Конзервација и реставрација на помпејски фрески — ги опишува активностите, методите и техниките што историски се користеле и моментално се користат за грижа за зачуваните остатоци од фреските од археолошкото наоѓалиште Помпеја, Италија. Античкиот град Помпеја е познат по својот пад во 79 година од н.е., откако фаталната ерупција на Везув го збришала населението и го закопала градот под слоеви компактен лавински материјал. Во 1738 година, кралот Чарлс III или Чарлс Бурбонски, започнал истражувања во Портичи, Резина, Кастеламаре ди Стабија, а Чивита, каде што се верувало дека под нив се закопани античките градови Помпеја, Стабија и Херкуланеум. Првата фаза од ископувањата во Помпеја започнала во 1748 година, што довело до првите напори за конзервација и реставрација на фреските по нивното закопување, а во 1764 година започнале ископувања на отворено во Помпеја. Помпеја има долга историја на ископувања и реставрации што започнала без силна основа или стратегија. По векови кронизам, постојани финансиски недостиг и повремени реставрации, градските фрески и структури останаа во лоша состојба. Во 1997 година, Помпеја беше додадена на Списокот на светско наследство на УНЕСКО.
Значајни места
Вила на мистериите Вилата на мистериите е една од најдобро зачуваните куќи во Помпеја.
Вила на П. Фаниус Синистор во Боскореале Вилата на Публиј Фаниј Синистор во Боскореале била откриена при археолошки ископувања во 1900 година. По откривањето, значителен дел од фреските биле отстранети од ѕидовите и подоцна продадени на аукции. Еден од позначајните проекти поврзани со нивната конзервација и реставрација бил реализиран во Метрополитен музејот на уметност во Њујорк. Во периодот од 2002 до 2007 година биле реставрирани и повторно поставени фреските од кубикулумот, односно спалната соба на вилата, како дел од новата поставка на грчко-римските галерии.
Куќата на Ветиите Ископувањата на Куќата на Ветиите во Помпеја, спроведени во периодот од 1894 до 1895 година, придонеле за развој на пристап според кој одредени антички куќи целосно се реставрирале и реконструирале, а пронајдените предмети и декоративни елементи, секогаш кога било возможно, се задржувале in situ, односно на местото на нивното откривање.
Куќата на Ветиите, сместена во Реџо VI во Помпеја, подоцна претрпела значителни оштетувања за време на Втората светска војна. Бомбардирањата предизвикале уништување на делови од објектот, како и загуба на значаен дел од ѕидното сликарство изведено во таканаречениот четврти помпејански стил.
Праедија на Јулија Феликс Праедијата на Јулија Феликс, која се наоѓа во Реџо II во Помпеја, била една од првите куќи што биле темелно истражени и е местото каде што бил одвоен првиот комплетен мурал од таблинумот во 1755 година, предводен од скулпторот Џозеф Канарт.
Состав и материјали
Пигменти Пигментите што првенствено биле користени во фреските во Помпеја биле претежно природни земјени пигменти како што се:
Црвени и жолти окери Зелена земја Калциум карбонат (креда) Црна боја произведена од саѓи или јаглен Египетско сино (вештачки пигмент кој се состои од мелено сино стаклено пржење) Светлоцрвен цинабар (токсичен живин сулфид)
Апликација Помпејските фрески се изведувани во техниката буон фреско (вистинска фреска), во која пигментите се насликани врз свежо нанесена, влажна/влажна гипсена подлога. Гипсот содржи течен вар (калциум хидроксид). Во процесот на сушење, течниот вар во гипсот се спојува со боите и се претвора во карбонат од вар, што е хемиски еквивалентно на варовник или мермер. По сушењето и стврднувањето, пигментите трајно се спојуваат со гипсот и формираат цврста, издржлива слика.
Испитување и анализа на фрески Откако земјотресот во Ирпина во 1980 година предизвика понатамошно слабеење на распаднатите ѕидови на Помпеја, беа преземени систематски иницијативи за проценка на штетата. Тимот за ископување направи документарни фотографии, спроведе систематско истражување и ги евидентираше квалитативните податоци преку компјутерски систем за обработка. Од овие наоди, Мариет де Вос пресметала дека бројот на постоечки слики сочинува само десет проценти од она што првично било пронајдено во претходните ископувања, додека други десет проценти биле познати само преку цртежи и фотографии. За прв пат, тимот беше во можност да покаже дека Помпеја навистина била премногу ископана и да обезбеди сеопфатен преглед на тоа како, каде и до кој степен била потребна конзервација и реставрација.
Со иновативниот напредок во технологијата, конзерваторите и археолозите сега се во можност да реконструираат пловни 3Д модели на античките помпејски згради и просториите во кои се наоѓале фреските. Преку виртуелни модели и воведување на дигитални архитектонски линиски цртежи, недостасувачките делови од фреските се виртуелно пополнети. Употребата на архивски фотографии од фреските од минатите ископувања и реконструкции, исто така, помогна во дигиталната реконструкција на сликите и овозможи нивно дигитално зачувување за во иднина.
Ласери, ултразвук и термичка слика се користени за анализа на фреските и нивното ниво на влошување. За истражување и мерење на нивото на бледнеење, промена на бојата и промени во хемискиот состав што се случиле во оригиналните пигменти на фреските, се користени неинвазивни мерења, како што се: VIS (видлива светлина) спектроскопија со мерења на CIE L*a*b* и EDXRF (енергетски дисперзивна флуоресценција на Х-зраци) анализи; OM (оптичка микроскопија) на пресеци и слоеви на боја; PLM (поларизирана светлосна микроскопија) на примероци од прав; FTIR/ATR (инфрацрвена спектроскопија со Фуриеова трансформација / намалена вкупна рефлектанца); и SEM-EDS (скенирачки електронски микроскоп - енергетски дисперзивна спектрометрија).
Исто така, спроведени се обемни набљудувања на посетителите и мапирање на движењето со цел да се анализира како туризмот влијае врз безбедноста на фреските.
Агенси на влошување
Физички За време на почетокот на ископувањата на Помпеја, неискусни и необучени ископувачи исекоа парчиња фреска што ги пронајдоа без употреба на лен и други материјали за обложување за заштита на малтерот, што резултираше со тоа што многу фрески беа скршени на повеќе фрагменти. Сцените од ѕидното сликарство кои се сметале за достојни за одвојување биле донесени во Палацо дели Студи во Неапол, денес познат како Национален археолошки музеј, по 1827 година.
Фреските се погодени од дожд и подземни води, кои предизвикале штети од вода и зголемена влажност, што резултирало со пропаѓање и уривање на ѕидовите. Фреските се дел од отворен физички систем во кој тие се во контакт со соседни структури - како што се ѕидови, покриви и земја - кои се динамички вклучени во низа хемиски и физички настани, како што се капиларното движење и покачувањето на влагата. Катастрофалните физички сили како што се земјотресите - кои предизвикуваат структурни оштетувања на зградите и пукнатини во ѕидовите уште од 62 година од н.е. - и ерупцијата на Везув, придонеле за влошување на фреските. Фреските во Помпеја биле оштетени од ерупцијата на Везув од топлина и паѓање на остатоци, кои го изгребале и олабавиле малтерот и бојата, и истовремено биле зачувани од вулканската пепел сè до нивното откривање. Покрај тоа, мразот од 1816 година целосно ги уништил муралите во амфитеатарот во вилата на Цицерон во Праедијата на Јулија Феликс.
Напорите за реставрација кон крајот на осумнаесеттиот век резултираа со слабо поткрепени ѕидови и ѕидарија кои се покажаа како недоволни за заштита на ѕидните слики и придонесоа за нивна брза деградација. Гипсот бил поправен со тешки метални стеги, кои постепено се одвојувале и оставиле дупки и други оштетувања, а рабовите на сликите биле размачкани со обичен малтер кој сè уште не е заменет.
Масовниот туризам што се одвивал во Помпеја е уште еден фактор што придонесува за влошувањето на фреските. Абење и кршење се случиле поради тоа што луѓето се потпирале и ги допирале фреските, како и гребнатини од торби и други предмети што се триеле од фреските во преполни места. Вандалите, исто така, ги оштетиле фреските со графити. Покрај тоа, фреските во Помпеја се влошени поради лошо управување, намалено внатрешно одржување и недостаток на одржливи методи за реставрација и конзервација.
Хемиски Материјалите што ги сочинуваат ѕидните слики имаат висока и отворена порозност. Поради ова, тие се лесно достапни за течности и гасови, вклучувајќи: раствори на сол, атмосферски загадувачи, водена пареа, раствори на материјали што се користат за конзервација итн. Наталожувањето од загадувачи и загадувачи како што се восоци и бензин - кои беа користени во претходните обиди за реставрација како средства за чистење - лакови и прашина предизвикаа пигментите во фреските да потемнат и да се обезбојат, а фигурите да се заматат со текот на времето.
Многу од фреските биле покриени со лак за да се заштитат при нивното создавање, при што фрагментите прво биле измиени со вода, а потоа покриени со арабска гума разредена со аква регија. Сепак, оваа практика подоцна беше запрена откако беше откриено дека ги избелува и оштетува пигментите, иако повеќето фрагменти во Националниот археолошки музеј сè уште се покриени со лепливата фолија.
Експерименти со топол восок спровеле античките помпејански сликари. Сликарите или ги подготвувале површините со растопен восок или ги бојадисувале со пигменти во комбинација со восок, кои потоа се вградувале во гипсот, што ги правело цврсти и издржливи. Истата техника била испробана за да се реставрираат фреските кон крајот на осумнаесеттиот век. Иако на почетокот ова ги правеше сликите посјајни и попроѕирни, годините топлина и влажност и ограничувањето на нормалното испарување за сликите in situ го направија восокот бел и ги оштетија обоените површини. Во Националниот археолошки музеј, иако не страдале од истите климатолошки ефекти, сепак станале бели/крцкави.
Пигментите што се користат во фреските се од многу кршлива природа и избледени како резултат на изложеност на УВ зраци, кислород и околината/елементите - особено оние што се оставени на самото место. Распаѓањето на гипсот, како и кревањето и одлепувањето на бојата е исто така предизвикано од кристализација на растворливи соли, како што е натриум нитрат, во површинските слоеви на фреските како резултат на флуктуации на температурите и влажноста, како и изложеност на атмосферски загадувачи.
Биолошки Инвазивна вегетација како што се корења, мов, плевел и трева никнала од пукнатините во еродираните подови и ѕидови на просториите каде што се наоѓаат фреските.
Превентивна конзервација Конзерваторите и раководството работат на подобро разбирање на моменталната состојба на помпејските фрески со цел да се избегне понатамошно оштетување и влошување. Специјалната археолошка организација „Soprintendenza Speciale per i Beni Archeologici di Napoli e Pompei“ работи на голема реорганизација и имплементација на нови политики и планови за одржување на целиот локалитет Помпеја.
Внимание е посветено на неинтрузивно и реверзибилно зајакнување на ѕидовите, конструкциите и покривите на зградите каде што се сместени фреските. Дадени се препораки за реконструкција на градежната инфраструктура со употреба на безбедни и цврсти материјали и лесни, модерни потпори, за разлика од претходните тешки материјали поставени во ѕидовите, кои предизвикаа значителна штета. Исто така, дадени се препораки за армирање на крововите и други конзерваторски интервенции што ја блокираат вентилацијата и инфилтрацијата на дождот, и овозможуваат регулирање на влажноста за да се спречи лупење на малтерот на фреските од ѕидовите. Исто така, се прават планови за инженерство на нови системи за одводнување и канализација.