ice-T паўтарыў у сваёй аўтабіяграфіі, што Schoolly D быў яго натхненнем для гангста-рэпуIce: A Memoir of Gangster Life and Redemption—from South Central to Hollywood, Chapter 8: Six in the Mornin', One World, New York, 2011. Ice-T працягваў выпускаць гангсты альбомы да канца 1980-х гадоў: Rhyme Pays у 1987 годзе, Power у 1988 годзе і The Iceberg/Freedom of Speech…Just Watch What You Say у 1989 годзе Лірыка Ice-T таксама змяшчала моцныя палітычныя каментары і часта гуляла грань паміж услаўленнем гангстарскага ладу жыцця і яго крытыкай як бязвыхаднай сітуацыяй.
Дэбютны альбом Schoolly D, Schoolly D, і асабліва песня «P.S.K. What Does It Mean?», моцна паўплываў не толькі на Ice-T, але і на з N.W.A (асабліва ў песні «Boyz-n-the-Hood»), а таксама на гурт Beastie Boys у іх альбоме Licensed to Ill (1986).
Boogie Down Productions і NWA Boogie Down Productions выпусціла свой першы сінгл «Say No Brother (Crack Attack Don’t Do It)» у 1986 годзе. За ім рушылі ўслед «South-Bronx/P is Free» і «9mm Goes Bang» у тым жа годзе. Апошні трэк — самая гангста-тэматычная песня з трох; у ёй выхваляецца аб растрэле гандляра крэкам і яго смерці (у мэтах самаабароны). Альбом які выйшаў у 1987 годзе, стаў першым рэп-альбомам з агнястрэльнай зброяй на вокладцы. Неўзабаве пасля выхаду гэтага альбома дыджэя BDP, Скота Ла Рока (), застрэлілі. Пасля гэтага наступныя запісы BDP былі больш сфакусаваныя на ўхіленні неадэкватнага абгрунтавання.
Першым блокбастарам у гангста-рэпе стаў альбом N.W.A , выпушчаны ў 1988 годзе. Straight Outta Compton заявіць аб хіп-хопе Заходняга ўзбярэжжа як аб асобным жывым стылі і зробіць Лос-Анджэлес канкурэнтам Нью-Ёрка, які быў сталіцай хіп-хопа. Альбом Straight Outta Compton справакаваў і першыя сур’ёзныя рознагалоссі ў дачыненні да тэкстаў у хіп-хопе. З-за песні «Fuck tha Police» удзельнікі N.W.A атрымалі ліст ад памочніка дырэктара ФБР Мілта Алерыха, у якім той рашуча выказваў непрыязнасць праваахоўных органаў да гэтай песніDeflem, Mathieu. 2020. «Popular Culture and Social Control: The Moral Panic on Music Labeling.» American Journal of Criminal Justice 45(1):2-24 (First published online July 24, 2019).. З-за вялікага ўплыву Ice-T, N.W.A і на гангста-рэп, яго часта памылкова лічаць феноменам Заходняга ўзбярэжжа, нягледзячы на уклад у фармаванне жанру групы Ўсходняга ўзбярэжжа Boogie Down Productions і рэпера з Філадэльфіі Schoolly D, які лічыцца першым гангста-рэперам.
У пачатку 1990-х гадоў былы ўдзельнік групы N.W.A, Ice Cube, яшчэ больш паўплываў на гангста-рэп сваімі хардкорнымі сацыяльна-палітычнымі сольнымі альбомамі, у якіх меркаваўся патэнцыял гангста-рэпу ў якасці палітычнага сродку, які дазваляе даць права голасу моладзі з гета. Другі альбом N.W.A (1991) (выпушчаны пасля сыходу Ice Cube з групы), стаў першым гангста рэп-альбомам, які дасягнуў 1 месца ў поп-чартах часопіса Billboard.
Іншыя Акрамя N.W.A і Ice T, (з Окленда, Каліфорнія), Kid Frost і лацінаамерыканскі гурт з Саўт-Гейта былі піянерамі на заходнім узбярэжжы з гангста рэп-песнямі і тэмамі. Гурт Above the Law таксама адыграў важную ролю ў гангста-рэп-руху, як і іх дэбютны альбом 1990 года Livin' Like Hustlers, а таксама іх з’яўленне ў якасці госця ў альбоме NWA Niggaz4Life 1991 года, прадказваючы дамінаванне жанру з 1990 года Dre .
Beastie Boys былі адной з першых папулярных груп, якія назвалі сябе «гангстарамі», і адной з першых папулярных рэп-груп, якія казалі пра гвалт, ужыванне наркотыкаў і алкаголю, хоць у асноўным у больш гумарыстычнай манеры. Яны пачыналі як хардкор-панк -гурт, але пасля знаёмства з прадзюсарам Рыкам Рубінам і сыходам з гурта Кейт Шэленбах яны сталі рэп-групайRude Boys , Amos Barshad, New York magazine 2011 5, retr 2012 Oct. Паводле часопіса Rolling Stone, іх альбом Licensed to Ill (1986) «запоўнены дастатковай колькасцю згадкі пра зброю, наркотыкі і пусты сэкс (у тым ліку парнаграфічнае ўжыванне біты для лапты ў песні „Paul Revere“), каб кваліфікаваць яго як ключавы элемент гангста-рэпа.»The New Rolling Stone Album Guide, Fourth Edition.
Альбом Beasties 1989 года уключаў у сябе аналагічныя тэматычныя трэкі «Car Thief» (), «Looking Down the Barrel of the Gun» () і «High-Plains Drifter» (). У 1986 годзе гурт з Лос-Анджэлеса C.I.A. зачыталі рэп па-над трэкамі Beastie Boys для такіх песень, як «My Posse» і «Ill-Legal», і ўплыў Beastie Boys можна заўважыць у ранніх альбомах N.W.A.Chang, Jeff. Can’t Stop, Won’t Stop: The History of the Hip Hop Generation
Нью-ёркскай рэп-групе часта прыпісваюць папулярызацыю хардкорных і канфрантацыйных поглядаў і тэкстаў у хіп-хоп культуры, і яны былі адной з першых рэп-груп, апранутых у вулічную вопратку, падобную на банду. Іх зрэзаныя, натхнёныя рокам біты былі таксама важныя для стварэння ранняга стылю прадакшэна гангста-рэпу. Эпахальны гурт Public Enemy з Лонг-Айленда паказаў агрэсіўную, палітычна зараджаную лірыку, якая асабліва моцна паўплывала на такіх гангста рэпераў, як Ice Cube. Хардкорныя рэперы Ўсходняга ўзбярэжжа, такія як , , , , і , таксама адлюстроўваюць тэндэнцыю хіп-хоп музыкі канца 1980-х да цвёрдым, злым, агрэсіўным і палітычна свядомасці. беднасці, войны і перастрэлак.