Серге́й Ива́нович Тане́ев () — русский композитор времён «контрреформ» и Серебряного века, пианист, музыкальный педагог и теоретик, музыкально-общественный деятель; младший брат адвоката Владимира Танеева, ученик Петра Чайковского.
Биография Родился во Владимире. Принадлежал к роду дворян, ведущему свою историю с XV века. Его отец — Иван Ильич Танеев (1796—1879) — магистр словесности (1827Танеев, Иван Ильич // Словарь членов Общества любителей российской словесности при Московском университете. — : Печатня А. Снегиревой, 1911. — С. 282.), врач, статский советник, музыкант-любитель.
С пяти лет учился игре на фортепиано. После переезда в Москву в 1866 году поступил вольнослушателем в только что открывшуюся консерваторию (1866); занимался в младших классах у Эдуарда Лангера (фортепиано, элементарная теория музыки и сольфеджио). В 1869 году стал действительным учеником и продолжил занятия фортепиано — в классе Николая Рубинштейна; гармонии, инструментовки и свободного сочинения — в классе Петра Чайковского; контрапункта, фуги и музыкальной формы — в классе Николая Губерта. Был любимым учеником П. И. Чайковского. В 1875 году окончил Московскую консерваторию по классам Н. Рубинштейна (фортепиано) и П. Чайковского (композиция) с золотой медалью.
В 1875 году выступил в московской премьере 1-го фортепианного концерта Чайковского и в дальнейшем был первым исполнителем большинства его крупных фортепианных произведений: Второго, а также Третьего, который доработал после смерти автора. Исполнял также собственные сочинения. Выступал не только как солист, но и в ансамбле (с Л. С. Ауэром, Г. Венявским, К. Ю. Давыдовым и др.); играл на российских сценах и за рубежом.
С 1878 по 1905 год преподавал в Московской консерватории (с 1881 года — профессор), где вёл классы гармонии, инструментовки, фортепиано (1881—1888), свободного сочинения (1883—1888), полифонии, контрапункта и фуги (с 1888), музыкальной формы (с 1897). В 1885—1889 годах занимал должность директора Московской консерватории и руководил оркестровым и хоровым классами. В это время и до конца своей жизни композитор проживал со своей няней в съёмном доме в Малом Власьевском переулке
Танеев пользовался расположением Л. Н. Толстого и его жены, С. А. Толстой, был частым гостем в московском доме Толстых и проводил много времени в Ясной Поляне. В 1895 году он стал невольной причиной тяжёлой и длительной семейной драмы: когда Толстые пригласили его провести в их имении всё лето, чтобы помочь Софье Андреевне справиться с горем из-за смерти семилетнего сына, она воспылала к нему безнадёжной любовью, продлившейся ещё много лет. Толстой начал ревновать супругу к молодому композитору — даже зная о гомосексуальности ТанееваЗорин А. Л. Жизнь Льва Толстого: опыт прочтения. М.: Новое литературное обозрение, 2020. С. 175.. В конце 1890-х годов ревность Толстого к Софье Андреевне в отношении Танеева стала причиной очередного разлада между супругами. В 1897 году из-за её желания поехать на репетицию к Танееву Толстой в неотправленном письме хотел предложить супруге пять вариантов разрешения ситуации, одним из которых был развод.
В 1905 году в знак протеста против авторитарных методов руководства покинул консерваторию и больше в неё не возвращался, несмотря на просьбы профессоров и учеников. Был одним из основателей и педагогов Народной консерватории (1906 год). Танеев участвовал в работе Пречистенских рабочих курсов для рабочих, изучал музыкальный фольклор, занимался с учениками частным образом (всегда безвозмездно).
На похороны Александра Скрябина, умершего , Танеев пришёл простуженный и получил осложнение, простуда перешла в пневмонию, и через два месяца — 6 (19) июня того же года — он скончался в деревне Дютьково, в которой с 1908 года ежегодно проводил летние месяцы.
Похоронен в некрополе Донского монастыря в Москве. Позднее останки перенесены на Новодевичье кладбище.
Научная и педагогическая деятельность
Танеев стал в России уникальным учёным-музыковедом европейского масштаба, чьи работы по сей день не потеряли актуальность. Ему принадлежит ряд научных исследований в области фольклора (например, «О музыке горских татар»«Вестник Европы», 1886, кн. 1, с. 94—98), источниковедения (например, работа об ученических рукописях Моцарта, изданная Моцартеумом), полифонии (например, «Подвижной контрапункт строгого письма», 1889—1906 годы, и его продолжение «Учение о каноне», конец 1890-х — 1915 год) и др. Труды по полифонии интересны тем, что их автор впервые предложил простую математическую формулу (Index verticalis) для сочинения сложных контрапунктов. Не случайно в качестве эпиграфа к книге «Подвижной контрапункт строгого письма» Танеев берёт слова Леонардо да Винчи, которые соответствовали многим устремлениям Танеева как учёного: Кроме того, в предисловии к той же книге автор предлагает осмысление процессов, происходящих в современной ему музыке. В частности, он предрекает дальнейшее развитие музыкального языка в сторону усиления полифонических связей и ослабления функционально-гармонических.
Будучи учеником и другом Чайковского, Танеев работал после его смерти над реконструкцией и оркестровкой неоконченных произведений композитора. Так он оркестровал «Andante и Finale» — произведение первоначально представлявшее собой Вторую и Четвёртую части уничтоженной автором Симфонии ми-бемоль мажор. Работая над партитурой, он сохранил фортепианную партию и все указания Чайковского относительно оркестровки. Танееву принадлежит и переложение этого произведения для двух фортепиано.
Как педагог добивался улучшения профессионального музыкального образования в России, заботился о высоком уровне музыкально-теоретической подготовки учащихся консерватории всех специальностей. Именно он создал основу для серьёзной музыкально-теоретической подготовки всех исполнительских профессий. Танеев первый предложил усовершенствовать современное ему профессиональное музыкальное образование, разделив его на две ступени, соответствующие нынешним среднему специальному (училище) и высшему (консерватория) образованию. Танеев вывел на высокий уровень преподавание в классах контрапункта, канона и фуги, анализа форм музыкальных произведений.
Создал композиторскую школу, воспитал многих музыковедов, дирижёров, пианистов (продолжая фортепианные традиции Николая Рубинштейна). Среди учеников: Сергей Рахманинов, Александр Скрябин, Николай Метнер, Рейнгольд Глиэр, Константин Игумнов, Георгий Конюс, Сергей Потоцкий, Всеволод Задерацкий, Сергей Евсеев (посвятил несколько литературных трудов творчеству Танеева), Теодор Бубек.
В 1910—1911 годах Танеев вместе с Александром Оссовским выступил в поддержку молодого композитора Сергея Прокофьева и написал письмо к издателю Борису Юргенсону с просьбой опубликовать его произведения. Однако только после убедительного письма Оссовского Юргенсон ответил согласием.
Был одним из первых эсперантистов в России; на языке эсперанто им написаны несколько романсов, на нём же С. И. Танеев на первых порах вёл свой дневник.
Творчество Убеждённый последователь классики (в его музыке нашли претворение традиции М. И. Глинки, П. И. Чайковского, а также И. С. Баха, Л. Бетховена), Танеев предвосхитил многие тенденции музыкального искусства XX века. Его творчество отмечено глубиной и благородством замыслов, высокой этичностью и философской направленностью, сдержанностью высказывания, мастерством тематического и полифонического развития. В своих сочинениях Танеев тяготел к нравственно-философской проблематике. Такова, например, его единственная опера — «Орестея» (1894, по Эсхилу) — образец претворения античного сюжета в русской музыке. Его камерно-инструментальные произведения (трио, квартеты, квинтеты) принадлежат к лучшим образцам этого жанра в русской музыке. Один из создателей лирико-философской кантаты в русской музыке («Иоанн Дамаскин», «По прочтении псалма»). Возродил популярный в отечественной музыке XVII—XVIII веков жанр — хоры a cappella (автор более 40 хоров). В инструментальной музыке особое значение придавал интонационному единству цикла, монотематизму (4-я симфония, камерно-инструментальные ансамбли). Сочинял и романсы.
Память
Имя С. И. Танеева носят:
Владимирский концертный зал им. С. И. Танеева, около которого стоит бюст композитора; Научно-музыкальная библиотека Московской консерватории; Городская детская музыкальная школа им. С. И. Танеева в Москве (Чистый пер., д. 9) в реконструированном доме, где когда-то жил музыкант; на стене дома установлена мемориальная доска; Городская детская музыкальная школа № 1 им. С. И. Танеева г. Владимира; Калужский областной музыкальный колледж им. С. И. Танеева; Международный конкурс камерных ансамблей им. С. И. Танеева (Калуга—Москва); Танеевский музыкальный фестиваль во Владимире; Танеевское музыкальное общество; Усадьба Танеевых в Маринино; улица во Владимире; улица в Клину; а также развалившаяся усадьба Танеевых которая ни разу не реставрировалась и находится в полном разрушении улица в Красноармейском районе г. Волгограда; улица в Левобережном районе г. Воронежа; Городская детская музыкальная школа в г. Звенигороде; Дом-музей Танеева в Дютькове (Звенигород); самолёт Airbus A319-111 авиакомпании «Аэрофлот», бортовой номер VP-BWK; Малый Власьевский переулок в Москве с 1960 по 1994 годы был улицей Танеевых. Объект культурного наследия федерального значения: «Дом, в котором жил Танеев Сергей Иванович в 1900—1915 гг.» в Москве (Малый Власьевский пер., 2/18, стр. 3)
На доме, в котором родился композитор, во Владимире (Большая Нижегородская улица, 5) установлена мемориальная доска.
Прижизненные аудиозаписи Примечательны записи самого Танеева, сделанные в конце XIX века на парафиновые валики. Известно о трёх исполнениях: Моцарта, сюиты для пианино на четыре руки Льва Конюса (исполнено вместе с автором) и сюиты № 2 для двух фортепиано «Силуэты» Антона Аренского (исполнено с Павлом Пабстом). Записаны Юлиусом Блоком.
Сочинения
Музыкальные произведения Примечание. Полный список сочинений Танеева опубликован в монографии Л. З. Корабельниковой (1986, с.290–295) Опера-трилогия «Орестея» (1-я постановка — 1895, Петербург), партитура Кантаты: кантата для хора и оркестра (ор.1) «Иоанн Дамаскин», партитура; «По прочтении псалма», «Cлавa H. Г. Рубинштейнy», «Я памятник себе воздвиг». 4 симфонии (1874—1898): Симфония до-минор (ор. 12), партитура, Симфония " 2 си бемоль мажор Симфонические увертюры: Увертюра на русскую тему: C-dur: для большого оркестра, партитура Концерт для фортепиано с оркестром (1876, опубл. 1957; замысел оставлен композитором после отрицательного отзыва Н. Г. РубинштейнаФихтенгольц М. И. Концертная сюита для скрипки и оркестра С. И. Танеева. — Музиздат, 1963. — С. 5.) Концертная сюита для скрипки и оркестра = Konzert-Suite für Violine und Orchester: в пяти ч. (ор. 28), партитура Трио № 1 для cкpипки, альта и виолончели D-dur, без ор. (1880); Трио № 2 для cкpипки, альта и виолончели h-moll, без ор. (1913); Трио для двух скрипок и альта D-dur, ор. 21 (1907); Струнные квартеты: Квартет № 1 b-moll ор. 4, партитура; Квартет № 2 C-dur ор. 5; Квартет № 3 d-moll ор. 7 (2-я редакция), партитура; Квартет № 4 a-moll ор. 11, партитура; Квартет № 5 A-dur ор. 13; Квартет № 6 B-dur ор. 19, партитура Квартет d-moll, без op. (1874; не завершён)Сохранились две части полностью и фрагмент третьей части: I. Allegro ma поп troppo; II. Andante moderato; III. Скерцо (отрывок); Квартет [№ 7] Еs-dur, без ор. (1880); Квартет [№ 8] C-dur, без ор. (1883); Квартет [№ 9] A-dur, без ор. (1883); Квартет C-dur, без ор. (1905); Квартет c-moll, без op. (1911; не завершён)Написаны три части: I. Allegro con fuoco; II. [Largo]; IV. Finale. Vivace con fuoco. Струнные квинтеты: Квинтет № 1 G-dur ор. 14, партитура; Квинтет № 2 C-dur ор. 16 Ансамбли с фортепиано: Фортепианное трио D-dur ор. 22, партитура; Фортепианный квартет E-dur op. 20 (1906); Фортепианный квинтет g-moll op. 30 (1911), клавир; Соната для скрипки и фортепиано